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Gestaltung: Neidhart Grafik, Bern Donnerstag, 1. Februar Festivaleröffnung 17.30 h | Konservatorium, Grosser Saal Roland Moser Gabriella Marffy Claudio Veress Käthi Steuri Freier Eintritt Kammerorchesterkonzert I 19.30 h | Konservatorium, Grosser Saal Philippe Bach Olivier Darbellay Berner Kammerorchester Vorverkauf: www.bernbillett.ch Freitag, 2. Februar Klavierrezital 19.30 h | Konservatorium, Grosser Saal Aleksandar Madzar Vorverkauf: www.bernbillett.ch Samstag, 3. Februar Symposion 10.00 h | Hochschule der Künste Bern HKB, Papiermühlestrasse 13d Grosser Konzertsaal Freier Eintritt Chorkonzert 16.00 h | Hochschule der Künste Bern HKB, Papiermühlestrasse 13d Grosser Konzertsaal Anton Zwolensky Chor «Canto vivo» Freier Eintritt Symphoniekonzert I 19.30 h | Hochschule der Künste Bern HKB, Papiermühlestrasse 13c Grosse Halle Thomas Rösner Ernesto Molinari Bieler Symphonieorchester Vorverkauf: www.bernbillett.ch Sonntag, 4. Februar Film 11.00 h | Lichtspiel, Bahnstr. 21 Ein Stück Erde Freier Eintritt Musikfestival zum 100. Geburtstag von Sándor Veress 1.– 4. Februar 2007 1.– 4. März 2007 3.– 6. Mai 2007 25 Konzerte, Einführungen, Gespräche, Film und Lesung musikfestivalbern.ch veress07.ch Erstmals in einem gemeinsamen Festival: Aria Quartett Berner Kammerorchester Berner Symphonie-Orchester Bieler Symphonieorchester Camerata Bern Hochschule der Künste Bern Internationale Gesellschaft für Neue Musik Bern Musikschule Konservatorium Bern Institut für Musikwissenschaft der Universität Bern Zentrum Paul Klee Amt für Kultur des Kantons Bern Medienpartner: 1
ECM listening post Von Lukas Vogelsang musik POPMUSIK die kunst der täuschung Von Benedikt Sartorius (Bild: Soren Starbird / zVg.) ■ Eine schwül zupfende Gitarre macht den Anfang, heiser gebrochen kündigt die Stimme einen «History Song» an, ehe der Bass und das gedimmte Schlagzeug einsetzen und den Raum mit Dub füllen. Eine Klavier –Kakofonie verdrängt nachlässige La-la-la-la-la-la-la-Gesänge, die sinistre Stimmung erschlägt endgültig den sommerlichen Anfang des Liedes. Die Welt scheint aus den Fugen zu sein, «if you don’t know it now, then you will do». Geschichtsträchtig Geschichte schwingt unmerklich mit, wenn über das neue Projekt des einstigen Blur–Chefs und Gorillaz –Kopf Damon Albarn namens «The Good, The Bad & The Queen» geschrieben wird. Das Quartett versammelt nebst Albarn den Bassisten Paul Simonon von «The Clash», den Fela-Kuti-Gefährten Tony Allen am Schlagzeug sowie Simon Tong (Ex-Verve) an den Gitarren. Die illustre Gruppe schlägt mit der Besetzung den Bogen zwischen Punk, Afro-Beat und so genanntem Britpop, dessen Aufgekratztheit der zu Unrecht als Schnösel abgestempelte Albarn im sperrigen Spätwerk von Blur konstant sabotiert hatte. Eine spektakuläre Supergruppe kündigt sich an, die leicht in unverbindlichem Allerlei hätte enden können. Das dem nicht so ist, darf dem Produzenten Danger Mouse zugeschrieben werden, dem aktuellen Grossmeister der Genreverwischungen. Danger Mouse schloss die Raps von Jay-Z mit dem weissen Album der Beatles kurz, er ist Teil der letztjährigen Chartstürmer «Gnarls Barkley» und erschuf mit Albarns Cartoonband «Gorillaz» einen artifiziellen, durchaus politisch aufgeladenen Totentanz, der genialisch zwischen nervösem Club und jenseitigem Gospel hin und her schlenderte. Ihm ist es nun gelungen, die so verschiedenen musikalischen Hintergründe der Mitglieder von «The Good, The Bad & The Queen» raffiniert zu bündeln, zu einem anfänglich so gelassenen, fast nonchalanten Album, das bei wiederholtem Hören immer dringlicher, schöner und trauriger wird. Unter der Oberfläche Die zwölf Lieder gestalten sich ruhig und geschlossen, die reduziert disziplinierten und dunkel eingefärbten Arrangements bewegen und öffnen den akustischen Raum für Paul Simonons Wummer–Bass, für Details wie das hinterlistige Pfeifen, für schiefe Orgeln, für elektronisches Knistern und in erster Linie für Damon Albarns Stimme und Texte. Mit zelebrierter Coolness richtet der Sänger Sätze wie «I don’t want to live a war that’s got no end in our time» gegen den Himmel («Eighties Life»), portraitiert Selbstmörder («Herculean») und interpretiert mit «Green Fields» ein berührendes Lied, das Albarn bereits Marianne Faithfull zur Verfügung gestellt hatte. Damon Albarn gebärt sich als stiller, dennoch eindringlicher Rebell gegen Tony Blairs England und schafft einen bewegenden Kommentar zur konfliktreichen Weltsituation. Die Kunst der Täuschung, sie gelingt durch die ins Jenseitige abzielende, betont künstliche Musik mit weltenbummlerischem Einschlag, kombiniert mit politisch les– und global einsetzbaren, weil metaphernreichen Texten. Das Ende bleibt offen: Im langsam sich steigernden Schlussfuror des Titelstückes verschwindet die Stimme, es dröhnen die Gitarren, zurück bleibt die düstere Realität. Zurück bleibt auch ein Werk, das das Spektakel unter die Oberfläche verlegt, zugleich beruhigend und verstörend wirkt. The Good, The Bad & The Queen: The Good, The Bad & The Queen (EMI) ■ «Passing Images» – einen besseren Titel gäbe es nicht. Fragmente und Eindrücke ziehen an uns vorüber. Ein Spiel mit der Zeit. Was zum einen in extremer Langsamkeit und im Klang fast stehenbleibt, bewegt sich in anderen Momenten in Hast und Flüchtigkeit davon. Allen voran sticht Maja Ratkje mit ihrer Stimme heraus. Ein Gnom, eine Elfe, ein Etwas, Wicht und Wesen – sie plaudiert und rennt Worte, Geräusche, um im nächsten Stück in demütigem Schönklang norwegische Stimmungsbilder zu malen. Begleitet von Garth Knox (spielte Bratsche im Arditti String Quartet) und vor allem Frode Haltli, Akkordeonist mit jungen und verspielten Ideen, entstanden zehn sagenhafte Geschichten. Zum Glück sind die zum Teil wirr klingenden, geräuschhaften Improvisationen auf maximal drei Minuten beschränkt. Es könnte schwierig werden – so jedoch haben sie eine kurze, intensive und lustige Flucht aus berauschenden Nordlichtmärchen zur Folge. Wie Zwischenspiele in einem Film. Interessant wird es zudem, wenn Arve Henriksen mit der Trompete sich in die Bilder einmischt. Das Klangbild öffnet sich in die Breite und es entstehen sehr spannende Dynamiken. Die Mischung der vier MusikerInnen ist gewaltig und man ist gezwungen – mit einem Lächeln – den Erzählungen zu folgen. Frode Haltli hat schon verschiedene Preise als Spieler zeitgenössischer Musik gewonnen. Die meisten Kompositionen auf dieser CD basieren auf traditionellen norwegischen Stücken. Doch dies ist nicht einfach zu erkennen. Federleicht bewegt sich die Gruppe um die Motive und Themen herum und spielt mit viel Humor und Beweglichkeit. Besonders interessant ist «Jag haver ingen kärare», ein repetitiver Aufbau einer eigentlich verständlichen Geschichte, die jedoch nie den vorhergesehenen Schritt macht. Fantasie und Bilderwelt zerbersten fast beim Zuhören. Passing Images Frode Haltli, Akkordeon; Arve Henriksen, Trumpete; Garth Knox, Viola; Maja Solveig Kjelstrup Ratkje, Stimme. ECM 1913 www.ecmrecords.com ensuite - kulturmagazin Nr. 50 | Februar 07 21
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