TEMAT: JAvni ProsTor i JAvno dobro - Zarez

More documents

Recommendations

Info

<strong>TEMAT</strong>: Javni prostor i javno <strong>dobro</strong> zarez, xiv xi1 /335, /282, 24. 29. svibnja travnja 2012. 2010. 30 Revitalizacija industrijske baštine grada Rijeke – propuštena prilika? Pojam industrijske baštine posljednjih je godina identificiran je kao sastavni dio riječkog identitetA / Lidija Butković Mićin Svijest o nerazdruživoj povezanosti riječkog identiteta s industrijskom prošlošću (i suvremenošću) grada, simbolički je reprezentirana u poznatoj fontani arhitekta Igora Emilija na Koblerovom trgu, realiziranoj 1974. godine, u vrijeme dok je većina riječkih proizvodnih kapaciteta još uvijek bila u funkciji i tek se naslućivalo nadolazeće postindustrijsko doba i proklamirano okretanje tercijarnim djelatnostima. Povodom obilježavanja 150. obljetnice postojanja Tvornice papira ready-made kompozicijom od dijelova starog tvorničkog mlina za mljevenje papira Emili je ostvario umjetnički vrijedan objekt, do danas najbolji spomenik riječkom duhu, inovativnosti i industrijskoj tradiciji. Krajem 1980-ih knjiga prof. dr. sc. Radmile Matejčić, Kako čitati grad, koje smo se nedavno prisjetili na premijeri dokumentarnog filma Danice Mračević Jurišić inspiriranog životnim djelom “tete Rade“, otkrila je Riječanima bogatu prošlost njihovog grada te bila svojevrsni spiritus movens sistematične obrade i prezentacije riječke arhitektonske baštine tijekom 1990-ih godina (opsežne izložbe u organizaciji tadašnje Moderne galerije), gdje je zasluženo mjesto pripalo i industrijskoj baštini. Intenzivniju valorizaciju industrijskog nasljeđa na užem riječkom području potaknule su izvanjske prilike, odnosno konsternacija kulturne javnosti projektom modernizacije lučkih terminala i rekonstrukcije riječkog obalnog pojasa koju je 2003. godine amenovala Svjetska banka i ušuškala sa 155 milijuna američkih dolara. Nakon ratnih godina i poslijeratne tranzicijske stagnacije, optimiziranje i proširenje lučke djelatnosti planirano je nauštrb povijesnih lučkih skladišta iz razdoblja austrougarske uprave koja su mahom bila predviđena za rušenje. Premda su skladišta bila stavljena pod preventivnu konzervatorsku zaštitu, ista je naprasno ukinuta kako bi se pogodovalo dotičnom megaprojektu te je onda ponovno vraćena 2006. godine nakon vrlo uspješne i za hrvatske prilike gotovo singularne akcije povjesničara umjetnosti i stručnjaka srodnih profila (Daina Glavočić, Nana Palinić, Julija Lozzi Barković, Miljenko Smokvina, Jasna Rotim Malvić i drugi) koji su široj javnosti ne samo ukazali na vrijednost lokalne industrijske arhitekture, nego i ponudili alternativne, pozitivne svjetske primjere rekonstrukcije i prenamjene takvih tipova građevina. „Krpanje grada“ Ustrajnim javnim angažmanom brojnih kulturnih djelatnika, industrijska baština postala je u posljednjih desetak godina jedan od najjačih brandova grada Rijeke. Od 2003. godine kontinuirano se, uglavnom u pravilnom bijenalnom ritmu, održavaju međunarodne konferencije o industrijskom nasljeđu koje okupljaju eminentne domaće i europske stručnjake. Na Odsjeku za povijest umjetnosti Filozofskog fakulteta u Rijeci (dr. sc. Julija Lozzi Barković) i na Građevinskom fakultetu (dr. sc. Nana Palinić) otvoreni su kolegiji o riječkoj industrijskoj povijesti kojima se uspješno senzibiliziraju i motiviraju nove generacije mladih znanstvenika te se razmišlja i o pokretanju sveučilišnog Centra za proučavanje industrijskog nasljeđa. Rijeka je prvi hrvatski grad koji je primljen u članstvo Reseau Art Nouveau Networka sa sjedištem u Bruxellesu, međunarodne asocijacije koja okuplja gradove bogatog secesijskog naslijeđa te će biti prilike za internacionalnu promociju graditeljskog i industrijskog nasljeđa tog povijesnog razdoblja, između ostalog, i lučkog skladišnog kompleksa XIX- XXIII (popularno nazvanog Metropolis), jedinstvenom po obilnoj aplikaciji secesijskih pročelnih detalja. Istraživački interes je od početne fascinacije arhitektonskim oblikovanjem impresivnih industrijskih postrojenja prerastao u organizirani, interdisciplinarni rad na inventarizaciji svih segmenata riječke industrijske baštine, uključujući i uže područje industrijske arheologije, tj. izučavanje povijesnog razvitka tehnologije industrijskih procesa i inventara (opreme) industrijskih zgrada. Društvo arhitekata Rijeke pokrenulo je 2008. godine u suradnji sa lokalnom samoupravom međunarodne arhitektonsko-urbanističke radionice koje, pod geslom “krpanja grada“, promišljaju metode integracije dojučerašnjih industrijskih zona u urbanu matricu te njihove transformacije u suvremene, multifunkcionalne gradske prostore. Krajem 2010. godine realizirana je i velika izložba, Riječki torpedo – prvi na svijetu, u Muzeju grada Rijeke kao prva muzejska prezentacija i interpretacija industrijske i tehničke baštine u Rijeci, s nadom organizatora da bi mogla predstavljati jezgru budućega stalnog postava Muzeja torpeda – „Hartera“, Tvornica papira Rijeka osnovana 1820-ih i zatvorena 2005. radi zastarjele tehnologije i gubitka tržišta; na fotografiji stanje s početka 20. stoljeća Muzeja industrijske baštine. Torpedo, taj smrtonosni, ali za svoje vrijeme vrhunski proizvod industrijskog dizajna, kao i lansirna rampa istoimene tvornice, preventivno zaštićena 2000. godine, postali su najprepoznatljiviji simboli riječke industrijske prošlosti: torpedo nalazimo u imenu jedine hrvatske udruge za promicanje i očuvanje industrijskog nasljeđa (Pro Torpedo, Rijeka), dok je sam prostor napuštene tvornice inspirirao nekoliko umjetničkih događanja i radova (primjerice, izvedba Carmine Burane HNK Ivana pl. Zajca iz Rijeke u hali tvornice 2006. godine, video rad Nadije Mustapić, Poslijepodne bez gravitacije, 2011.). Etapno demoliranje baštine Pojam industrijske baštine tako je posljednjih nekoliko godina ušao u uho građana Rijeke, identificiran je kao sastavni dio riječkog identiteta te su i lokalne političke strukture, barem nominalno, prihvatile potrebu zaštite i revitalizacije pojedinih kompleksa industrijske baštine, poput spomenutih Torpeda, Tvornice papira (Hartere) ili pak tvornice duhana Rikarda Benčića. U slučaju potonjeg radilo se o svakako najambicioznijoj zamisli prenamjene niza objekata unutar inzule bivše tvornice u novi komercijalno-kulturni gradski centar, čije je središte trebao postati historicistički T-objekt rezerviran za sjedište Muzeja moderne i suvremene umjetnosti natječajnim radom riječkih arhitekata Randića i Turata iz 2002. godine. Nažalost, od natječajnog rješenja MMSU-a do danas istopile su se optimistične projekcije oko ex-Benčića: pojedine građevine u sklopu tvornice etapno su demolirane razotkrivši nespremnost naše sredine da cjelovito sačuva jedan raritetan i reprezentativan industrijski kompleks, dok je projekt Randića i Turata definitivno stopiran prošle godine od strane lokalnih čelnika, i to u prilično nestručnoj (i nedostojanstvenoj) novinskoj prepisci, čime su ugašene nade da će Rijeka napokon dobiti relevantan izložbeni prostor te moći trajno pokazati dragocjenosti muzejskog fundusa. S druge strane, Grad Rijeka užurbano radi na realizaciji novog Autobusnog terminala Žabica (projekt zagrebačkog arhitektonskog ureda 3LHD, 2008.) po modelu javnoprivatnog partnerstva, a koji uključuje rušenje povijesnih željezničkih skladišta u zaleđu riječke luke za koja se zakasnilo s izricanjem zaštitnih mjera. Prevencija slične sudbine lučkih skladišta (definitivno?) izborena 2006. godine sve se više doima kao Pirova pobjeda: građevine doduše stoje, no kako su smještene na lučkom području sa restriktivnim režimom pristupa i korištenja za građane i turiste, a između Grada Rijeke i Lučke uprave vlada vrlo zreli drž-ne daj odnos, ne nazire se konačno rješenje njihove prenamjene. Nakon šoka tranzicije Primjera radi, u monumentalni Metropolis kompromisno će se useliti uredska administracija Luke, kako baš ne bi zjapio prazan, dok građani Rijeke mogu samo sanjati o modernim (i povoljnim) loftovima poput onih koje bi u unutrašnjosti starih skladišta adaptirali Randić i Turato. Možda bude više sreće s recentnim planom uređenja zone Tvornice papira od strane istog arhitektonskog tima, koja je trenutno sinonim za festivalsku zabavu dva-tri dana u godini, a mogla bi zaživjeti kao poželjan rezidencijalno-komercijalni kvart u samom središtu grada. Koliko svaki ustupljeni kvadrat napuštenih skladišta može poboljšati gradski život, pokazuje primjer IVEX-a na Delti koji već nekoliko godina koriste udruge nezavisne kulture. Otužno stanje lansirne rampe Torpeda, koja, iako pod konzervatorskom zaštitom, trpi kontinuirano materijalno propadanje, najpreciznije podcrtava bilancu minulog desetogodišnjeg rada na očuvanju i revitalizaciji riječkog industrijskog nasljeđa. Poražavajuća je činjenica kako je Emilijev pionirski iskorak na Koblerovom trgu ujedno i jedan od vrlo rijetkih konkretnih rezultata na tom polju, a i ta se fontana danas nalazi u dosta lošem stanju i iziskuje stručnu obnovu. Ovogodišnja, peta međunarodna konferencija o industrijskog baštini u organizaciji Pro Torpeda u novoizgrađenim prostorijama suorganizatora – Građevinskog i Filozofskog fakulteta koji su tek nedavno zaživjeli u krugu riječkoga Kampusa na Trsatu, zakazana za 25. i 26. svibnja, bilježi rekordan broj prijavljenih referenata očitujući sve veći interes za izučavanje industrijskog nasljeđa, no ukoliko se ne ostvare financijski i društveni uvjeti da to nasljeđe ranijih generacija postane integralni dio života suvremenog grada, akademski napori će imati vrlo uzak odjek i učinak. Nadamo se da množina napuštenih zgrada i pustih pogona preostalih nakon šoka tranzicije, ipak neće biti preveliki zalogaj za naše društvo te da će sadašnju posvemašnju konfuziju oko nadležnosti instanci državne i gradske uprave te rasap integralnog promišljanja razvoja urbanih cjelina, zamijeniti sustavniji i bogatstvu našeg nasljeđa primjereniji pristup.
Glazba zarez, xiv /335, 24. svibnja 2012. 31 Imaginarni soundtrack Half Blood istražuje mitsku Ameriku, onu koje zapravo nikad nije ni bilo i koju je nemoguće dočarati unatoč tome što je se uvijek iznova izmišlja Karlo Rafaneli Horseback, Half Blood (Relapse, 2012.) Half Blood, treći album Horsebacka, neobičnog projekta predvođenog Jenksom Millerom, spaja niz različitih utjecaja u jednu novu i iznenađujuće kreativnu cjelinu. Nazvati Horseback metal bendom bilo bi pogrešno, iako je upravo element black metal vokala taj koji bi mogao odbiti publiku nesklonu takvim manirizmima. Half Blood je album koji doslovce egzistira u izmišljenom glazbenom svemiru. Album otvara Mithras, pjesma energičnog, poletnog ritma koju bi se moglo zamijeniti za recimo americana bend poput 16 Horsepower, no onda ulete black metal krici i sve ode u nepredvidljivom smjeru. Taj spoj je naizgled posve nelogičan. Je li ovo neki novi vid američke gotike? Želi li se ovakvim tretmanom naglasiti opresivno podrijetlo američke korijenske glazbe, odnosno ideja da većina folk tradicije izvire iz opisa osobne i kolektivne patnje? Sumnjam da Horseback gledaju toliko daleko i konceptualno. Half Blood je prije svega rezultat stilskih opreka koje zapravo odlično funkcioniraju baš zato što se radi o tako oštrim estetskim suprotnostima. No, stvari postaju još stilski zapetljanije s Inheritance (The Changaling) i trodijelnom završnicom Hallcigenia, u kojima dolaze do izražaja elementi dronea, ambienta i kraut rocka, koji su naravno opet pomiješani s americana utjecajem. Završnica u obliku dvanaest minuta duge The Emerald Tablet zvuči kao Neil Young & Crazy Horse koji sviraju materijal s prvog albuma Neu! Unatoč tom suludom stilskom gulašu, ovo je album koji je najlakše okarakterizirati kao psihodeličan. Njegova psihodelija nije doduše hipijevski šarena, nego metalski, kao i folkerski siva. Half Blood jednako nose himničke pjesme poput udarne Arjuna kao i rasplinuti komadi meditativnih zvučnih kolaža. Ovo je korijenska glazba za ljude koji ne mogu poslušati album Merle Haggarda u Treći album Horsebacka, neobičnog projekta predvođenog Jenksom Millerom, spaja niz različitih utjecaja u jednu novu i iznenađujuće kreativnu cjelinu jednom komadu, ali će drage volje otići na koncert Sunn O. Slično kao i noviji albumi benda Earth, Half Blood istražuje mitsku Ameriku, onu koje zapravo nikad nije ni bilo i koju je nemoguće dočarati unatoč tome što je se uvijek iznova izmišlja. U tom smislu ovo bi mogao biti soundtrack za neke zamišljene nastavke Jarmuschevog Dead Mana ili možda još bolje novu, nadrealniju verziju Boormanovog Oslobađanja. Meditativno i opresivno se ovdje miješaju u gotovo jednakim omjerima, nikad posve ne odajući pravu autorovu namjeru. Ostaje zapravo jedino osjećaj da bend opisuje stvari iz vremena koje ne možemo posve percipirati kao prošlost, već njezin paralelni, možda i pomalo nadnaravni obris. oglas Na temelju članka 4. stavka 1. Zakona o kulturnim vijećima („Narodne novine“, broj 48/04 i 44/09), ministrica kulture upućuje JAVNI POZIV za predlaganje članova kulturnih vijeća Pozivaju se institucije i udruge iz područja kulture i umjetnosti da podnesu pisane i obrazložene prijedloge kandidata za izbor članova Vijeća koja se osnivaju pri Ministarstvu kulture iz područja kulture i umjetnosti kojima se bave, a to su: - Vijeće za glazbu i glazbeno-scenske umjetnosti, - Vijeće za dramske umjetnosti, - Vijeće za knjigu i nakladništvo, - Vijeće za likovne umjetnosti, - Vijeće za nove medijske kulture i - Vijeće za međunarodnu kulturnu suradnju i europske integracije. Za članove Vijeća imenuju se kulturni djelatnici i umjetnici iz područja umjetnosti i kulture koji svojim dosadašnjim dostignućima i poznavanjem problema vezanih za utvrđivanje i provedbu kulturne politike mogu pridonijeti ostvarenju ciljeva zbog kojih je Vijeće osnovano. Član Vijeća ne može biti osoba koja ima udio u vlasništvu ili sudjeluje u upravljanju pravne osobe koja obavlja djelatnost u kulturi iz područja kulturnog vijeća. Prijave, uz koje je obvezno priložiti životopis i dokaze o ispunjavanju uvjeta iz ovog Javnog poziva, podnose se u roku od 30 dana od dana objave Javnog poziva u Narodnim novinama (broj 52 od 9. svibnja 2012. godine), na sljedeću adresu: Ministarstvo kulture Runjaninova 2 10 000 Zagreb, s naznakom: „Prijava kandidata za člana kulturnog vijeća Ministarstva kulture“.
Page 1 and 2: DVOTJEDNIK ZA KULTURNA I DRUŠTVENA
Page 3 and 4: društvo zarez, xiv /335, 24. svibn
Page 5 and 6: društvo zarez, xiv /335, 24. svibn
Page 7 and 8: kolumna zarez, xiv /335, 24. svibnj
Page 9 and 10: azgovor zarez, xiv /335, 24. svibnj
Page 11 and 12: azgovor zarez, xiv /335, 24. svibnj
Page 13 and 14: Socijalna i kulturna antropologija
Page 15 and 16: Esej zarez, xiv /335, 24. svibnja 2
Page 17 and 18: arhitektura i urbanizam zarez, xiv
Page 19 and 20: TEMAT: Javni prostor i javno dobro
Page 23 and 24: Može li se od medijâ u vlasništv
Page 25 and 26: davali su se krediti podobnima, nek
Page 29: TEMAT: Javni prostor i javno dobro
Page 33 and 34: Glazba zarez, xiv /335, 24. svibnja
Page 35 and 36: KAZALIŠTE zarez, xiv /335, 24. svi
Page 37 and 38: KAZALIŠTE zarez, xiv /335, 24. svi
Page 39 and 40: Festival europske kratke priče zar
Page 41 and 42: Festival europske kratke priče zar
Page 43 and 44: Knjige zarez, xiv /335, 24. svibnja
Page 45 and 46: kolumna zarez, xiv /335, 24. svibnj
Page 47 and 48: najave jelena ostojić zarez, xiv /

TEMAT: JAvni ProsTor i JAvno dobro - Zarez

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?