Ausgabe 01/2013 (PDF-Datei) - Ubi Bene

kunstsinn
Am 16. März findet im Bensheimer
Parktheater die Preisverleihung
statt. Nach dem Titel „Beste
Schauspielerin des Jahres 2008“ wird Constanze
Becker jetzt mit dem Eysoldt-Ring, dem bedeutendsten
Theaterpreis im deutschsprachigen
Raum, gewürdigt. Eine hohe Anerkennung für
eine junge Schauspielerin, die sich ganz in den
Dienst ihrer Figuren stellt, ohne dabei die eigene
Persönlichkeit zu verleugnen. So auch in der
weit und breit eindrucksvollsten Inszenierung
des Jahres, in der sie mit maximaler Bühnenpräsenz
und Intensität das Publikum in ihren Bann
zieht. Sie hat die exklusive Fähigkeit, den Zuschauer
mitleiden zu lassen. Ein Talent für Dramatik.
„Eine geborene Tragödin“, überschlagen
sich die Feuilletons in ganz Deutschland.
Sie ist früh oben angekommen. So früh, dass
die weiteren Meilen einen zwangsläufigen Abstieg
vermuten lassen. Doch Constanze Becker
wittert keinerlei Gefahr, konzentriert sich mit
voller Wucht immer auf die nächste künstlerische
Herausforderung. In ihrem Beruf vereint
sie Leidenschaft und Ehrgeiz mit einer tiefen
Ernsthaftigkeit, was ihr von außen regelmäßig
als streng, zugeknöpft und ein bisschen düster
ausgelegt wird. In diese Schublade wird sie
häufig gesteckt. Doch ihre chronische Lust an
fokussierter Professionalität will sie sich nicht
übelnehmen lassen. Nicht in den antiken Dramen,
die sie wegen ihrer elementaren Konflikte
und brachialen Sprachgewalt so liebt. Und
ebenso wenig in den leichteren, komischen Rollen,
in die sie nicht weniger Aufwand investiert.
Beklemmendes Spiel und
komödiantisches Talent
Als die Akademie der Darstellenden Künste
mit Sitz in Bensheim die Entscheidung bekannt
gibt, steht Constanze Becker abends am
Frankfurter Schauspiel in der Premiere von
Moritz Rinkes neuem Stück „Wir lieben und
wissen nichts“ auf der Bühne. An der Seite
ihres Manns Oliver Kraushaar. Als verhuschte
Tiertherapeutin auf High-Heels wuchert
sie mit komödiantischem Talent. Sie sei froh,
kommentierte sie während der Proben, einmal
nicht mit fettigen Haaren auf der Bühne herumschreien
zu müssen.
Am Schauspiel Frankfurt spielt Constanze Becker die Medea
(oben) und den Mephisto (unten) an der Seite von
Wolfgang Michael in der Inszenierung „Faust. Zweiter Teil“.
Man kennt sie als blutüberströmte Klytaimnestra
in Thalheimers „Orestie“ (der Durchbruch),
als besessene Frau John in dessen Inszenierung
von „Die Ratten“ und als verzweifelte Jelena in
Jürgen Goschs „Onkel Wanja“. Während und
nach ihrer Zeit am Deutschen Theater in Berlin
waren die beiden Regisseure die prägenden
Spielleiter ihrer Wanderjahre. Vier Mal Thalheimer,
zwei Mal Gosch. Und immer wieder Figuren
in tragischen Verstrickungen, Mörderinnen
und Furien. In Constanze Becker fusionieren
radikale Härte und schleierhafte Verletzlichkeit.
„Als Medea ist sie eine offene Wunde, ein Schrei
auch in der Stille, ist Schmerz und zugleich klar
und stark und messerscharf“, so Baumbauer.
In dieser Rolle sei sie so beklemmend, dass sie
die Zuschauer in eine Anspannung versetze, die
man im Theater nicht oft erleben könne.
Sie leidet gern, aber nicht
an Größenwahn
Constanze Becker besitzt schauspielerisches
Selbstbewusstsein. Sie leidet gern, aber sicher
nicht an Größenwahn. Sie schätzt das Epochale,
Spektakuläre, ohne das Subtile zu vernachlässigen.
Sie spielt nicht für die Resonanz,
sondern vor allem für die bewusste Kollision
mit sich selbst. Abgründe erforschen. Um der
Geschichte Willen.
Ihre eigene Geschichte wird in der Langzeit-
Doku „Die Spielwütigen“ hautnah begleitet.
Von 1996 bis 2003 hat Andres Veiel sie und
drei weitere angehende Schauspieler bei der
Ausbildung an der Ernst-Busch-Hochschule
beobachtet. Damals war ihr längst klar, dass es
auf dem Weg ins Theater keine Umwege geben
soll. Als sie mit zwölf Jahren Robert Wilsons
„The Black Rider“ im Thalia sieht, steht ihre
Zukunft fest. Aus der Idylle von Lübeck entfernt
sie sich nach dem Abi zum Vorsprechen
nach Berlin. Die Schauspielschule nimmt sie
beim ersten Versuch. Die Spielwut bleibt. Über
Leipzig und Düsseldorf kommt sie zurück in
die Hauptstadt, bis sie vom Metropolen-Hype
die Nase voll hat. Seit 2009 arbeitet sie am
Main. Als ungekrönte Königin des Frankfurter
Ensembles. Pah, Krone: Welcher Kopfschmuck
kann es mit diesem Ring schon aufnehmen?
Bronzeskulpturen von Teresa riba
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