Das Programmheft zum Download (PDF) - Arsenal

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des Kuratierens von Kurzfilmprogrammen unter
Einbeziehung alter und neuer Filme, die sich
nicht in erster Linie durch Form oder Inhalt ähnelten,
sondern selbst experimentelle Komposition
oder diskursive Praxis waren.
In den 80er und 90er Jahren standen weiterhin
Filme im Mittelpunkt, „die den Entwicklungsprozess
des Filmmediums vorantreiben und neue
gesellschaftliche Funktionen des Films sichtbar
machen“. Eine unverzichtbare Konsequenz dieses
Anliegens war die Einbeziehung internationaler
Filmproduktionen, die als Ausdruck ihrer
geopolitischen Verhältnisse und der daraus geborenen
Utopiewelten stets neue Perspektiven
auf das Kino einforderten. So folgte den lateinamerikanischen
Ländern die Entdeckung vor
allem asiatischer und afrikanischer Filmländer,
so wie immer wieder das Kino aus Osteuropa.
2004 übernahmen die langjährigen Mitarbeiterinnen
Milena Gregor, Birgit Kohler und Stefanie
Schulte Strathaus den Vorstand des Vereins und
begannen einen groß angelegten Relaunch der
Institution. Der Vereinsname „Freunde der
Deutschen Kinemathek“ wurde 2008 durch „Arsenal
– Institut für Film und Videokunst“ ersetzt.
Das sog. „Weltkino“ hatte sich mehr als ein Jahrzehnt
nach dem Mauerfall und kurz nach dem
Umzug an den Potsdamer Platz längst einen
Namen gemacht. Das Internet schien zu suggerieren,
dass nahezu alles verfügbar war. Durch
die Digitalisierung verloren Filme im doppelten
Sinne an Gewicht. Das Kino als Ort der Entdeckung
schien an Relevanz verloren zu haben.
Mehr denn je begannen sich die Aufgaben des
Vereins zu verändern. Ging es früher darum, Filme
aus aller Welt zu versammeln, um sie in
Berlin und an anderen Orten zeigen zu können,
musste man sich nun ihrer Sicherung widmen,
um sie wieder aus dem Archiv heraus in die Öffentlichkeit
tragen zu können, auch in die, aus
der sie einst kamen. Die Praxis des Zeigens erforderte
zunehmend eine Praxis des Forschens
und Wiederherstellens, was das „Zeigen“ veränderte:
Die Umbrüche in der medialen Landschaft
erforderten ein noch genaueres Nachdenken
über Wege der Filmvermittlung.
Parallel dazu war ein neues Phänomen zu beobachten,
das das Kino vor neue Herausforderun-