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Am Set von „Die wilden Hühner”
Wildes
Wetter
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VON CHRISTIAN SEEBAUM
„Die Wilden Hühner“...
...und ihre Kontrahenten,
die Pygmäen.
Es sind die letzten Häuser am Rande einer großen Wiese, am Horizont ragen
Kirchtürme auf, es weht ein laues Lüftchen. Hier, bei Xanten, verfilmt Vivian Naefe
Cornelia Funkes Kinderbuch-Bestseller „Die wilden Hühner”. Man kann sich weitaus
unangenehmere Arbeitsbedingungen vorstellen, aber die Natur hat ihre Tücken.
as eherne Kommunikationsge-
Dsetz, dass man mit einem
zwanglosen Einstieg über das Wetter
schon einmal nichts falsch machen
kann, gilt hier am Set von „Die wilden
Hühner“ nicht. Denn auf nichts ist Regisseurin
Vivian Naefe schlechter zu
sprechen: Es ist August, aber Hochsommer
steht weiterhin nur im Kalender.
Stattdessen zwingen permanente
Wetterwechsel und Regenschauer,
den Drehplan flexibel zu halten.
Auch an diesem 17. von insgesamt
48 Drehtagen wechselt die
Lichtstimmung zunächst im 20-Minuten-Rhythmus.
Erst ist es Grau in
Grau, dann fallen einige Tropfen,
dann treibt der Wind die Wolken auseinander,
so dass sie plötzlich nur
noch als faule Inseln im Blau des Himmels
hängen und die Sonne sticht.
Wie sollen da Anschlüsse funktionieren?
Zumal an jedem Motiv in Xanten
14 Tage lang Szenen zu drehen
sind, die später an ganz verschiedenen
Stellen im Film platziert sein werden.
Die Verfilmung von Cornelia Funkes
erfolgreicher Kinderbuchreihe, die
von Güzin Ker und Produzentin Uschi
Reich für die Leinwand adaptiert
wird, handelt von Sprotte und ihrer
Mädchengang „Die wilden Hühner”
(dabei ist auch Paula, die Tochter von
Katja Riemann), die eines Tages erfahren
müssen, dass Sprottes Oma
das namengebende Federvieh
schlachten lassen will. Um das zu verhindern,
ist den Mädels jedes Mittel
recht – selbst wenn das heißen sollte,
auf die Hilfe der konkurrierenden
Jungenbande Pygmäen zurückzugreifen.
„Ich finde sehr wichtig, dass
hier ein humorvolles, aber auch sehr
realistisches Bild von der Kinderwelt
11-jähriger Mädchen gezeichnet
wird”, sagt Vivian Naefe. „Dass die
auch Probleme haben und dass die
Kindheit nicht nur glücklich ist und
dass sie aber trotzdem sich durchkämpfen
als Bande mit ihren häuslichen
Problemen. Das hat in den Romanen
so einen Touch wie das, was
man unter englischem Kino versteht,
in denen auch sozialrealistisch mit viel
Humor erzählt wird.”
Im heute zu drehenden „Bild 30”
(Haus Oma – Eingang/Garten) sind je-
denfalls alle Hühner noch wohlauf
und lassen sich im Holzstall neben
Omas Backsteinhaus vom geschäftigen
Filmteam nicht beeindrucken. Im
Haus legt die Ausstattungsabteilung
letzte Hand an: dämmriges Oma-
Ambiente mit Mobiliar im Sperrmüllschick,
verwegen gemusterte Tapeten
und gehörig Patina. Überall
sind kleine Merkzettel in Altfrauenhandschrift
verteilt mit Notizen wie
„Fenster putzen”, „Licht ausmachen”,
aber auch „Gewehre reinigen, Läufe
polieren”. Dass es ausgesprochen
muffig riecht, soll allerdings nicht zur
Authentizität beitragen, sondern
kommt daher, dass das Haus lange
Zeit leer stand. So ist auch der Wasserfleck,
der sich malerisch an der
Wohnzimmerdecke abzeichnet, nicht
der hohen Kunst der Ausstatterinnen
zu verdanken, sondern echt. Dafür
durfte das Team nahezu uneingeschränkt
walten, hat mit Genehmigung
des Eigentümers sogar zusätzliche
Fenster in die Außenwand
gebrochen.
Draußen im Garten herrscht eine
Mischung aus verwildert und liebevoll
beackert. Große Kohlköpfe
und halbreife Tomaten – alles in einer
Gärtnerei wochenlang vorgezogen
und dann hier ausgepflanzt –
stehen in ordentlichen Reihen, dazwischen
eine pittoreske Vogelscheuche.
„In Millionen Köpfen der
Leser und Leserinnen sitzt eine klare
Vorstellung, wie Oma wohnt”, sagt
Vivian Naefe, und man kann sich gut
vorstellen, dass die Erwartungen hier
erfüllt werden. In der Einstellung zuvor
ist Veronica Ferres, die Sprottes
Taxi fahrende Mutter Sybille spielt
(„sehr chaotisch, sehr temperamentvoll,
sehr emotional”), mit dem
Wagen vorgefahren. Nun kommt sie
schwungvoll in Jeans und rosa Kapuzenpulli
mit einem Zehnerkarton
Milch unter dem Arm in Omas Garten.
Mutter und Großmutter gehen
aufs Haus zu, der auf Schienen zurückweichenden
Kamera entgegen.
Der Text sitzt (Oma: „Ich öle das Gartentor
nicht mehr, damit ich die Einbrecher
höre”), doch nach drei, vier
Takes wird noch immer darüber diskutiert,
wie heftig denn nun die an
die Krücken gehende Oma (gespielt
newsletter@filmstiftung.de – Setbesuch
von der 81-jährigen Doris Schade) sich
entziehen soll, wenn Sybille Anstalten
macht, sie stützend am Arm zu fassen.
Auch Michelle von Treuberg alias
Sprotte ist am Drehort, aber gerade
nicht im Einsatz. Sie sitzt auf einem
Klappstuhl und kämpft gemeinsam
mit einer Betreuerin gegen
die Langeweile an. Wie bei jedem
Film mit Kindern ist auch hier eine
medienpädagogische Fachkraft, die
penibel die Arbeits- und Pausenzeiten
der Jungdarsteller notiert, immer
am Set. In NRW, so erfährt man, sind
die Einschränkungen für künstlerische
Kinderarbeit nicht so streng wie in
anderen Bundesländern. Auch hier
gelten zwar drei Stunden als Höchstgrenze
pro Tag, doch dürfen im Jahr
mehr als 30 Tage zusammen kommen.
Vielleicht liegt es auch daran,
dass Peter Zenk – im Gespann mit
Uschi Reich kinderfilmerfahrener Produzent
(„Das fliegende Klassenzimmer”)
des von der Filmstiftung NRW
geförderten 4,6 Millionen-Projektes
– sehr entspannt wirkt. Ob das große
Baumhaus der „Wilden Hühner”
rechtzeitig fertig wird, das gerade im
Park des Schlosshotels Lerbach in Bergisch
Gladbach entsteht und der aufwändigste
Schauplatze des Films ist,
scheint derzeit die größte Sorge zu
sein.
In Omas Garten sind unterdessen
Veronica Ferres und die wackere Doris
Schade, der in jeder Drehpause sofort
eine hilfreiche Hand mit Sonnenschirm
beispringt, noch ein paar
Mal auf und ab gegangen, und nach
dem Ende jeder weiteren Aufnahme
hat Veronica Ferres es eiliger, den Karton
mit den Milchtüten abzustellen,
bei dem es sich ganz offensichtlich
doch nicht um eine ausgehöhlte Requisite
handelt. Dann ist auch Vivian
Naefe zufrieden. Nur, gibt sie zu bedenken,
wäre es schön, wenn man
jetzt bitte für den besseren Anschluss
auch noch eine Version mit verhangenem
Himmel drehen könnte. Die
Blicke gehen nach oben: Die nächste
Wolkeninsel ist etwa eine Fingerspanne
weit entfernt, aber die Bewegung
am Himmel ist gleich null.
Naefe trägt es mit Fassung. Über das
Wetter spricht hier längst keiner
mehr.
„Sprotte“ (Michelle von Treuberg),
die Anführerin der „Wilden Hühner“.
Fotos: 2005 Constantin Film, München