Ausgabe 1207.pdf - Theater-Zytig

18 Spotlicht 1207
Fundus
Fundus
1207 Spotlicht 19
bild:photo saeger, fotostream perfoming arts flickr.com
Füllmaterial für Programmhefte
Das grosse Vorbild Dietrich Jenke
Aribert Wäscher (1895–1961)
Ein ganz besonderes Idol war es, das Aribert
Wäscher bestärkte, den Weg eines
Schauspielers zu wählen:
Jeder, der am Deutschen Theater engagiert
war, kannte ihn, den Universal-
Schauspieler, das dramatische Mädchen
für alles: Dietrich Jenke.
Bescheidener Diener am Werk, ewiger
«dritter Bürger», «fünfter Hauptmann»,
«Herr aus dem Gefolge der Königin», «ein
Bote ...», unbekannter Soldat der Schauspielkunst,
nun längst verblichen, gefallen,
jämmerlich ausgerutscht auf den Brettern
der Ehre und Eitelkeit im Kampf mit
dem Dämon und dem ständig drohenden
Abbau der kleinen und kleinsten Gagen.
Siebzehn Jahre alt war ich. Meine Faulheit,
Unaufmerksamkeit, Unwissenheit in
der Schule nahmen erschreckende Formen
an.
Der Theaterfimmel hatte mich gepackt.
Keine Premiere im Deutschen Theater,
der ich nicht beiwohnte im lebensgefährlichen
Gedränge des Stehparketts.
Das Geld für die Karten erschnorrte und
erbettelte ich im elterlichen Hause auf die
unwürdigste Weise.
Es ist wohl überflüssig, zu erzählen, mit
welcher Begeisterung mich die Leistungen
der grossen Schauspieler der damaligen
Glanzzeit erfüllten. Jeder kannte diese verehrungswürdigen
Namen und oft Gesagtes
wäre nur zu wiederholen. Ich glaube es
genügt, wenn ich gestehe: Sie waren für
mich schlechthin Götter. Ganz hinten, in
der kleinsten, dunkelsten Kammer meines
Herzens wohnte der irrsinnige Wunsch,
einmal zu werden wie sie.
Öfter und öfter aber kam mir folgender
Gedanke: «Der Bote, der Diener mit dem
einen Satz, das sind in einem solchen
Ensemble schon ganz erstklassige Künstler.
Ihre Rollen spielen zu dürfen, das
allein wäre bereits ein Ziel, nicht unwürdig
einer Seele, die nach dem Höchsten
strebt.» Und so begann ich allmählich
mein ganzes Interesse mehr und mehr
auf die Darsteller der kleinen Rollen zu
richten.
Don Carlos, fünfter Akt, fünfter Auftritt,
ein Offizier der Leibwache (dringt ein):
«Ganz Madrid in Waffen! Zu Tausenden
umringt der wütende Soldat, der Pöbel
den Palast. Prinz Carlos, verbreitet man,
sei in Verhaft genommen usw.» Auf der
Bühne steht, alle überragend, ein bildschöner,
hochgewachsener Jüngling.
In wilder Erregung und doch mit edlem
Anstand und einem verführerischen
Schmelz in der Stimme bringt er die
Hiobspost, versteht er es, mit einem Satz
von nur wenigen Zeilen plastisch und
erschreckend lebendig einen fürchterlichen
Aufruhr zu malen.
Aufgewühlt bis ins Innerste blickte ich in
das Programm und da lese ich: «Ein Offizier
der Leibwache… Dietrich Jenke.»
Seit diesem Abend gehörten meine ganze
Liebe und Verehrung diesem Dietrich
Jenke. Zu niemandem wagte ich von
dieser heimlichen Liebe zu sprechen;
wo alles diese oder jene Berühmtheit
anbetete, hätte ich mich mit meinem
völlig unbekannten Dietrich Jenke nur
lächerlich gemacht. Oh, wie fieberte
ich jedesmal, bevor er auftrat, seine drei
Worte oder eine spärliche Meldung sagte.
Und endlich kam ich dahinter! Er war der
grösste Schauspieler von allen, denn das,
was er konnte und was allein seine Spezialität
zu sein schien, hatte ich noch bei
keinem, auch nicht bei dem allergrössten
gesehen: Eine ans Magische grenzende
Verwandlungsfähigkeit. Mein mit ehrfürchtiger
Scheu vermischtes Staunen
über dieses Phänomen kannte keine Grenzen.
Heute war er klein und sehr dick und
hatte eine piepsende Stimme, morgen war
er fast doppelt so gross mit einem Donnerorgan.
Einmal war er blühend jung, ein
halbes Kind noch, ein andermal unwahrscheinlich
alt, ein widerwärtiger, seniler
Greis. Dann wirkte er erstaunlich feminin,
während er sich in einer noch anderen
Vorstellung als zweiter Henkersknecht
geradezu unangenehm männlich-knorke
zu geben verstand. In jeder nur denkbaren
Gestalt, die das menschliche Wesen
einzunehmen imstande ist, erschien er
mir, aber nie wirkte es bei ihm wie bei
anderen als blosse Verstellung. Es konnte
kein Zweifel sein: Immer war seine ganze
Natur von Grund auf völlig verwandelt…
Wirkliche Zauberei! Unbegreiflich, wahrhaftig
unbegreiflich!
Inzwischen hatte ich mich selbst im
Theaterspielen fleissig geübt, und bald,
nachdem ich als gänzlich hoffnungsloser
Fall aus der Schule rausgeschmissen
worden war, bekam ich auch ein Engagement
in die Provinz. Drei Jahre spielte
ich alles mögliche, grosse und kleine, gute
und schlechte Rollen. Aber kein noch so
bedeutender Erfolg konnte meinen Eifer,
meinem einzigen Idol Dietrich Jenke,
nachzustreben, in mir ertöten. Obwohl
ich mich zusammenkrümmte oder reckte,
dass man für meine Gesundheit fürchten
musste, wie sehr ich meine-Stimme
auch in die Höhe zu schrauben oder nach
unten zu quetschen versuchte, noch hatte
ich nicht ein Tausendstel der unwahrscheinlichen
Verwandlungsfähigkeit meines
Idealbildes erreicht. Da bekam ich ein
Engagement nach Berlin ans Deutsche
Theater.
Jetzt endlich sollte ich Dietrich Jenke
persönlich kennenlernen.Wie er wohl
nun in Wirklichkeit aussehen mochte, der
rätselhafte Proteus? Was für eine Stimme
würde er haben? Man kann sich denken,
mit welchen Erwartungen ich zum ersten
Male das Bühnenhaus des Deutschen
Theaters betrat.
Ich sollte enttäuscht werden. Nie ergab es
sich, dass ich mit Dietrich Jenke zusammen
zu tun hatte, dass ich ihm einmal
wenigstens Auge in Auge gegenübertreten
durfte. Darüber wunderte ich mich keineswegs,
wenn es mich auch traurig und
immer nur noch neugieriger machte. Bei
dem Riesenbetrieb war es oft genug vorgekommen,
dass Kollegen dort jahrelang zur
selben Zeit miteinander engagiert gewesen
waren und sich doch niemals kennengelernt
hatten.
Da kam «Julius Caesar» neu heraus. Ich
sollte im dritten Akt den Diener des Mare
Anton spielen, der mit Worten tiefster
Unterwürfigkeit dem Brutus eine heuchlerische
Botschaft seines Herrn überbringt.
Und im fünften Akt sollte ich dazu Pindarus,
den Diener des Cassius, übernehmen.
Ich hatte beides auch erfolgreich probiert,
und am Tage der Premiere ging ich wie
üblich an die nächste Anschlagsäule, um
nachzuprüfen, ob ich auf dem Theaterzettel
auch vorschriftsmässig angezeigt war.
Pindarus, Diener des Cassius… richtig,
mein Name. Aber was ist das? Diener
des Mare Anton… Dietrich Jenke??? Also
hatte ich doch nicht gefallen, man hatte
mich ganz unmöglich gefunden und sich
im letzten Moment Dietrich Jenke dafür
geholt; noch dazu, ohne mir mit einem
Wort davon Mitteilung zu machen. Zerrissen
von Wut und Verzweiflung raste
ich ins Büro und stammelte das unglaublichste
Zeug zusammen. Gewiss; Dietrich
Jenke sei ein genialer Schauspieler, er
verdiente es in erster Linie, diese Rolle
zu spielen, aber ich hätte doch noch
sechs Wochen lang diese Rolle probiert,
und alle hätten mich gut gefunden, und
warum man mir das mit der Umbesetzung
nicht wenigstens gesagt hätte. Alle sahen
mich fassungslos an, bis ihnen endlich
ein Licht aufging, und man mir unter
tollem Gelächter klipp und klar erklärte,
ich könnte mich beruhigen, das mache
man seit vielen Jahren immer so: Wenn
ein Schauspieler zwei Rollen spiele, setze
man hinter die eine Rolle, damit der
Name nicht zweimal auf dem Theaterzettel
stehen müsse (was einen schlechten
Eindruck machen könnte), den für diesen
Zweck eigens frei erfundenen Namen
Dietrich Jenke. Ich wankte aus dem Büro.
Wie ich nach Hause kam, weiss ich nicht.
Unsagbare Gefühle tobten in mir. Ich
selbst war Dietrich Jenke, ich selbst.
Am Abend spielte ich den Diener des
Mare Anton mit so überzeugender Kraft,
dass ich richtig entdeckt wurde. Der Geist
Dietrich Jenkes war in mich gefahren; ich
selber war er, der unheimliche Zauberer,
geworden. So hatte die leidenschaftliche
Verehrung für einen, den es nie gegeben
hatte, aus mir einen Schauspieler
gemacht.
Zwei Bücher mit engem Bezug zum Amateurtheater
Ferienlektüre
Für viele, die nicht an einer Freilichtinszenierung
beteiligt sind, ist momentan
wieder Ferienzeit. Und selbst jene, welche
nicht Ferien haben, werden sich hin und
wieder ein Plätzchen in einem Schwimmoder
Strandbad sichern. Damit diese Zeit
nicht etwa in Langeweile ausartet, hier
zwei Tipps für Ferienlektüre, welche einerseits
amüsant zu lesen sind, andererseits
erst noch einen Bezug zu unserem Hobby
haben.
Gletschertheater (ISBN 978-3499234934)
von Steinunn Sigurdardóttir
Schauplatz ist
ein kleiner,
abgelegener
Ort in Island,
Protagonist
der Laienspielverein
des Ortes
und in Szene
gesetzt werden
soll «Der
Kirschgarten»
von Anton
Tschechow
vor Gletscherkulisse
Der ungekrönte König des Ortes, von den
Bewohnern nur der Gletsching genannt,
ist reich geworden durch seine Fangquoten.
Ausserdem besticht er durch sein
exzentrisches Auftreten und durch seine
unberechenbaren Ideen und Entscheidungen.
So entdeckt er eines Tages den Dichter
Anton Tschechow und mit ihm das
grösste Stück aller Zeiten, den «Kirschgarten».
Sogleich wird ein grandioses Vorhaben in
Angriff genommen: Das Stück soll genau
am 140. Geburtstag des Autors aufgeführt
werden, und zwar ausschliesslich
mit Männern besetzt. Das langsame, und
aus der Sicht der Souffleuse erzählte Einfügen
der Männer in ihre Frauenrollen
führt zu komischen Szenen und ernsten
menschlichen Verwicklungen, die Grenzen
zwischen Männern und Frauen geraten
ins Fliessen. Für diese Inszenierung soll
eigens ein Theater in der kleinen Stadt
entstehen. Ein Millionenprojekt, das den
Ort und seine Bewohner kräftig durcheinander
wirbelt.
Ein Unterhaltungsroman auf sehr hohem
Niveau, nicht nur für Islandreisende
Laienspiel (ISBN 978-3492050739)
Von Volker Klüpfel und Michael Kobr
«Noch 12
Tage, 2
Stunden, 14
Minuten, 38
Sekunden»
– mit diesen
ungewöhnlichen
Kapitelüberschriften
mit den
immer kleiner
werdenden
Zeitspannen
wecken die
Autoren die Neugier des Lesers, und auf
Seite 64 kann diese endlich befriedigt
werden.
Was für die Beamten der Kemptener Polizei
wie ein simpler Routinefall beginnt,
entwickelt sich zum schockierendsten
Verbrechen, das das Allgäu jemals erlebt
hat. Der Selbstmord eines jungen Mannes
bringt nicht nur die Proben der Tell-
Freilichtspiele in Kommissar Kluftingers
heimischem Altusried durcheinander.
Das Unangenehmste an dem Selbstmord
scheinen neben den beiden österreichischen
Polizisten Bydlinski und Haas selber
zunächst die Verwicklungen zu sein, die
durch den eigenmächtigen Einsatz zweier
österreichischer Polizisten auf deutschem
Staatsgebiet entstanden sind. Bei der
Observierung eines für Waffenschiebereien
benutzten Postfaches in Innsbruck,
fiel den Österreichern der junge Mann
auf. Bei der anschliessenden Beschattung
verfolgten ihn die Beamten bis nach
Kempten. Als sie sich dort als Polizisten
zu erkennen geben, erschiesst sich der
Mann.
Der Selbstmörder war vor kurzem zum
Islam konvertiert. Er studierte Maschinenbau
und war, wie man an seiner Hinterlassenschaft
erkennen konnte, offensichtlich
begeisterter Elektronikbastler. Als sich auf
seinem Computer Baupläne für Bomben
finden, wird die Sache doch zu gross und
das BKA wird eingeschaltet. Trotz dem
mittlerweile kultigen Gaudi prägt auch
Kluftingers vierter Fall ein Realismus, der
in diesem Genre selten ist. Gleichzeitig
darf man die kriminelle Handlung nicht
allzu ernst nehmen.
Ein Buch für Theater- und Krimiliebhaber