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JUSTYNA
BARGIELSKA
KLEINE
FÜCHSE
Justyna Bargielska (geb. 1977), Lyrikerin und
Prosaistin. Ausgezeichnet u.a. mit dem Literaturpreis
Gdynia. Małe lisy [Kleine Füchse; 2013] ist
ihr zweiter Prosaband.
In „Kleine Füchse” gibt die glasklare Stimme einer jungen
Frau Geschichten zum Besten, eigene Geschichten oder Geschichten
geradewegs aus dem Leben. Der Gegenstand: die
Kinder, der Ehemann, der Hund, die Mutter, die Schwester
und die Nachbarinnen. Die Wohnsiedlung, daneben der Wald.
Der Haushalt, in der U-Bahn aufgeschnappte oder zu Hause
von der Tochter geträllerte Rhythmen, der Vorstadtbus. Im
Heimeligen lauert jedoch das Unheimliche, im Vertrauten das
Sündhafte. Der märchenhaft angehauchte Liebesroman, die
weltweit populärste frauenliterarische Gattung, erhält hier
eine komplexe, ironische Dimension. „Hattet ihr denn mal
was, Mädels, mit einem Gangster aus dem Wald? Denn genau
das, Mädels, hatte ich” – so beginnt „Kleine Füchse”.
Der Titel ist so vieldeutig wie einleuchtend. Sie sind es, die
biblischen kleinen Füchse, die kleinen Sünden – in diesem Fall
die Sünden der Hausfrauen – die die Weinberge verwüsten.
Wie ist es doch verlockend, ein kleiner Fuchs zu sein und einfach
im Wald bei der Siedlung herumzustreifen! Die in einem
Grenzbereich von Traum, Erinnerung und Phantasie gesponnenen
Märchen über den Messerstecher als Geliebten fordern
alles in allem doch ihren Preis. Das alltägliche Familienleben,
seine Materie selbst unterliegt einer gewissen Erosion, da das,
was die Welt zu einem verzauberten Ort macht – die Poesie,
und manchmal sogar die Religion – sich nun auf einen Bereich
außerhalb des Hauses verlagert, in den Wald. Der tiefe Blick
in die Dynamik dieses Prozesses ist jedoch nicht identisch mit
Schuldgefühl. „Das geht mir am A... vorbei” ist die Autorin imstande
zu schreiben, die sonst fast nie zu Vulgarismen greift.
Der Sinn dieser Umschreibung ist einfach. Für die Frau sind
Freiheit und Schaffenskraft seltene und unschätzbare Werte,
die es mit dem eigenen Körper zu schützen gilt.
Bargielskas poetischer Redefluss spaltet sich in zwei Figuren
auf, die alltägliche, aber dadurch nicht weniger dramatische
existentielle Erfahrungen dokumentieren. Agnieszka, die
„Forschontärin”, eine der „Damen von der Stiftung”, ist eine
selbständige junge Singlefrau, die u.a. einen Schreibkurs im
Kulturzentrum der Siedlung leitet. Die Figur des literarischen
Schaffens erscheint hier als grenzenloses kollektives Projekt,
welches das eindeutige Verständnis der Autorschaft in Frage
stellt. Auf diese Weise deklariert Bargielska, die scheinbar
obenhin verschiedenste Frauennamen in den Text einfließen
lässt, „Kleine Füchse” zwar zu ihrem, aber nicht allein von ihr
stammenden Werk. In diesem weiblichen, von der Definition
her leicht obszönen Redeschreibfluss, in dessen Zuge Leiden
und Begehren auf die Bühne des Alltags vordringen, erweisen
sich Worte, Gedanken, Orte und Erfahrungen als gemeinsam.
Agnieszkas Geschichte verflicht sich erstaunlich eng mit der
Mikroperspektive einer anderen Figur, einer Hausfrau und
Mutter, die zum Glück oder Unglück für die Wirklichkeit
selbst eine empfindsame Intellektuelle ist. Beide Frauen schlafen
ganz offensichtlich mit demselben betörenden Räuber aus
dem Wald.
In „Obsoletki” [Obsoletes], Bargielskas letztem Buch, war
es die Trauer, die dem Ganzen seinen Ton verlieh. Eine tiefe
und zugleich problematische Trauer, zeichnete die Autorin
doch die Erfahrung einer Fehlgeburt nach, den Verlust einer
Person, die es in der realen Welt noch gar nicht gegeben hatte.
Die medizinische Erfahrung fand einen religiösen Rhythmus
und eine religiöse Bebilderung, der dunkle Schein von Trauerritualen
erfüllte die Welt. „Kleine Füchse” ist da ganz anders.
Die Rückkehr auf die Seite des Lebens bedeutet den Eintritt in
die Sphäre erhöhter Gefahr, illegaler erotischer Leidenschaften
und der Phantasie, von zu Hause wegzulaufen, auch wenn
man dafür durch die Kanalisation abfließen müsste. Doch wie
zu erwarten bleibt die große Katastrophe hier aus. Die Kinder,
imaginär beim Versuch eines erweiterten Selbstmords mit
Schlaftabletten betäubt, wachen doch am Schluss wieder auf.
Und auch ihre Mutter kehrt ins Leben zurück. Die Aspekte des
schriftstellerischen Ichs fügen sich zusammen, gemeinsam gehen
die beiden Geliebten des Messerstechers zum Wohnblock
zurück, gemeinsam tragen sie die Kinder. Die Handlung ist bei
dieser Erzählung zwar wichtig und fesselnd, aber dennoch in
gewissem Sinne konventionell. Das Wichtigste ist die Begabung
der Autorin, alles zu Literatur zu verdichten, zu einer
bündigen, ironischen, manchmal etwas surrealen Literatur,
die aber immer von der Schönheit und der Bedrohung handelt,
die sich in der Unbestimmtheit der Existenz verbergen.
JUSTYNA BARGIELSKA
„MAŁE LISY”
CZARNE, WOŁOWIEC 2013
125×195, 112 PAGES
ISBN 978-83-7536-505-4
TRANSLATION RIGHTS:
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Kazimiera Szczuka