LITERARISCHE WINTERREISEN – JANINE CHRISTGEN

LITERARISCHE WINTERREISEN – JANINE CHRISTGEN
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- JANINE CHRISTGEN
zeichnet sich eine kollektive Erfahrung dies Scheiterns und der daraus resultierenden
Selbstaufgabe ab. Bei Nagel begründet sich diese Selbstaufgabe in der Konstitution des
Alltags. Er musste seine „Gedanken und politischen Ansichten unterdrücken, weil es
notwendig gewesen war, dies für den Direktor oder den Schulinspektor zu tun“. Nagels
Lehrerdasein wird durch autoritäre Instanzen bestimmt, die sein Tun, sein Denken, seine
Persönlichkeit definieren. Hier findet sich eine Parallele zu den konstitutiven Faktoren der
Winterreise Müllers, die den Wanderer gleichsam als unverstandenes Individuum zeigt,
welches ausziehen muß, um die eigene verschüttete Individualität wieder zu finden. Immanent
ist diese Fremdheitserfahrung auch dem gesamten Diskurs der Winterreise, zeigt sie sich doch
immer auch als Auseinandersetzung eines Autors mit den ihn umgebenden sozialen
Verhältnissen. So konnte auch Müller nur durch die Chiffrierung seiner Texte Kritik an den
politischen Zuständen seiner Zeit üben.
Nagel erfährt die Arbeit als zermürbend, als voller Zwänge, erniedrigend und entfremdend,
auch gerade, weil sie sich mit ihren autoritativen Zwängen seinem Wesen entgegensetzt. Sie
ist nicht mit seinen Wünschen und Vorstellungen Kongruent. Arbeit ist ihm streben nach dem
Ruhestand, nach einer Zeit in der er das Überleben nicht mehr durch entfremdende Tätigkeit
überbrücken muss. Diese Entfremdung lässt ihn das Leben als Dahinleben kennzeichnen.
„Das Leben war ein Dahinleben, so wie die Erde nichts besonderes war im Universum, eine
Belanglosigkeit.“ Die Welt dient Nagel als Spiegel seiner seelischen Verfasstheit. Er
beschreibt die Erde als „vereinsamte, saphierblau und weiß gemaserte Kugel in der Schwärze
des Universums, ein winziger Körper, der im Nichts schwebte.“ Diese Beschreibung der
Einsamkeit koinzidiert mit der Beschaffenheit der Natur, welche, sich als Winterlandschaft
offenbarend, gleichsam als tot, kahl und ausgestorben beschrieben wird. Der Eindruck des
locus desertus verstärkt sich durch Roths Einfügung von technischen Elementen in der
Naturdarstellung. So treten Beispielsweise Hochspannungsmasten neben der Darstellung von
kahlen Bäumen auf. Dies verdeutlicht zum einen den Eingriff des Menschen in die Natur, die
Unterjochung der Natur, die diese ebenso gegen ihr Wesen in vorgeschriebene Grenzen
drängt, wie Nagel die autoritativen Zwänge, denen er bei seiner Arbeit ausgesetzt ist, zum
andern wird durch die prinzipiell gleichartige Anmutung des kahlen Gestänges der
Hochspannungsmasten und der entlaubten Bäume ein eindringliches Bild der Kälte
geschaffen. Gegen all dies verspürt Nagel eine plötzliche „Lust am Widerstand“, den er nur
durch den Ausbruch aus Arbeit, Leben und gewohnter Umgebung auszuleben vermag. Die