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Interview Ali Samadi Ahadi
In Bildern bloggen
er Kölner Regisseur Ali Samadi Ahadi
Derzählt in „The Green Wave“ mit Hilfe dokumentarischen
Materials und aufwändiger Animationen
von der „grünen Revolution“ im Iran.
Kurz vor seinem Abflug nach Sundance, wo er
den von der Filmstiftung NRW geförderten
und im Februar in Deutschland startenden
Film vorstellte, sprach er mit Oliver Baumgarten
auch über die Inhaftierung und das Berufsverbot
des iranischen Filmemachers Jafar Panahi,
der auf der Berlinale in der Internationalen
Jury sitzen sollte.
„The Green Wave“ läuft als einziger
deutscher Beitrag auf dem
Sundance Filmfestival. Was bedeutet
Ihnen das?
Das ist erst einmal eine große Ehre, doch
ich bin auch sehr nervös und gespannt, wie die
Reaktionen der amerikanischen Zuschauer sein
werden. Zumindest sind sie aber sehr neugierig
auf den Film, denn die Vorstellungen sind
schon seit Tagen ausverkauft.
Was hat Sie veranlasst, sich mit
dem Originalmaterial, das den Szenen
zugrunde liegt, zu beschäftigen?
Es war der 12. Juni 2009. Wir hatten zwei
Jahre sehr hart gearbeitet, und nun freuten wir
uns alle zusammen auf die Premiere unserer Komödie
„Salami Aleikum“. Aus der ganzen Republik
strömten die Kollegen zum Filmfest Emden,
wo der Film zum ersten Mal der Öffentlichkeit
gezeigt werden sollte. Noch am selben
Tag waren meine Frau und ich nach Bonn gefahren,
um dort unsere Stimmzettel für die Präsidentschaftswahlen
im Iran abzugeben. Ich habe mich
immer sowohl als Iraner als auch als Deutscher
gefühlt. Meine Frau auch. Wir hatten uns im Niemandsland
der Kulturen getroffen und versucht,
die positiven Aspekte der zwei Welten in unserem
Leben zusammen zu führen.
Gelang Ihnen das?
Noch am Abend der 12. Juni war es plötzlich
klar, dass eine dieser Welten in Flammen
stand. Und obwohl „Salami Aleikum“ in Emden
einen riesigen Erfolg feierte, war unserem Team
Nachruf auf
Peter Hanemann
Am 5. Januar 2011 ist mein Kollege und Freund
Peter Hanemann gegen 15 Uhr nach langer und
schwerer Krankheit friedlich eingeschlafen. Er
bleibt in unserer Erinnerung.
Es ist schon etwas her, als wir zusammen im
Büro vor dem Computer saßen und uns durch
die Weiten des Internets kämpften. Irgendwann
kam die Idee, die Popularität unserer Namen zu
testen und uns so unserer Identitäten zu versichern.
Es gab im Netz viele Personen, die unter
Peter Hanemann firmierten. Im Gedächtnis
geblieben sind mir vor allem zwei, über die man
trefflich spekulieren konnte: ein mittelalterlicher
Pfarrer des Namens, der in Zeiten der Pest eine
Hinrichtung bezeugt hatte, und ein Bierbrauer,
der wegen seiner Verdienste um die Braukunst
einen Orden erhalten hatte.
Natürlich fallen nicht nur mir bei Peter Ge-
14
„The Green Wave“ war zu Gast in Sundance: Animation der grünen Revolution, Foto: WDR /Dreamer Joint Venture
überhaupt nicht zum Feiern zumute. Wir waren
wie gelähmt. Und dieses Gefühl der Ohnmacht
sollte für Wochen anhalten. Solange hat
es wirklich gedauert, bis ich aus diesem taumelnden
Zustand heraus kam und den Entschluss
fasste, das zu machen was ich am besten
kann: einen Film über die iranischen Ereignisse
im Sommer 2009.
Warum haben Sie sich für die
Animation als Erzählform entschieden?
Während der Recherche wurde uns sehr
schnell klar, dass wir dafür eine besondere Erzählsprache
finden müssten, denn für die Geschehnisse,
die hinter uns lagen,
gab es nur bruchstückhafte Bilder
in schlechter Qualität der Handys
oder Bilder aus den Archiven, die
nur fragmenthaft die Situation
abdeckten.
Ali Samadi
Ahadi
Foto: privat
Ein Reenactment kam für
mich nicht in Frage. Zumal mir
klar war, dass ich, solange dieses
Regime im Iran regierte, nicht
mehr in den Iran würde reisen können. Iran ist
eine Bloggernation. Tausende junger Menschen
schreiben ihre Gefühle, das was sie bewegt, in
ihre Blogs. Wenn ich also nicht mehr im Iran drehen
konnte, die Menschen nicht mehr interviewen
konnte, wären genau diese Blogs die richtigen
Quellen, um an die inneren Stimmen der
Leute heran zu kommen.
schichten ein. Aus jüngster Zeit vielleicht die
Kampagne für 11.000 (oder waren es 1.100)
multikulturelle BauchtänzerInnen, die zusammen
mit anderen aktiven Antifaschisten den kläglichen
Anti-Islamisierungskongress der Neonazis
von Pro Köln verhindern sollten und mit verhindert
haben. Bei der Vorbereitung spielte auch
das Internet eine Rolle. Die Idee
wurde von Peter und Jan Krauthäuser
zunächst zwischen Brasilien
und Köln diskutiert und
dann über unsere Website
comcologne und das Netzwerk
des humba e.V. umgesetzt.
Oder der Versuch, in Köln einen
Platz für Nico, bürgerlich Christa
Päffgen, durchzusetzen.
Doch für die Kommunalpolitik
war die weltweit bekannte gebürtige
Kölnerin, Pop-Ikone und
Muse von Andy Warhol, kein
rechtes Vorbild für die kölsche Ju-
Welche Technik haben Sie verwendet?
Lange haben Ali Soozandeh und ich nach
einer adäquaten Bildsprache gesucht, bis wir
den so genannten „Motion Comic“ zum Erzählen
dieser Blogs für uns entdeckten.
Dafür wählte ich aus 1.500 Seiten Blogs 15
aus, die wir dann in Bildern auflösten. Mit
Schauspielern stellten wir die Szenen nach und
fotografierten sie. Alireza Darvish, ein wunderbarer
Künstler, übernahm das Zeichnen der Figuren,
und Sina Mostafawy und sein Team begannen
die Animation dieser Szenen.
Wie würden Sie angesichts der
Verurteilung von Jafar Panahi die
Auswirkungen der „grünen Revolution“
einschätzen?
Der Grund, warum die Menschen in 2009
zu den Wahlurnen gegangen sind und später
auf die Straßen, waren ganz handfeste Wünsche:
Bekämpfung der Arbeitslosigkeit, Bekämpfung
der Inflation, Perspektiven für junge Menschen,
Verbesserung der Frauenrechte, Pressefreiheit,
Meinungsfreiheit, Verbesserung der Beziehungen
Irans zur internationalen Gemeinschaft.
Das waren die Gründe, warum die Menschen
das Gefühl hatten, sie müssten eine Änderung
in der Gesellschaft herbeiführen. Eineinhalb
Jahre später kann man sich die Frage stellen,
ob irgendeiner dieser Punkte sich zum Positiven
verändert hat und die Antwort lautet:
gend – trotz eines breiten Votums der Kulturszene
für Nico.
Peters Karriere als Journalist begann schon
früh. Er schrieb in der Schülerzeitung des Heilig-Geist-Gymnasiums
in seiner Geburtsstadt
Menden/Sauerland und volontierte beim Main
Echo Alzenau. Doch dann entschied er sich nach
seiner Bundeswehrzeit, „in den
Betrieb zu gehen“, wie man es
unter „68ern“ nannte. Er arbeitete
fast ein Jahrzehnt im Kölner
Kabelwerk 2 von F&G, war
dort ein „angesehener Vertrauensmann“.
Aber auch da dachte
er weiter ans Schreiben. Anfang
der 80er Jahre begann er
schließlich als freier Journalist zu
arbeiten, zunächst für die taz,
das Kölner Volksblatt, die Kölner
StadtRevue. In dieser Zeit
Gedenken an Peter Hanemann,
Foto: privat
lernten wir uns auch kennen.
Nach unserem Rauswurf aus
newsletter 1/2011 – Meldungen
nein. Die Inflation ist in die Höhe geschnellt, die
Arbeitslosigkeit genauso, junge Menschen werden
unterdrückt wie noch nie zuvor, Frauen
ebenso. Laut „Reporter ohne Grenzen” hat sich
Iran in den letzten eineinhalb Jahren zum Gefängnis
für Journalisten verwandelt. Die Beziehung
zur internationalen Gemeinschaft ist so
schlecht wie noch nie zuvor, und das Schlimmste
für dieses Regime ist, dass das iranische Volk
die Regierung nicht mehr als seinen Vertreter
sieht. Auch wenn heute die Regierung auf die
Situation mit Gewalt regiert, wird sie an einen
Punkt kommen, wo sie die Unterstützung des
Volkes braucht. Man kann nicht mit Hundertschaften
auf der Straße ständig ein so großes
Land regieren. Die Spaltung innerhalb des Systems
ist in vollem Gange, und dementsprechend
ist es nur eine Frage der Zeit, wann die Regierung
in eine Situation kommen wird, in der sie
sich dem Wunsch des Volkes beugen muss.
Drückt sich die steigende
Furcht des Regimes in dieser Form
der Unterdrückung von der Freiheit
der Kunst aus?
Ich glaube, dass der Fall Jafar Panahi eher
für die Künstler und Journalisten des Landes ein
Beispiel sein soll: Mischt Euch nicht in Menschenrechte
ein, denn wir werden Euch sonst
hart bestrafen. Ich denke aber nicht, dass mit
der Bestrafung von Journalisten und Filmschaffenden
die Probleme der Gesellschaft gelöst
werden. Das muss die Regierung von der Geschichte
lernen.
Zwischen „Lost Children“ und
„The Green Wave“ haben Sie die
temporeiche Komödie „Salami Aleikum“
gedreht – ein ziemlicher
Gegensatz, nur wenige spielen die
filmische Klaviatur derart aus. Reizt
Sie die Herausforderung?
Ich versuche schon immer, bei meinen Projekten
Neuland zu betreten und neue Erzählweisen
zu entdecken. Zudem denke ich nicht
in Genres, sondern in Themen. Wenn mich ein
Thema reizt, versuche ich herauszubekommen,
wie diese Geschichte von mir erzählt werden
will. Das kann manchmal komisch sein, manchmal
traurig. Manchmal kann man eine Geschichte
in einem Dokumentarfilm erzählen und
manchmal in einem Spielfilm.
dem StadtRevue-Kollektiv gründeten wir gemeinsam
mit anderen die Agentur für Recherche
und Text (A.R.T.) und widmeten uns fortan
der Kultur- und Medienwirtschaft wie -politik.
Peters Themenschwerpunkte waren neben
Kommunalem der MediaPark, die neuen Medienhochschulen,
die Entwicklung der Filmförderung.
Dabei gab es Kontakte zur Filmstiftung,
für die er dann den Newsletter mitentwickelte
und in dessen Redaktion er von der Nr. 1 an mitarbeitete.
Daneben gab es den Branchendienst
comcologne, der zunächst im Auftrag der Stadt
Köln „intelligentes Standortmarketing“ ohne
Schönfärberei betrieb und den wir später als unabhängige
Website fortführten. Mitte 2008 wurde
Peter mit der Diagnose Krebs konfrontiert.
Beim Schreiben ist er geblieben und hat zwischen
den Operationen im Rahmen des Möglichen
weiter publiziert. Am Ende starb er friedlich
im Kreis von Familie und Freunden. Er wurde
nur 61 Jahre alt. RIP.
WOLFGANG HIPPE