Kreffels Ruminationen - Ernst Michael Lange

egann mit einer Sonate in h-moll von Domenico Scarlatti und dieses Stück aus
dem Klaviernachmittag des berühmten Pianisten (neben einer Reihe anderer, nicht
aller – einige blieben zu schwer) hat er zuerst spielen gelernt. Er spielte für sein
Leben gern, aber es war und blieb für ihn rätselhaft, warum eigentlich. Nun konnte
er sich nachdenkend klar machen, dass für eine Handlungsweise zu sagen, man
vollziehe sie, weil man sie gerne mache, ein Ende der Begründung bedeutete –
mehr lässt sich begründend nicht sagen und weitere Auskünfte elaborieren die
Begründung nur in verschiedenen Hinsichten. Aber es lässt sich natürlich fragen,
woran denn im Einzelnen es liegt, dass man es gern macht – das ist eine Frage
nach Erklärungen, nicht Begründung. Und darauf bezog sich die Rätselhaftigkeit.
Ein neues Stück auf dem Klavier zu studieren, ließ Kreffel oft stundenlang ganz
konzentriert übend beschäftigt sein, er vergaß die Zeit darüber (und hatte hinterher
oft ein schlechtes Gewissen darüber, so viel Zeit damit verbracht zu haben). Die
taktile und manuelle Erfahrung, den Text des Stücks in geordnete, geschmeidige
Bewegungen der Finger, Hände, Arme und Rücken zu transformieren, so dass sich
ein befriedigender Klang ergibt, war etwas, das schwer genauer zu beschreiben
war, worüber man sich aber mit anderen Klavierspielern durch wenige
Andeutungen leicht und schnell verständigen konnte. (Man spielt Klavier mit dem
ganzen Körper, nicht nur mit den Fingern – das war falsch an der beiläufigen
Formulierung seines philosophischen Lehrers, Klavierspielen sei ein Tanz der
Finger; nur mit den Fingern spielt man Klavier schlecht. Aber wenn der Akzent
des Gleichnisses auf dem Wort ‚Tanz’ liegt und an die enorme
Bewegungsdisziplin von Tänzern, deren Anstrengung im Ausüben ihrer Kunst
unsichtbar wird, zu denken ist, dann ist an dem Gleichnis sehr viel richtig). Wenn
die Hände, Finger, Arme und Körperhaltung durch hinreichendes Üben beweglich
und geschmeidig, aber auch kräftig genug geworden sind, und rechte und linke
Hand voneinander unabhängig genug, kann man bei Berührung der Tasten die
Vibration der Saiten nach Auslösung der die Töne erzeugenden Filzhämmer der
Klaviermechanik spüren und diesen rückkoppelnden Reiz zur Formung des Klangs
ex ante anzielen und ausnutzen – das Geheimnis klangschönen Klavierspiels
(‚kantabel’ war der Ausdruck des ersten ganz großen Klavierkomponisten dafür)
ist der indirekte Anschlag, d.h. die Auslösung der Taste erst nach gewonnener
Berührung mit der Tastenoberfläche, so dass der Ton nicht eigentlich
angeschlagen, sondern durch sanften Druck ausgelöst wird, auch wenn das in sehr
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