stáhnout v pdf - HudebnàRozhledy
stáhnout v pdf - HudebnàRozhledy
stáhnout v pdf - HudebnàRozhledy
- No tags were found...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
zahraniČí 39<br />
v Adamě jsou Muž a Žena pronásledováni a zavrženi nejen<br />
lidmi z opačného tábora, ale i svým vlastním národem. Zaidu<br />
lehkým koloraturním sopránem interpretovala Mojca Erdmann,<br />
Gomatze zpíval Topi Lehtipuu, sluhu Allazima výborný<br />
Johan Reuter, Solimana John Mark Ainsley a Osmina<br />
Renato Girolami. V Adamě ztvárnila Ženu Noa Frenkel,<br />
Muže Yaron Windmüller a Otce Andreas Fischer. Na provedení<br />
se podílel i komorní sbor madrigalistů z Basileje; opera<br />
byla inscenována v koprodukci s tamním divadlem.<br />
Salzburger Festspiele 2006 – W. A. Mozart / Chaya Czernowin:<br />
Zaide / Adama. Dirigenti Ivor Bolton a Johannes<br />
Kalitzke, koncepce a režie Claus Guth, scéna a kostýmy<br />
Christian Schmidt. Premiéra 17. 8. 2006, Salzburger Landestheater.<br />
Rozhovor s tiskovou mluvčí Salzburger Festspiele Susanne<br />
Stähr:<br />
Salcburský festival byl letos zcela výjimečný, zaměřený<br />
téměř výhradně na dílo Wolfganga Amadea Mozarta. Jak<br />
byli s touto koncepcí a hlavně jejím naplněním spokojeni<br />
samotní organizátoři Na to a na pár dalších otázek odpovídala<br />
paní Susanne Stähr, tisková mluvčí festivalu.<br />
Jsem velmi šťastná, protože po počátečních pochybnostech,<br />
které tento projekt provázely, se potvrdilo (a to jsme teprve<br />
za polovinou festivalu), že jsme se vydali správným směrem.<br />
Úspěšná byla hned opera Il re pastore, za níž následovaly<br />
i vřelé ohlasy na trilogii s fragmenty L´oca del Cairo, Lo<br />
sposo deluso a La finta semplice, tedy díla, která lze jinak<br />
slyšet jen těžko. Lidé si myslí, že moci se stát svědky něčeho<br />
takového, je ojedinělý zážitek. A především je zajímavé,<br />
že můžeme touto přehlídkou všech Mozartových oper ukázat<br />
jeho neuvěřitelný vývoj – od zázračného dítěte k mistrovi<br />
zralých děl.<br />
Hovoříte o Mozartově vývoji. Projevuje se v jeho hudbě<br />
opravdu vývoj Existují vůbec nějaké práce, které by se<br />
u Mozarta daly označit jako dětské<br />
Díla, která napsal jako jedenáctiletý, to jsou jeho první opery<br />
Apollo et Hyacinthus a Schuldigkeit des ersten Gebots,<br />
jsou už podivuhodně zralá. Ale propojenost s časem je samozřejmě<br />
cítit mnohem silněji: vliv otce, vliv jiných hudebníků,<br />
které potkal na svých cestách po Evropě – Johanna Christiana<br />
Bacha ad… Ve Vídni také přišel do kontaktu s operní<br />
tradicí. Svou nezaměnitelnou zvukovou řeč, o níž se říká: To<br />
je Mozart! To je autentický Mozart!, vyvinul až průběhem<br />
doby. V těchto raných dílech jsou vždy jednotlivá čísla, která<br />
vás přinutí pozorně naslouchat a říct si, bože, to je přece<br />
mnohem lepší, než co ve stejné době napsal Salieri! Ale<br />
často je to v dramaturgii těch kusů. V dramatickém oblouku,<br />
v propastech duší, které otevírají. Ještě ne to, co známe<br />
z Così fan tutte, Figarovy svatby nebo Dona Giovanniho, to<br />
je zcela jasné. Tohoto vývoje muselo být dosaženo.<br />
K velmi zajímavým festivalovým projektům patří uvedení<br />
dvou podob opery Idomeneo…<br />
Když Peter Ruzicka nastupoval, slíbil, že budeme věnovat<br />
zvýšenou pozornost také operní tvorbě Richarda Strausse.<br />
To se v minulých letech stalo s Láskou Danae, Egyptskou<br />
Helenou, s Růžovým kavalírem, a právě v tomto roce s uvedením<br />
Idomenea ve verzi Richarda Strausse. Idomeneo byl<br />
mezi sedmi velkými Mozartovými operami, tedy od Idomenea<br />
k Titovi, trochu jako nevlastní dítě. Dlouho nebyl brán<br />
v úvahu, protože se říkalo, že libreto není dobré a už ho nelze<br />
uvádět, je to příliš konvenční opera seria. Stále byly pokusy<br />
toto dílo přepracovávat. Richard Strauss takový pokus<br />
podnikl počátkem třicátých let. Režisér Lothar Wallerstein<br />
přeložil libreto do němčiny, navíc vymyslel další postavu,<br />
kněžku Ismene, a v tomto znění se to předvádělo. Ve stejné<br />
době vytvořil adaptaci Idomenea i Ermanno Wolf-Ferrari.<br />
Byla to tedy doba, v níž se ještě věřilo, že samotné dílo, byť<br />
s Mozartovou hudbou, není dostatečně silné, aby mohlo být<br />
oživeno. Dnes se na to samozřejmě díváme jinak. Ale je to<br />
zajímavé, protože Strauss je zakladatelem festivalu. Právě<br />
toto ukazuje, jak byl Mozart pro něj důležitý, jinak by se<br />
tomuto dílu nevěnoval. A také to ukazuje kus historie vnímání<br />
uměleckého díla.<br />
Co se od dob Richarda Strausse tady v Salcburku změnilo<br />
Kde se tehdy hrálo<br />
Změnilo se mnoho. Když byl festival v roce 1920 založen, byl<br />
festivalem divadelním. Hrál se jen „Jedermann“ na Dómském<br />
náměstí. Poprvé se hrálo ve Skalní jízdárně v roce 1925.<br />
Tehdy ještě nebylo takové hlediště, jaké známe dnes, ale lidé<br />
seděli na skládacích židlích na písku, v pískové manéži. Také<br />
tam nebyla střecha, bylo to open-air, čili pod širým nebem.<br />
Dnešní festivalové budovy jsou bývalé budovy kavalerie, tedy<br />
armády. V roce 1926 byl nejprve otevřen Festspielhaus, tedy<br />
později Malý Festspielhaus, dnes Dům pro Mozarta.<br />
Ten je ovšem zcela nový a máte ho k dispozici od letošního<br />
roku…..<br />
Bylo naším velkým přáním, abychom ho mohli otevřít, abychom<br />
měli nové festivalové divadlo speciálně postavené pro<br />
hudbu, pro Mozartovy opery. Mozart je patronem salcburského<br />
festivalu, tak jako Richard Wagner je patronem festivalu<br />
v Bayreuthu a původní Malý Festspielhaus nebyl uspokojivý…<br />
V tomto roce vévodí tedy Salcburku Mozart, to je jasné. Ale<br />
nejen Mozart… Hrajete i díla některých soudobých skladatelů,<br />
která vznikla na objednávku festivalu.<br />
Ano, vlastní téma je skutečně Mozart a 21. století. Když<br />
si vezmete koncertní program, není tam žádný Beethoven,<br />
Brahms, Bruckner, Strauss, Schubert ani Schumann… Nic,<br />
co jinak tvoří devadesát procent repertoáru. Namísto toho<br />
jen Mozart a díla, která vznikla po roce 2000. Protože je<br />
toto tisíciletí ještě mladé, zadali jsme objednávky. Řekli<br />
jsme skladatelům: vyrovnejte se s Mozartem! Reakce skladatelů<br />
byly různé: někteří opravdu úzce navázali na Mozarta,<br />
na fragment, ve kterém pokračovali, jiní citovali pasáže<br />
z Mozarta, a jsou i tací, kteří si řekli, Mozart byl kdysi,<br />
dneska jsem já!<br />
Kolik skladeb na objednávku tu mělo premiéru<br />
Skladeb na objednávku bylo patnáct, ale premiér bylo ještě<br />
víc, protože například Magdalena Kožená zpívala nový písňový<br />
cyklus od Bretta Deana Poems and Prayers, který sice<br />
nebyl skladbou na objednávku, ale byla to premiéra. Bylo<br />
skvělé, že se interpreti, umělci nechali podnítit festivalovým<br />
konceptem, spojujícím Mozarta a 21. století, a sami hledali<br />
další nové skladby.<br />
Tolik dosavadní tisková mluvčí festivalu Susanne Stähr.<br />
Příští rok bude v Salcburku nové vedení a odlišná festivalová<br />
koncepce. V plánu je Weberův Čarostřelec, Čajkovského<br />
Evžen Oněgin, Benvenuto Cellini Hectora Berlioze<br />
a Haydnova Armida. Nastupující intendant, režisér Jürgen<br />
Flimm, tak chce reagovat na díla, ovlivněná osvícenstvím.<br />
Ta podle jeho názoru končí vždy stejně: poučili jsme<br />
se, a šťastni jsou ti, co se dají vést rozumem.<br />
„Ale člověk nesestává jenom z rozumu, má také stinné stránky“,<br />
říká Flimm. „To je aktuální téma. Dnes víme, že osvícenecký<br />
názor nedokázal všechno; nezabránil fašismu ani stalinismu.<br />
Nemohlo se to podařit, protože oba systémy pracovaly<br />
se zcela jinými prostředky než osvícenství. Proto chceme uvést<br />
díla, která reprezentují i stinné stránky lidské existence.“ •
Change language