martin grubinger - Tonhalle-Orchester Zürich

di Napoli …»
eine bestimmte Floskel als Verzierung gemeint ist, oder ob man
sie rhythmisch genau in den Musikverlauf einzupassen hat. Bei
meinem Neapel-Projekt gibt es zudem nur wenige kontrapunktische
Bezifferungen. Das heisst, die Harmonisierung der Musik
muss ich selber sozusagen «herauslesen».
Eine Menge Arbeit also, bevor Sie überhaupt zur Blockflöte
greifen …
Fast möchte ich sagen, in seinem solchen Projekt ist das Blockflötenspiel
noch das Wenigste. Obwohl es natürlich ein anspruchsvolles
Programm ist, da wir ausschliesslich – und dies
im Unterschied zu meiner CD – in kammermusikalischer Besetzung
und zum Teil sogar solistisch spielen. Zudem kommen
sehr spezielle Instrumente wie zum Beispiel ein Psalterium,
eine Theorbe oder ein Violoncello piccolo um Einsatz.
Ihr Konzertprogramm «Una follia di Napoli» beginnt
nicht in Neapel, sondern – mit Francesco Maria Veracini –
in Florenz.
Genau deshalb heisst es im Untertitel: «Eine musikalische Reise
in den Süden Italiens». Wir starten in Florenz mit Veracini, dem
Begründer einer noblen, berühmten Geigenschule. Mit Tarquinio
Merula sind wir dann bereits im Veneto. Und mit der anschliessenden
«Tarantella» von Andrea Falconiero definitiv in
Neapel – das klingt sozusagen wie Spaghetti Napoli.
«Wenn wir die ‹Follia› spielen, gleicht
keine Aufführung der anderen.»
maurice steger
© Marco Borggreve
Besonders brisant – man kennt es von Ihrer CD-Einspielung
her – zum Schluss die Improvisationen über «Follia di
Spagna» von Alessandro Scarlatti. Musik mit einem unwiderstehlichen
Groove … Wie viel künstlerische Freiheit ist von
den Musikern hier beim Improvisieren gewünscht resp.
erlaubt?
Ich gebe den Rahmen vor und lasse mich dabei von anderen
musikalischen Quellen, die mir bekannt sind, leiten. Nicht jeder
Musiker darf sozusagen einfach seine momentane private
Befindlichkeit einbringen. Ein Rahmen muss sein, und zwar
aufgrund der Architektur des Werks und seiner jeweiligen taktischen
Einheiten. Im Jazz ist das letztlich nicht anders. Improvisieren
ist eine spontanere Form des Komponierens, hält sich
aber wie das Komponieren an Regeln. Dennoch, wenn wir die
«Follia» spielen, gleicht keine Aufführung der anderen. Neulich
in einem Konzert verloren wir sogar alle den Faden und fielen
raus. Ich sagte dann zum Publikum: «Sehen Sie, das ist Improvisation.
Wem so etwas nie passiert, der schummelt.»
Werner Pfister
Tonhalle-Orchester Zürich Magazin August/September 2013 23