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PIOTR
PAZIŃSKI
DIE
VOGELSTRASSEN
Piotr Paziński (geb. 1973), Journalist, Essayist,
Literaturkritiker und Übersetzer, Chefredakteur
der zweimonatlich erscheinenden jüdischen Zeitschrift
Midrasz, Autor eines Buches über James
Joyce. Für seinen Debütroman Die Pension (2009)
wurde er mit dem Europäischen Literaturpreis
ausgezeichnet, der vom Europäischen Parlament
verliehen wird.
„Wir sind nie über diese Straßen geschlendert. Niemand ist
überhaupt auf die Idee gekommen; als ob wir uns selbst den
Zutritt verwehrt hätten“, schreibt Piotr Paziński in „Das Manuskript
Izaak Feldwurms“, einer von vier langen Erzählungen
aus dem Band Die Vogelstraßen. Auf den Seiten des Buches
wird das Verbot gebrochen, wir betreten einen Raum, der
ungewöhnlich reich ist an Bedeutungen. Es ist das Gebiet des
nördlichen Warschauer Vorkriegs-Stadtteils, aus dem später
das größte jüdische Ghetto Europas gemacht wurde – denn
genau dafür stehen „jene“ Straßen bzw. die „Vogelstraßen“;
dazu verurteilt, „nie von den Toten aufzuerstehen“, sind sie
doch voller Leben, sie nehmen uns mit ihrer seltsamen „Zwischenwelt“
gefangen, die Zeit und Raum des gesamten Erzählbandes
prägt. Bei Paziński verströmt dieser unsichtbare Ort,
überlagert von der Nachkriegstopografie, getilgt auf Karten
und in Gedächtnissen, ein so intensives posthumes Leben,
dass die Realität der Gegenwart schwindet und verblasst,
während die Phantome wieder zum Leben erweckt werden.
„Das aktuelle Straßennetz wurde wahllos ausgeworfen, als
hätte es dort zuvor keins gegeben, als hätte es sich nicht an
den Boden geschmiegt, hätte im luftleeren Raum gehangen,
unbeholfen das Nichts verdeckend.“ Die „Adler-, Gänse-,
Krähen- und Entenstraße“ (im Grunde genommen alles Vogelnamen),
„brachten die Luft zum Klingen, und es schien,
als würde jede ihre eigene Melodie singen.“ Die wichtigen
und die nur erwähnten Helden der Erzählungen sind alte Bekannte,
ein familiärer Kreis von Überlebenden der polnischjüdischen
Welt. Herr Sztajn, Frau Tecia, Dr. Kamińska, Herr
Abram, Herr Rubin, die Oma, die Onkel, schließlich zwischen
alledem der Erzähler, der der Generation der Enkel angehört,
der ersten Generation nach dem Holocaust. Sie alle sind in
Anspruch genommen vom phantastischen Leben, von der Tätigkeit,
Erinnerung zu schaffen. Manche Figuren sind gänzlich
phantasmagorisch wie der titelgebende Feldwurm oder
der Zaddik aus der Erzählung „Trauerzug“. Andere – wie der
von unkonzentrierten Trauergästen getragene Verstorbene
oder Dr. Kamińska – erscheinen vorübergehend in Gestalt von
wirklichen Leichen. Sie alle gehören jedoch jener Zwischenwelt
an, der Welt von Menschen und Geistern, deren Domäne
nicht das klassische Unheimliche, sondern die Literatur selbst
ist, die erlahmende Magie der Fiktion, die ständig vom Leser
wiederbelebt werden muss und in der die Vergessenen fortbestehen.
So ähnlich wie in dem Debüt Die Pension, wenn auch tiefgründiger,
beruht die Struktur der Prosa auf der Idee eines
Ausflugs an einen Ort, an dem die Vergangenheit lauert, sich
verbirgt, aber auch darauf wartet, dass sie jemand beim Namen
nennt. Man kann sie wittern, sie sich vorstellen, sie erblicken.
Kann man, muss es aber nicht. Die elegische Erinnerung
geht zum Teil, unsicher, unbeständig in Erfüllung. Der Autor
führt uns durch einen halb realen, halb geträumten und geisterhaften
Raum, findet eine Form für die Abwesenheit, einen
Begriff für die Nicht-Existenz, eine Darstellung für das Unsichtbare.
Paziński erweist sich als ungewöhnlicher, ironischer
Forscher und Chronist der jüdischen Welt. Der Stil, den
er dabei geschaffen hat, ist zugleich ausdrucksstark und ruhig,
virtuos, aber sich der eigenen Hilflosigkeit bewusst. Sein
Schreiben ist die reiche, tief verinnerlichte Erkenntnis, dass
sich das, was einst als Literatur der Erschöpfung bezeichnet
wurde, infolge des Holocaust endgültig erfüllt hat: Die Notwendigkeit,
in der Literatur über die Nicht-Existenz von Helden
und sogar den Tod von Gegenständen zu schreiben, wie
es in der meisterhaften Erzählung „Die Wohnung“ der Fall
ist. Der gelehrte Stil, reich an Paraphrasen von Bruno Schulz,
biblischer Travestie und Anspielungen auf den Talmud, ist
eine besondere Form, die Philosophie des Verlustes zu praktizieren,
die der schriftstellerischen Mission von Paziński
zugrunde liegt.
Kazimiera Szczuka
PIOTR PAZIŃSKI „PTASIE ULICE”
NISZA, WARSZAWA 2013
135×210, 192 PAGES
ISBN: 978-83-627-9521-5
TRANSLATION RIGHTS: PIOTR
PAZIŃSKI
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