Chicos 58 - 22.09.2019

Chicos
Este volume, que reúne 10 contos, escolhidos
pelo cineasta Robert Altman, retrata excelentemente
bem o universo típico do Autor e
sua visão de mundo. As histórias contemplam,
na maioria das vezes, famílias de classe média,
preocupadas com questões bastante concretas,
ligadas à sobrevivência mais comezinha. As
narrativas flagram momentos singulares de
suas vidas cinzentas, ou seja, situações em
que a precária estabilidade - financeira, emocional
- parece desmoronar. O curioso é que,
para o Autor, esses instantes - que James
Joyce (1882-1941) chamava de epifanias, termo
tomado do vocabulário religioso - não são
iluminações que transformam o sujeito, como
compreendido pelo Autor irlandês, mas, ao
contrário, apenas evidenciam a terrível armadilha
ontológica na qual o ser humano está preso.
Ou, como afirma Claire, protagonista de
"Tanta água tão perto de casa": "(...) certas
coisas à nossa volta vão modificar-se, ficar
mais fáceis ou mais difíceis (...), mas nada vai
ser realmente diferente, nunca mais. (...) Tomamos
nossas decisões, pusemos nossas vidas
em movimento, e elas vão seguir e seguir adiante
até parar. (...) até que um dia acontece
uma coisa que deveria modificar alguma coisa,
mas aí a gente vê que no final nada vai mudar"
(p. 88). Essa verdade, talvez, seja ainda
mais terrível, porque, vista desta maneira - e
todos os contos projetam esse ponto de vista -
é como se estivéssemos vivendo uma vida
inautêntica, como se fôssemos meros atores
representando papéis previamente escritos
por outro - Deus? O Destino? Assim, o que
resta de felicidade é a idealização de um passado,
como no conto "Jerry, Molly e Sam":
"Al gostaria de poder ir em frente, dirigindo o
carro sem parar, a noite inteira, até que fosse
sair nos paralelepípedos da velha rua principal
de Toppenish, virar à esquerda no primeiro
sinal, depois virar à esquerda de novo, parar
quando chegasse ao lugar onde sua mãe vivia,
e nunca, nunca mais, por nenhuma razão no
mundo, sair de lá outra vez" (p. 144). As soluções
dadas para essas vidas apagadas podem
parecer, numa primeira visada, positivas, pois
à exceção de um conto - "Diga às mulheres
que a gente já vai" - ocorre, após a crise, uma
rearrumação das coisas, portanto, não há rupturas.
Mas trata-se de uma falsa premissa - é
como numa tempestade: depois que passa,
constatamos que a paisagem permanece a
mesma, mas no fundo sabemos que não é verdade.
Houve mudanças substantivas na essência,
embora a aparência continue a mesma. E,
neste caso, nem mesmo a morte é solução, já
que, como afirma Howard Sears, de
"Limonada": "(...) morrer é para os puros
(...)" (p. 177).
Avaliação: OBRA-PRIMA
64