03Anmeldelse - Blog
03Anmeldelse - Blog
03Anmeldelse - Blog
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Nye bekendelser<br />
GENKENDELIGHEDER<br />
- om Nikolaj Zeuthens Oliebål<br />
I Oliebål er hver dag en forbrugsfest,<br />
og livet noget man<br />
skal leve op til. Indtil Nikolai<br />
Zeuthen begynder at mærke<br />
jorden at brænde under sig.<br />
I Nikolaj Zeuthens Oliebål er det hverdagen, der domi-<br />
kaskader af ord! Det starter umærkeligt i digtet ”tid til Er dette så privat eller er det (også) alment? Skriver<br />
nerer. Det genkendelige, det trivielle fastholdt af én,<br />
forandringsvision”, hvor isolerede referencer til virke- Zeuthen sig restløst ind i en fortsættelse af bekend-<br />
der bare er der og registrerer, til tider afmægtigt, andre<br />
ligheden – ”banklånene”, fx, ”bekymringen”, ”andelsleelseslitteraturen? gange med en desperat trang til at ryste op i omgivjligheden”<br />
eller ”samlejet” – skyder sig ind over hinan- Zeuthen ved det godt, han kommer indvendingen i<br />
elserne og få dem til at krakelere. ”16 digte og et filmden<br />
og får det genkendelige til at bryde sammen:<br />
møde med selvironi. I digtet ”folk her” er vi til selskab<br />
referat” lyder undertitlen, og omslagets foto er med til<br />
med vennerne, alt er prisværdigt og glædeligt, i en grad<br />
at signalere, hvad man kan vente sig: Der er Nikolaj selv<br />
klatmaleriet ser sådan ud<br />
så det ikke er til at bære –<br />
og hans kone, der er de to børn, og alle er de inde i et<br />
og foræres til den treårige<br />
køkken, skriften er malet med løs hånd hen over dette<br />
om en gave:<br />
hvor er det glædeligt<br />
af Hans Henrik Møller<br />
udsnit af virkelighed.<br />
Er dette så kun en fremstilling af noget privat, eller er<br />
klapvognen der danser<br />
på trappen<br />
som folk her gør også de nære relationer til en del af projektet<br />
det også personligt? Rummer fremstillingen af Nikolajs<br />
fejlkøbet af en lejlighed<br />
og projektet til noget nært og privat (p.32).<br />
verden også et alment træk der kan interessere andre?<br />
med død i væggene<br />
Det bærende strukturprincip i bogen er situationen. Vi<br />
igangsætning og uundgåeligt skifte:<br />
Ikke kun privat, med andre ord, men en ironisk udle-<br />
er med fædrene i gården til grillfest, vi er med mødrene<br />
tid til forandring (p.23).<br />
vering af de nære omgivelser, der også indbefatter<br />
på tapasbar og med vennerne i biografen, altid i af-<br />
den, der taler. Det er Nikolajs verden, der er på banen,<br />
grænsede sfærer og cirkler uden kerne, hvor ingen kan<br />
Så er det, at også olien bliver indført i billedet, ”et vildt men kun for så vidt, som den også er typisk og almen:<br />
berøre hinanden, men er dømt til at forblive adskilt, ”og<br />
og ustyrligt brandsår, et ukendt dyr i sjælen” (p.34), og En identitetskrise i en tidlig alder, en fobi over for det,<br />
sådan kan vi altså sige, at det kan beskrives som nogle<br />
når først dén er kommet til, og det hele alligevel skal der samler sig omkring én og lukker én inde – men<br />
cirkler, hvis du forstår? Løgeksamen!” (p.18).<br />
brændes af, er der ikke langt til den fluxus, som Zeu- også en insisteren på skriften og udtrykket som en<br />
Det er tilfældigheden, der styrer. Livet er tvangshanthen<br />
i anden sammenhæng har arbejdet med: Alle ned vilje til at finde en udvej.<br />
dling og kliché. Mange af digtene har en opremsende<br />
karakter, der gør de fremstillede situationer helt<br />
i Fakta nu og købe ind,<br />
Alle ind i raketten. Og VROUM VROUM.<br />
fastlåste, sådan som det også sker for mødrene, når de<br />
alle tænde for fakta nu<br />
mødes på tapasbar:<br />
alle ind i faktaraketten denne formiddag<br />
74 alle ind i raketten<br />
75<br />
også mødrene er kørt op, skingert pjat den ene<br />
og VROUM VROUM<br />
også mødrene med et glas til i orden fredag<br />
også mødrene den ene og det gad jeg sgu ikke<br />
også mødrene og det vigtige i at kunne sige fra<br />
VROOOOOOUUUUUUUM (p.45).<br />
også mødrene og simpelthen<br />
I sidste ende forbliver det dog ved tanken. Zeuthen kan<br />
også mødrene og ikke på vilkår (p.9).<br />
sende en hilsen til fluxus, sådan som han kan sende<br />
én til M.C. Einar i ”fars sande standpunkt” (”far ved at<br />
Det er casual, det er urban life, det er hverdagslivet<br />
det hele går ad helvede til / far ved at hele lortet er et<br />
som en gentagen, idiosynkratisk handling: Det er her,<br />
oliebål”), men raketten får aldrig liftoff. Vi forbliver i<br />
vi bliver bekræftet, det er her, vi er, men bekræftelsen<br />
genkendeligheden, i tryghedens fængsel, kun i skrift-<br />
af os selv lægger sig også som et låg over virkeligheden<br />
en synes der at være en mulighed for at overleve, hvor Hans Henrik Møller (f. 1956) er mag.art. i nordisk lit-<br />
og forhindrer al udgang.<br />
kortvarig og illusorisk den end måtte være.<br />
teratur, lektor ved Blaagårds Seminarium og forfatter,<br />
Ikke noget under, da, at denne repetitive, tvangsmæs-<br />
Verden som et filmmanuskript, sådan som den sidste senest til bornholmerromanen Burgundia (Hovedland,<br />
sige omgang med isolerede virkelighedssituationer<br />
tekst lægger op til: Personerne som afmægtige statis- 2010). Han har desuden undervist en ung Nikolaj Zeu-<br />
kan afstedkomme en trang til verdensbrand og oprør.<br />
ter i instruktørens hånd, klippeteknikken som en brat then i faget litterær analyse, da denne studerede Dan-<br />
Bryd trygheden ned, lad den implodere og gå under i<br />
isolering af de enkelte scener.<br />
sk på Københavns Universitet.<br />
Nye bekendelser