Filmanalyse DER UNTERGANG - Bernhard Springer

Gerahmtes Erzählen
Am Anfang und Ende des Films DER UNTERGANG rahmen Interviewausschnitte der
alten Traudl Junge das Geschehen, die dem Dokumentarfilm IM TOTEN WINKEL.
HITLERS SEKRETÄTRIN entnommen sind. Damit bedient sich der Film mit der Form des
Gerahmten Erzählens einer besonderen Organisationsform des Erzählens:
(Filmanfang 00:00:15) Schwarzfilm
TRAUDL JUNGE
Ich hab’ das Gefühl, dass ich diesem Kind,
diesem kindischen jungen Ding bös’ sein
muss oder dass ich ihm nicht verzeihen kann,
dass es die, die Schrecken ... dieses Monster
nicht rechtzeitig erkannt hat. Dass es nicht
durchschaut hat, in was es da hineingeraten
ist. Und vor allem, dass ich so unüberlegt „ja“
gesagt habe. Ich war ja, ich war ja keine
begeisterte Nationalsozialistin. Ich hätte ja, als
ich dann nach Berlin kam, sagen können, nein
ich will da nicht mitmachen und ich will auch
nicht ins Führerhauptquartier geschickt
werden. Ich hab’s aber nicht gemacht. Aber
da war die Neugier zu groß. Und irgendwie,
hab’ ich das auch nicht so, ich hab ja nicht gedacht,
dass mich das Schicksal so vorantreibt
an eine Stelle, die ich überhaupt nicht
angestrebt habe. Und trotzdem, es fällt mir
schwer, mir das zu verzeihen.
(Filmende 02:20:49) Filmausschnitt*
TRAUDL JUNGE
Natürlich habe ich dieses, diese Schrecknisse
durch den Nürnberger Prozess, diese 6 Millionen
Juden und, und anders-gläubige oder
anders-rassischen Menschen, die da umgekommen
sind, als eine ganz erschütternde und
fürchterliche Tatsache empfunden.Aber ich
habe noch nicht den Zusammenhang hergestellt
mit meiner eigenen Vergangenheit. Ich
habe mich noch damit zufrieden gegeben,
dass ich persönlich keine Schuld hatte und
auch davon nichts gewusst hab’, von diesem
Ausmaß hab’ ich nichts gewusst.Aber eines
Tages bin ich an der Gedenktafel vorbeigegangen,
die für die Sophie Scholl an der Franz-
Joseph-Straße befestigt war und da habe ich
gesehen, dass sie mein Jahrgang war und dass
sie in dem Jahr, als ich zu Hitler kam, hingerichtet
worden ist. Und in dem Moment hab’
ich eigentlich gespürt, dass das keine Entschuldigung
ist, dass man jung ist, sondern dass man
auch hätte vielleicht Dinge erfahren können.
*Im toten Winkel
Bei der besonderen Form des Gerahmten Erzählens wird die eigentliche Erzählung
(Binnenerzählung) durch einen Rahmen (Rahmenerzählung) eingefasst oder unterbrochen,
der sich in Ort und Zeit oder Figur von der Binnenerzählung unterscheidet.
Dabei können verschiedene Grundformen und Funktionen des gerahmten Erzählens
unterschieden werden:
Formen der Rahmung
Offener Rahmen: Anfangsrahmen oder Endrahmen: Es besteht nur ein
Rahmen am Anfang oder am Ende (z.B.: Schindlers Liste,
bei dem zum Schluss des Films die von Schindler geretteten
Überlebenden und ihre Nachkommen auftreten)
Geschlossene Rahmung: Die Erzählung wird sowohl am Anfang wie am Ende gerahmt
Verschachtelung: Die Rahmenerzählung unterbricht immer wieder die
Binnenerzählung
Funktionen der Rahmung:
Erzählanlass: Der Rahmen gibt den Anlass für die Binnenerzählung
(z.B.: Boccaccios Decamerone)
Legitimation der Erzählung:Oft wird mit dem Erzählanlass versucht, die Glaubhaftigkeit
zu betonen (z.B.: Arthur Penns Film Little Big Man)
erzählerische Verknüpfung: Rahmen- und Binnenerzählung bedingen sich gegenseitig,
wobei der Rahmen oft mit einer eigenständigen Handlung
verbunden ist (z.B.: Erzählungen aus den 1001 Nächten)
Lenkung: Der Rahmen steht in interpretierendem Verhältnis zum
Erzählten, indem er die Themen oder Ereignisse verstärkt,
negiert oder in anderer Weise kommentiert. Er dient damit
der Vermittlung von Normen und Werten Seite 35 // Teil 3