CIMA 60 Schlußredaktion

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34 WIND (1996) S. 378-379.
35 WIND (1996) S. 379 und Anm. 131, S. 389.
36 Zu den Allelujareihen siehe: WAGNER (1911) S. 93; HUSMANN (1962) S. 262-263; HUGLO (1970);
ENGELS (1994) S. 192-197; ENGELS, Studien (1996) S. 181-194.
37 KRUKENBERG (1998) S. 52.
38 ENGELS (1999).
39 ENGELS (1994) S. 201.
40 ANALECTA HYMNICA 49, S. 389 (im folgenden alle Zitate nach dem Muster „AH 49,389―).
41 ENGELS (1994) S. 289f.
42 CHEVALIER (1892) Nr. 7207. Das Stück fehlt in den Analecta Hymnica.
43 AH 47,328.
44 WIND (1996) S. 379 und 389, Anm. 132.
45 LANDWEHR-MELNICKI (1955); BOSSE (1955); THANNABAUR (1962); SCHILDBACH (1967).
46 Zur Entwicklung des Sequenzrepertoires im 12. und 13. Jahrhundert vgl. PRAßL, (1987) Bd. 1, S.
350-370.
47 PRAßL (1996) S. 159-173 und S. 167ff.
48 ENGELS (1994) S. 325.
49 KRUKENBERG (1998) S. 52-54.
50 PRAßL 1987, S. 365.
51 Im Antiphonar von St. Peter ist für diese Messe „Virginis venerande― vorgesehen.
52 PRAßL (1987) S. 354.
53 Im Antiphonar von St. Peter ist nur eine Sequenz, nämlich „Grates nunc omnes― als Incipit in
der ersten Weihnachtsmesse angegeben. Vgl. ENGELS (1994) S. 312.
54 Der früher gebräuchliche Ausdruck „St.-Galler-Neumen― wird heute nur mehr für eine
Untergruppe der Deutschen Neumen verwendet, die u.a. in Codices von St. Gallen, Einsiedeln
und Bamberg vorkommen.
55 Ausgeführt wurde die Liqueszenz vermutlich als klingender Konsonant oder als Gleitlaut. Auf
jeden Fall aber steht sie für eine deutliche Aussprache und flüssige Silbenverbindung.
56 Bei den anderen neumierten Handschriften dieser Zeit ist es in der Regel umgekehrt: der
Tractulus steht als reguläre Einzelneume, die Virga an gewissen Stellen für hohe Töne.
57 Resupinusneumen sind im engeren Sinn alle Neumengruppen, die mit der Folge absteigendaufsteigend
enden (z.B. der Porrectus). Im weiteren Sinn bezeichnen wir damit auch die
Möglichkeit, zwei Neumengruppen zu einer einzigen zu verbinden, wenn die zweite mit einem
höheren Ton beginnt, als die erste endet. Nicht alle Schreiber lassen eine solche Verbindung zu,
sondern notieren entsprechende Tonfolgen stets unverbunden.
58 Neumen mit der Bezeichnung „flexus― enden genau umgekehrt wie Resupinusneumen, nämlich
aufsteigend-absteigend.
59 z.B. fol. 11v vorletzte Zeile über mi-(chi).
60 Für gewöhnlich kommt der Oriscus nur in Kombination mit anderen Zeichen vor.
61 Bei den meisten Handschriften kommen sowohl zweikurvige als auch dreikurvige Zeichen vor.
62 Sonderform des Pes, in dieser Notation meist zur Darstellung eines Halbtonschrittes.
63 Eine genauere Untersuchung dieser Schrift mit mehreren Quellenangaben bei ENGELS
Offiziumsgesänge (1996) und ENGELS Neumen (1998).
64 Als erster hat Gustav JACOBSTHAL (1897) auf diese Tatsache hingewiesen; siehe dazu auch PRAßL
(1992).
65 AGUSTONI/GÖSCHL (1992), Bd. 2, S. 566.
66 Er wird auch als Pressus maior bezeichnet, im Gegensatz zum zweitönigen Pressus minor; vgl.
AGUSTONI/GÖSCHL (1992) Bd. 2, S. 171.
67 AGUSTONI/GÖSCHL (1992) Bd. 2, S. 174. Möglicherweise stehen die ersten beiden Töne des
Trigon aber auch im Halb- oder sogar Vierteltonabstand, siehe hierzu ENGELS (1994) S. 284ff.