Om biopolitik og vidnesbyrd hos Giorgio Agamben ... - Dokumentar.no
Om biopolitik og vidnesbyrd hos Giorgio Agamben ... - Dokumentar.no
Om biopolitik og vidnesbyrd hos Giorgio Agamben ... - Dokumentar.no
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
OM BIOPOLITIK OG VIDNESBYRD HOS GIORGIO AGAMBEN<br />
karakter. Med andre ord bliver <strong>vidnesbyrd</strong>et par excellence frataget sin<br />
singulære karakter af <strong>vidnesbyrd</strong> <strong>og</strong> i stedet gjort til talerør for en<br />
omfattende transhistorisk eller ontol<strong>og</strong>isk struktur.<br />
Hvis man som tilføjelse til Primo Levi skulle pege på andre <strong>og</strong> lignende<br />
<strong>vidnesbyrd</strong>, kunne man eksempelvis fremhæve Robert Antelme. <strong>Agamben</strong><br />
berører kort Antelme, omend det mest er som anledning til at diskutere<br />
Maurice Blanchots udlægning af Antelme. Særligt <strong>no</strong>terer <strong>Agamben</strong> et<br />
forbehold over for Blanchots forståelse af mennesket (l’homme) som det<br />
uudslettelige (l’indéstructible)(<strong>Agamben</strong> 1998b, 177-178). Imidlertid viger<br />
<strong>Agamben</strong> uden om en væsentlig pointe i Blanchots læsning af Antelme: en<br />
distinktion mellem det at vidne (témoigner) <strong>og</strong> det at kunne tale overhovedet<br />
(parler). ”Det er klart, at det for Robert Antelme, <strong>og</strong> uden tvivl for mange<br />
andre, ikke drejede sig om at fortælle, at bevidne, men essentielt at tale: at<br />
give udtryk for hvilken tale? Netop den tale, hvori den ‘anden’, forhindret i<br />
at komme til udtryk i løbet af hele opholdet i lejren, endelig kunne modtages<br />
<strong>og</strong> træde ind i den menneskelige forståelse.” (Blanchot 1969, 198) For<br />
Blanchot er det at bevidne grundlæggende en visuel aktivitet, mens det at<br />
tale har en anden karakter som spr<strong>og</strong>lig aktivitet. Blanchots distinktion<br />
mellem det at vidne <strong>og</strong> det at tale (parler) bliver udfoldet mere udførligt i<br />
teksten “Parler, ce n’est pas voir” (Blanchot 1969, 35 ff.). I denne<br />
sammenhæng er det tilstrækkeligt at <strong>no</strong>tere, at Blanchot i højere grad end<br />
<strong>Agamben</strong> lægger vægt på det litterære <strong>vidnesbyrd</strong> som en singulær spr<strong>og</strong>lig<br />
gestus.<br />
Et andet <strong>vidnesbyrd</strong>, man kunne fremhæve som en tilføjelse til Primo<br />
Levi, er Jorge Sempruns lille mesterværk Ecriture ou la vie (Litteraturen eller<br />
livet). Hos Semprun spiller litteraturen en fremtrædende rolle, ikke blot som<br />
repræsentation af livet i lejren, men i lige så høj grad som en måde at holde<br />
sig selv i live, som en måde at fastholde en menneskelig værdighed midt<br />
blandt rædslerne <strong>og</strong> fornedrelserne. Det lille ”eller” i titlen fungerer både i<br />
betydningen ”enten eller” <strong>og</strong> i betydningen ”eller med andre ord”. Begge<br />
disse betydningsnuancer spiller en fremtrædende rolle i hans tekst:<br />
litteraturen bliver for Semprun en måde at knytte erfaringerne i lejren<br />
sammen med hans efterfølgende liv, samtidig med at overlevelsen i lejren<br />
forstået som en bevarelse af menneskelig værdighed er knyttet til<br />
litteraturen for Semprun. Hos Semprun bliver vægten lagt på det litterære<br />
<strong>vidnesbyrd</strong> som overlevelse, hvilket blandt andet bliver tydelig i Sempruns<br />
kommentarer til Levis værk. ”Primo Levi talte ved flere lejligheder om sine<br />
følelser i denne periode, om den dunkle fornøjelse ved det at skrive. Det var<br />
ved at skrive, at han følte sig i færd med, b<strong>og</strong>staveligt, at vende tilbage til<br />
livet.” (Semprun 1997, 249) Denne nuance i det litterære <strong>vidnesbyrd</strong> synes at<br />
forsvinde eller blive udvisket <strong>hos</strong> <strong>Agamben</strong>, <strong>og</strong> i stedet er fokus på det<br />
bevidnede, den såkaldte muselmand, den der ikke overlever. Måske er det<br />
nøgne liv, som <strong>Agamben</strong> tilkender den såkaldte muselmand, det liv der går<br />
under, mens livet som modstandskraft, som overlevelse, snarere er at finde<br />
<strong>hos</strong> det litterære <strong>vidnesbyrd</strong>, <strong>hos</strong> Levi, Antelme, Semprun, Celan...<br />
Grundkonstellationen i <strong>Agamben</strong>s analyse af koncentrationslejren som<br />
biopolitisk topos består af det nøgne liv <strong>og</strong> den suveræne magt suspenderet<br />
i et tomrum mellem det profane <strong>og</strong> det religiøse. Disse fire momenter bliver<br />
– 8 –