Современный читатель - Российская национальная библиотека
Современный читатель - Российская национальная библиотека
Современный читатель - Российская национальная библиотека
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
<strong>Современный</strong> <strong>читатель</strong><br />
фильмов). Ребёнок, выбрав 7 из 25 карточек,<br />
сочинял историю, опираясь на<br />
эти карточки и вопросы (реплики)<br />
взрослого. Последний выступал в роли<br />
«соавтора», «слушателя-редактора» и<br />
управителя карточками с ДВ и ЗВ (2 занятия).<br />
Второй этап формирующего эксперимента<br />
был посвящён развитию сюжетосложения<br />
в паре сверстников; взрослому<br />
передавались функции организатора<br />
литературно-творческой деятельности<br />
детям. Второй ребёнок выполнял<br />
роль «соавтора» и «слушателя-редактора»:<br />
задавая уточняющие вопросы рассказчику,<br />
он побуждал его увидеть свой<br />
текст по-новому, с позиции Другого. Дети<br />
менялись ролями. (4 занятия.)<br />
Ещё более важным фактором был<br />
особый стиль общения, сама система<br />
коммуникации «ребёнок-рассказчик» —<br />
«взрослый-слушатель», эмоциональноценностный<br />
контекст общения. 7 Итог 6<br />
формирующих занятий с пятилетками —<br />
выявление и описание исследователем<br />
позитивных изменений по 17 отдельным<br />
линиям психического развития детей.<br />
Кратко обозначим логику пошагового<br />
продвижения дошкольника:<br />
• «от полной неспособности сочинять<br />
— к способности выстраивать произведения<br />
сложных жанров с помощью<br />
знаково-символических средств;<br />
от неумения трансформировать элементы<br />
сюжета — к открытию способов<br />
их трансформации и обратимости<br />
этой трансформации; от простой<br />
манипуляции карточками, через<br />
умение выстраивать их — к мысленному<br />
оперированию карточками или<br />
воображаемыми образами, рождению<br />
замысла и называнию будущего произведения;<br />
от отсутствия ценностной<br />
составляющей истории — к оперированию<br />
«образными аналогами» 8<br />
категорий Добра и Зла – вначале на<br />
реальных образцах: карточках с ДВ<br />
и ЗВ (развёрнуто, а затем в сокращённом<br />
виде), потом в идеальном<br />
плане;<br />
• от дефектов ценностной позиции автора<br />
— к «нравственно зрелой» авторской<br />
позиции (связанной с умением<br />
оформлять субъектность героя согласно<br />
структуре, открытой В. Я. Проппом<br />
9 );<br />
• от неумения редактировать текст — к<br />
редактированию чужого и своего текста<br />
(формирование позиционного действия:<br />
умения посмотреть на свой текст<br />
глазами другого человека, оценивать и<br />
трансформировать свой текст);<br />
• от игнорирования партнёра-сверстника<br />
— через конфликтное взаимодействие,<br />
конкуренцию — к сотрудничеству,<br />
умению согласовывать<br />
свой замысел с другими;<br />
• от жёсткой ориентации на взрослого и<br />
сверстника — к независимости от них;<br />
• от некритического (нерефлексивного)<br />
принятия предложений взрослого и<br />
слабого осознания многовариантности<br />
развития сюжета, от фиксации<br />
собственной неспособности — к рефлексии<br />
относительно действий и личности<br />
сверстника, совместного продукта<br />
деятельности и мотивов собственной<br />
сочинительской деятельности;<br />
• от захваченности настроением как<br />
«внешней силой» — к управлению<br />
своими эмоциями и др. 10<br />
Через год после экспериментальных<br />
занятий с дошкольниками по литературному<br />
развитию мы провели диагностику<br />
уровня субъектности (тест «ЕС») у части<br />
детей группы Э5. Оказалось, что занятия<br />
совместным литературным творчеством<br />
способствовали развитию у дошкольников<br />
социальной субъектности<br />
как за счёт самого содержания литературных<br />
произведений (отношения персонажей,<br />
нравственная позиция автора),<br />
так и за счёт усвоения демократического<br />
стиля общения в паре (учёт интересов<br />
другого, согласование партнёрами<br />
своих замыслов и действий).<br />
Оставался, однако, открытым вопрос<br />
о причинах неожиданных результатов<br />
последнего тестирования: худшие результаты<br />
сильной группы третьеклассников<br />
по сравнению со слабой по параметру<br />
«тип взаимодействия героев повести»<br />
— рыцарский поединок двух людей<br />
или метафизическая битва без правил с<br />
носителем Зла.<br />
Мы предположили, что два параметра<br />
(единица восприятия текста и тип<br />
взаимодействия героев повести), накладываясь<br />
друг на друга, образуют новый,<br />
интегральный параметр, помогающий<br />
выявить уровень постижения<br />
читателями авторского замысла (см.<br />
схему №1).<br />
Помимо основных уровней постижения<br />
авторского замысла имеются промежуточные,<br />
переходные: I–II и III–IV:<br />
испытуемые затруднялись в выборе типа<br />
взаимодействия героев повести Мио<br />
и Като как рыцарский поединок равных<br />
(S–S взаимодействие) или как битва без<br />
правил, с противником, который не подозревает<br />
о нападении (S–O взаимодействие)<br />
(см. схему №2).<br />
Схема № 1<br />
Интегральный параметр — уровни постижения авторского замысла третьеклассниками как<br />
сочетание двух первичных параметров — единицы восприятия текста и типа взаимодействия<br />
героев повести<br />
Тип взаимодействия Мио и Като<br />
S-O<br />
S-S<br />
Уровни<br />
IVa<br />
IV<br />
III-IV<br />
III<br />
II<br />
I-II<br />
I<br />
Название уровня<br />
авторский<br />
высший<br />
переходный<br />
высокий<br />
низкий<br />
переходный<br />
низший<br />
Единица восприятия текста<br />
Фрагмент повести<br />
Вся повесть<br />
I<br />
III<br />
II<br />
IV<br />
Схема №2<br />
Уровни постижения авторского замысла третьеклассниками<br />
Восприятие<br />
повести<br />
целостное<br />
целостное<br />
целостное<br />
целостное<br />
фрагментарное<br />
фрагментарное<br />
фрагментарное<br />
Характеристики<br />
поведения главного<br />
героя (Мио)<br />
этическое<br />
действие<br />
этическое<br />
действие<br />
прагматичное<br />
действие<br />
этическое<br />
действие<br />
прагматичное<br />
действие<br />
#24 [138] *2010<br />
Восприятие Мио<br />
другого<br />
персонажа<br />
как S<br />
как S<br />
как O<br />
как S<br />
как O<br />
Психологическое<br />
новообразование<br />
иерархия<br />
ценностей<br />
иерархия<br />
ценностей<br />
иерархия целей<br />
нет<br />
нет<br />
15