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Die Produzentin Elke Ried, die unter anderem für den im September startenden „Unkenrufe” und den Kinderfilm „Der zehnte Sommer” verantwortlich zeichnet, sprach mit Oliver Baumgarten über die aktuelle Situation des deutschen Kinderfilms. Maya Gräfin Rothkirch leitet zusammen mit ihrem Mann das Berliner Atelier der Cartoon- Film und ist in Köln Vorstands- vorsitzende des Animations- Dienstleisters Kringel Medien AG. Sie schrieb die Bücher zu den Cartoon-Filmen „Lisa, die Störchin“ und „Paul, der Frosch“. Für den Newsletter beantwortete sie die Fragen von Wolfgang Hippe. 14 Interview mit Elke Ried Ohne pädagogischen Zeigefinger Elke Ried, Foto: Zieglerfilm Köln Oben: „Der zehnte Sommer“ Foto: Astrid Wirth, Zieglerfilm Köln Interview mit Maya Gräfin Rothkirch Auf jeden Fall Family Entertainment Maya Gräfin Rothkirch Foto: Cartoon-Film newsletter@filmstiftung.de – Schwerpunkt: Kinderfilm lke Ried, Geschäftsführerin von Zie- Eglerfilm Köln, gilt als Spezialistin auf dem Gebiet des Kinderfilms. Sie war lange Jahre stellvertretende Leiterin des Kinder- und Jugendfilmzentrums der Bundesrepublik und damit auch verantwortlich für das Internationale Kinderfilmfestival Frankfurt. Sie ist Mitbegründerin der Stiftung Goldener Spatz Gera und war bis 2001 Vorsitzende des Bundesverbandes Jugend und Film. Was reizt Sie persönlich am Kinderfilm, dass Sie ihm einen so großen Teil Ihrer Arbeitsbiografie widmen? Ich habe von Anfang an gespürt, dass dies ein Feld ist, auf dem noch eine Menge zu tun ist. Ich habe bei vielen Kinderfilmfestivals die Reaktion der Kinder im Kino erlebt. Das hat mir immer sehr viel gegeben, und es wurde mir klar, wie wichtig es ist, Kindern gute Filme zu zeigen. Das motiviert mich. Wie beurteilen Sie zur Zeit den Markt in Deutschland für den Kinderfilm? Kinderfilme gehören mittlerweile zu den erfolgreichsten deutschen Filmen im Kino überhaupt, denkt man an die Kästner-Verfilmungen, „Das Sams” oder „Die wilden Kerle” und im Animationsbereich „Lauras Stern” und „Der kleine Eisbär”. Das sind allerdings alles Stoffe, die auf bekannten Vorlagen oder Bestsellern basieren, die bereits vor ihrer Verfilmung in den Kinderzimmern auf anderen Medien vorhanden waren – als Bücher oder Hörkassetten, ange- er kleine Eisbär“ war die erste Koproduk- Dtion zwischen Cartoon-Film und Warner Bros. und ist inzwischen mit über 2,74 Millionen Zuschauern der erfolgreichste Kinderfilm, der je in Deutschland produziert wurde. Mit dem Animations-Spielfilm „Lauras Stern“ verfilmte Cartoon-Film mit Warner Bros. einen weiteren Kinderbuch-Bestseller. Das Sequel zum Kinofilm „Der kleine Eisbär“ wurde gerade fertig gestellt und kommt am 29. September in die Kinos. Das 1976 von Grafik-Designer Thilo Graf Rothkirch gegründete Unternehmen hat sich zu einem der erfolgreichsten Kinderfilmproduzenten entwickelt.
fangen von den Klassikern wie Kästner oder Ottfried Preußler bis zu „Bibi Blokksberg”. Kinderfilme, die auf originären Stoffen basieren, haben es nach wie vor sehr schwer. Hat sich über die genannten Erfolge beim Publikum also kein Vertrauen in deutsche Kinderfilme allgemein gebildet? Es scheint in diesem Falle nicht so zu sein, leider. Aber davon abgesehen haben Kinder grundsätzlich die Tendenz, Dinge, die sie kennen, noch einmal wieder zu sehen bzw. zu hören. Sie wollen immer wieder dasselbe Buch nochmal und nochmal vorgelesen bekommen. Das ist ein bei Kindern extrem ausgeprägtes Phänomen. Aus diesem Grunde haben es die Filme, die auf bekannten Stoffen basieren, natürlich auch im Kino leichter, weil sie an Bekanntes anknüpfen. Und das funktioniert dann auch bei den Eltern, die nicht selten entscheiden, welchen Film die Kinder sehen. Das Vertrauen in neue Stoffe ist nicht automatisch da. Und natürlich kann man mit einem originären Stoff niemals einen solchen Werbeaufwand betreiben, dass er in der Bekanntheit zu den anderen aufschließen könnte. Wie sieht es denn mit den Rechten für Buchvorlagen aus? Ist dieser Kuchen überhaupt für jeden erreichbar? Natürlich sind die Rechte an solchen Bestsellern sehr teuer. Aber ich finde eben auch, dass noch andere verfilmungswerte Geschichten exi- Ist „Lauras Stern“ ein Kinderfilm ? „Lauras Stern“ ist ein Film für die ganze Familie, wobei sich Kinder sicher eher mit den Figuren identifizieren und mitfiebern, während die Erwachsenen die Atmosphären und Bilder genießen können. Wie viel Erwachsene haben den Film gesehen? In Deutschland hat „Laura“ bisher ca. 1,4 Millionen Zuschauer. Wie viele davon Erwachsene oder Kinder sind, wissen wir leider nicht. Wie wichtig sind die Älteren – Eltern, Lehrer, aber auch Jugendliche und junge Erwachsene – für den Erfolg von Kinderfilmen? Unsere sehr junge Zielgruppe sind oftmals Kinoeinsteiger, da gehen natürlich immer Erwachsene mit. Aber ich weiß aus eigener Erfahrung, dass Kinder sehr früh selber entscheiden, was sie sehen wollen und was nicht. Bei Filmen, deren Charaktere und Inhalt auch den Erwachsenen gefallen und wertvoll erscheinen, fällt die gemeinsame Entscheidung dann natürlich leichter. Insofern sind unsere Filme auf jeden Fall Family Entertainment. stieren, die nicht so bekannt sind. Da gibt es noch einige Perlen zu entdecken. Außerdem wurden mittlerweile eine ganze Reihe von Aktivitäten geschaffen, um die Stoffentwicklung im Kinderfilmbereich zu fördern, z.B. Drehbuchwerkstätten vom Förderverein Deutscher Kinderfilm, unterstützt von der Stiftung Goldener Spatz und anderen Förderern. Einmal im Jahr werden dort zum Abschluss Pitchings veranstaltet, an denen ich immer gerne teilnehme, weil dort bereits sehr originelle Ideen entstanden sind. Wir haben gerade einen Stoff in der Entwicklung, auf den wir dort getroffen sind: „Lilli und der Silbermond” von Anne Müller. Sie hatte an der Winterakademie des Vereins den Förderpreis der MDM gewonnen. Also, ich werde mich nicht entmutigen lassen, weiterhin auch originäre Stoffe zu entwickeln und habe trotz allem die Hoffnung, dass neben den bereits bekannten auch noch neue Geschichten auf dem Markt bestehen können. Welche Strategien kann man denn anwenden, um der mächtigen Konkurrenz entgegen zu treten? Mit „Der zehnte Sommer” etwa haben wir die Erfahrung gemacht, dass die Kinder, die den Film gesehen haben, total begeistert waren. Wir haben sehr schöne Zuschriften von Kindern bekommen mit Äußerungen zu diesem Film. Das Problem ist wirklich: Wie erfahren die Kinder, dass es diesen Film überhaupt gibt? Und wie bringt man Kinos dazu, ihn länger zu spielen, Trotz sinkender Kinderzahlen boomt der Markt für den Kinderfilm. Gibt es dafür eine Erklärung? Ich denke, das Kino ist nach wie vor eine attraktive Freizeitgestaltung, und gute Kinderfilme sind die beste Werbung dafür. Es werden auch immer mehr Charaktere verfilmt, die durch Bücher und Merchandisingartikel bereits bekannt sind. Die Kinder wollen ihre Helden natürlich auch auf der großen Leinwand erleben. Wie groß ist der Markt für Kinderfilme in Deutschland? Solange Sie mit einem Film nicht auch Jugendliche erreichen wollen, bleibt der Markt begrenzt, auch wenn die Kinder von Erwachsenen begleitet werden. Zugleich kommen heute wesentlich mehr Kinderfilme in die Kinos als noch vor fünf Jahren. Das kann schließlich dazu führen, dass man sich gegenseitig die Zuschauer wegnimmt. Was muss ein Kinderfilm mitbringen, um erfolgreich zu sein ? Man braucht zunächst eine gute Geschichte, der Kinder leicht folgen können. Wir bemühen uns immer, unsere Zielgruppe nicht aus den Augen zu verlieren. Und es ist hilfreich, wenn er am ersten Wochenende nicht die Zahlen von „Bibi Blocksberg” bringt? Langfristig muss da eine Zusammenarbeit unterschiedlichster Institutionen greifen. Es gibt ja gute Initiativen wie „Kino und Schule” hier in NRW. Man muss mit besonderen Aktionen versuchen, neue Kinderfilme bekannt zu machen. Es ist – ganz klar – eine Frage des Marketings. Den Kinderliteratur-Verfilmungen steht in Deutschland in der Regel ein hohes Budget zur Verfügung... Was mich zunächst sehr freut ist, dass es hohe Budgets für solche Filme gibt. Früher hatte man eher den Ansatz, dass Kinderfilme eigentlich weniger kosten sollten als andere Filme. Im Grunde ist ja eher das Gegenteil der Fall. Man braucht längere Drehzeiten, weil Kinder sich nur in begrenzter Dauer am Set aufhalten dürfen und weil sie natürlich keine ausgebildeten Schauspieler sind. Dem wird heute bei den Großproduktionen durchaus Rechnung getragen. Außerdem machen viele renommierte Schauspieler mit, das sind alles sehr erfreuliche Tendenzen. In wie weit hilft denn die Besetzung von deutscher Schauspiel-Prominenz bei einem Kinderfilm? Für das Kinderpublikum spielt das freilich keine Rolle. Nach einer Vorführung von „Der zehnte Sommer” auf einem Filmfest gab es ein Publikumsgespräch mit unserer kleinen Hauptdarstellerin Michelle Barthel und Kai Wiesinger. Die Fragen der Kinder richteten sich zu- wenn man bekannte Charaktere präsentieren kann. Eine sichere Erfolgsformel gibt es aber nicht. Sonst wären wir nicht bei jedem Kinostart wieder sehr gespannt, ob und wie unser Film beim Publikum ankommt. Entscheidend ist neben einem guten Produkt ein gezieltes Marketing, das dafür sorgt, dass der Film zum Kinostart bereits bekannt ist. Warner Bros. hat für unsere Filme bisher immer optimale Voraussetzungen geschaffen. Stichwort Filmkritik – welche Rolle spielen die Medien für den Erfolg von Kinderfilmen? Erwachsene lesen Kritiken, Kinder sehen eher TV-Spots und Sendungen, in denen über den Film berichtet wird. Eine hohe, positive Präsenz in den Medien ist sehr wichtig. Hiesigen Filmen – „Made in Germany“ – würde mehr Aufmerksamkeit durch die Medien gut tun, denn von den Zuschauerzahlen und der Qualität her können sich deutsche Kinderfilme durchaus international messen. Was tun Sie, damit Ihnen die Stoffe nicht ausgehen? nächst alle an die kleine Michelle, die ja zum ersten Mal in einem Film mitgespielt hatte. Irgendwann dann fragte ein Kind den Kai Wiesinger, ob es für ihn auch der erste Film gewesen sei. Trotzdem können bekannte Darsteller natürlich schon helfen, einen Film bekannt zu machen, wenn sie etwa zum Start zu Talkshows eingeladen werden und die Eltern so darauf aufmerksam werden. Was ist es, worauf Sie schauen bei einem Stoff, was muss ein Kinderfilm in Ihren Augen haben? Schwierig, man kann das für den Kinderfilm so wenig allgemein sagen, wie für jeden anderen Film. Es gibt ja auch im Kinderfilm unterschiedliche Genres, und auch da sollte man ein breites Spektrum bieten. Kind ist nicht gleich Kind. Ich bin Verfechterin einer möglichst großen Vielfalt im Bereich des Kinderfilms. Ich bin gegen Filme mit pädagogischem Zeigefinger, dennoch finde ich es wichtig, dass man Kindern Raum zur Reflektion bietet – nicht zwingend auf den Inhalt bezogen, auch auf die Machart, auf das Medium selbst. Kinder sind durchaus in der Lage, auch komplexere Strukturen anzunehmen. Wichtig ist, dass Kinder sich ernst genommen fühlen, dann können sie auch tiefer in die Figuren einsteigen und bestimmte Problematiken auf ihr eigenes Leben übertragen. Man muss Kindern etwas zutrauen und sie fordern. Wir bleiben offen für alles, was auf dem Markt ist und halten Kontakt zu Kinderbuch-Verlagen. Darüber hinaus arbeiten wir mit Künstlern zusammen, die eigene Stoffe kreieren. Wegen der Rechte und Lizenzen muss man langfristig planen und sehr früh im Vorfeld agieren. Sind die Chancen für Kinderfilme auf dem DVD-, Video- und Home-Entertainment-Markt größer als im herkömmlichen Kino ? Hochwertige Kinderfilme werden gerne von der gesamten Familie mehrmals gesehen. Vor allem Kinder gucken sich einen Film gerne öfters an. Das Marketing zum Kinostart und die Präsenz im Kino bereitet den Erfolg auf Video und DVD vor, und hier sind gute Kinderfilme sehr langlebig. Ihre persönliche Empfehlung für einen Kinderfilm – jenseits von „Lauras Stern“? Auf jeden Fall „Der kleine Eisbär 2 – Die geheimnisvolle Insel“. Die Premiere ist am 25. September in Düsseldorf. Schwerpunkt: Kinderfilm – newsletter@filmstiftung.de 15
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