том 4 - Московский концептуализм

Акустический код акций КД, как и акустический код мифа, имеет три уровня: сигналы,речь, собственно музыка. Коснемся подробнее первого из них - уровня сигналов - он распадаетсяна конкретные шумы, стук и свист.Помимо оппозиции дискретное/непрерывное два последнихвида шумов имеют также архетипическое значение- призыв. Именно эти звуки чрезвычайношироко употребляются в акциях (“Музыка внутри и снаружи”, “М”, “Русский мир”, “Описаниедействия”, “Выстрел”, “Туфли”). Проводя параллели, помимо многочисленных упоминаний опризывной, выманивающей функции стука в мифах американских индейцев, следует упомянутьтакже “инструменты тьмы”, употреблявшиеся на Пасху в Европе во время молчания колоколов ив Китае, по шуму которых гасили очаги в апреле. Свист флейты (а у КД употребляется именносвист флейты- в “М”, “Описании действия”, “Выстреле”, “Музыке внутри и снаружи”) в мифахразличных народов связывается с женщинами, с подчинением мужчин женщинам, а последнихсоциальнымправилам, с ответом на зов соблазнителя.Применение многообразных семантических средств на разных уровнях создаетинформационную перенасыщенность сообщения, а не избыточность, как в мифе, вследствие того,что различные уровни коммуникации взаимно не обусловливают и не дополняют друг друга(принцип коллажа). Возможно, это не является особенностью акций именно КД, а скорееотносится к перформансу в целом. Так Майкл Кирби, анализируя хэппенинги и перформансы,указывает на их изолирующую структуру (compartmented or insular structure), в отличие от театра,где преобладают информационные структуры.Следствием отсутствия избыточности сообщения является то, что оно не может бытьоднозначно расшифровано, то есть понято. Мы касались уже этой проблемы в связи с музыкойевропейского и американского неоавангарда (“Проблема языка новой импровизационноймузыки” в сб. “Часы”, Л., 1985). Таким образом, между звуковыми аспектами творчества КД - содной стороны - и английской школой свободной импровизации (Д.Бейли, Э.Паркер), шумовоймузыкой 80-х (Джон Зорн, Чарльз К.Нойз) - с другой стороны - обнаруживается общность наструктурно-метаязыковом плане.Однако на телеологическом уровне, несмотря на макроструктурное сходство (например, сработами Литтла и Картрайта), выявляется существенное отличие. Для неоавангардиста, какпишет Д.Бейли, цель его деятельности состоит в реализации посредством звука абсолютнойсвободы музыканта. Для КД- это скорее исследование условий действия, бессознательныхустановок и концептуальных предпосылок через исследования поведения московскихконцептуалистов в разнообразных психических условиях. В квартирных акциях это как бышаманское камлание, путешествие в верхний мир (поездка за…) - в кругу рационалистов.В заключение нам хочется возразить А.М., настаивающему в предисловии к 3-му тому,что в акциях КД 3-го тома нет входа эстетическому сознанию. Мы полагаем, что в отличие отработ некоторых других московских концептуалистов, об акциях 3 тома нельзя сказать, что ониделятся на замысел без остатка, и именно это придает им неповторимое ощущениезначительности происходящего, не поддающееся пересказу и однозначному истолкованию.декабрь 1985 г.Сергей ЛетовСкрытый мир Андрея Монастырского (аудиальная сторона акции“Выстрел”)Настоящая акция КД занимает особое место в ряду акций, описываемых в З-ем томе, помногим причинам. Автором акции является Н.Панитков, соавтором (то есть автором аудиальной68