AUDIO Sanfter Genuss (Vorschau)

Serie › gEhEimNiSSE DER toNtEchNiK
Not Equal: Im Ausschnitt oben ist die „Welle" zu erkennen, die von
Mini-Fadern eines grafischen EQs geformt wird. Die Frequenzbänder
eines parametrischen EQs hingegen sind frei vom Benutzer einstellbar.
absolut gravierend: Das A und O am Anfang
des Abmischens besteht darin, bei
so vielen Spuren wie nur möglich genau
jene Frequenzanteile wegzuschneiden,
die nicht ausschlaggebend für den Klangcharakter
sind. Dafür verwendet man sogenannte
Hoch- bzw. Tiefpass-Filter. Bei
einer Männerstimme etwa kann man getrost
alles unterhalb von 70-80 Hz herausfiltern,
ohne die Wärme im Klang zu
verlieren (je nach Stimme versteht sich).
Befolgt man diese Technik des „Ausmistens“,
bleibt beispielsweise
der Bassbereich
für Instrumente frei,
die tatsächlich im unteren
Register spielen –
Gleiches gilt für hohe
Frequenzbereiche.
Generell unterscheidet
man zwischen parametrischen
und grafischen
EQs: Letztere besitzen
für bis zu 30 festgelegte
Frequenzen je einen
eigenen Regler. Anpassungen
im Klang werden
somit grafisch dargestellt
– daher der Name.
Bei parametrischen
Filtern hingegen
ist die zu verändernde
Frequenz manuell
wählbar. Dafür stehen je nach Komplexität
des EQs mehrere „Bänder“ (Frequenzbereiche)
zur Verfügung. Mittels
einer Variablen mit dem kryptischen Kürzel
Q (für Quality) ist die Bandbreite einstellbar
– je höher der Wert, desto breiter
die Equalizer-Glocke.
Weiter geht es mit der zweiten Gerätefamilie:
Pegelorientierte Effektgeräte
nutzen die Dynamik des Eingangs signals,
um dessen Lautstärke zu modulieren. Zu
dieser Kategorie gehören der Limiter, der
VollES PRogRamm: Viele Hersteller bieten Sound-Tools („Plug-Ins“) als Software an.
Ihr Vorteil gegenüber Hardware: Je stärker der PC, desto mehr Effekte sind nutzbar.
Expander, das Gate und der Kompressor.
Dieser ist sicherlich eines der wichtigsten
Hilfsmittel des Tontechnikers
und dient hauptsächlich dazu, etwaige
Lautstärkeunterschiede (beispielsweise
bei Gesangsstimmen) zu glätten. Fünf
einstellbare Werte sind für die Funktionsweise
ausschlaggebend: Der Schwellwert
(„Threshold“) definiert die dB-Grenze,
ab welcher der Kompressor in Aktion
tritt. Wie stark das Signal komprimiert
„aDSR“: So sieht die Hüllkurve jedes Klanges aus.
Perkussive Instrumente haben einen schnelleren
Attack, Streichinstrumente einen langsameren.
wird, bestimmt die Einheit „Ratio“. Beträgt
diese beispielsweise 2:1, wird das
neue (komprimierte) Signal – also alles
über dem Threshold – halb so laut sein
wie das alte. Übliche Einstellungen, etwa
beim E-Bass, variieren zwischen 4:1
und 8:1.
Mit „Attack“ beeinflusst man, wie
schnell ein Kompressor anfängt, den
Klang zu verändern (in Millisekunden);
mit „Release“, wie lange er die eigentliche
Ausklingzeit (siehe Bildkasten oben)
weiter komprimiert und verstärkt. Denn
mit dem fünften Wert – „Make Up Gain“
– wird der Gesamtpegel des zuvor begrenzten
und daher leiseren Signals wieder
angehoben. So entstehen je nach
Einstellung ganz bestimmte Klangveränderungen:
Vergrößert sich der Wert der
Releasezeit, tritt beispielsweise bei
Bassgitarren der sogenannte Pumping-
Effekt auf – deutlich zu hören etwa bei
„Billie Jean“ von Michael Jackson. Der
Ton bleibt selbst beim Ausklingen gleich
laut und verleiht dem Song somit eine
ganz spezielle Dynamik. Kickdrums
bekommen mit einer kurzen Attackzeit
einen perkussiven „Klick“-Sound, der
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