Filmanalyse DER UNTERGANG - Bernhard Springer
Filmanalyse DER UNTERGANG - Bernhard Springer
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Wenn man die Verteilung der Figuren auf das Raumschema für den Verlauf des Films<br />
betrachtet und berücksichtigt, welche Figuren Grenzüberschreitungen vornehmen und<br />
sich ändern und welche in den Räumen verbleiben oder sterben, kann man für den<br />
Schluss des Films einen zweiten Außenraum „Freiheit“ konstruieren. Diesen Raum kann<br />
nur ein Bruchteil der Figuren erreichen. Der Raum „Freiheit“ bedeutet dabei nicht nur,<br />
dem Innenraum zu entkommen, sondern auch im Außenraum zu überleben. Das schaffen<br />
am Ende nur die Figuren Schenk und Mohnke sowie Traudl und Peter.<br />
Da nur Traudl und Peter nicht in Gefangenschaft geraten und am Ende des Films in die<br />
Freiheit radeln, liegt der Schluss nahe, dass sie die Helden des Films sind. Zu Helden<br />
aber werden sie, weil sie als Einzige eine Entwicklung durchmachen und sich ändern. Bei<br />
Traudl Junge wird das durch den Rahmen verstärkt bzw. überhaupt erst als Ereignis<br />
konstituiert. Adolf Hitler aber ist im Sinne der Dramaturgie kein Held.<br />
Das Sequenzmodell<br />
Nach der räumlichen Gestaltung ist die zeitliche Organisation des Films die zweite<br />
bedeutende Gestaltungsform. Bei den filmischen Mitteln hatten wir bereits bei der<br />
Großaufnahme festgestellt, wie mit diesem Gestaltungsmittel verschiedene Segmente<br />
des Films organisiert werden. Weitere Möglichkeiten sind die bereits im Drehbuch<br />
verzeichneten Wechsel von „Tag vs. Nacht“ und „Innen vs. Außen“. Mit ihnen lässt sich<br />
der Inhalt des Film weiter unterteilen.<br />
Die Segmentierung des Filmverlaufs mittels der Wechsel von „Innen vs. Außen“, „Tag<br />
vs. Nacht“ und des Einsatzes der Filmmusik, nach dem Vorkommen besonderer<br />
filmischer Mittel (Großaufnahme) und des Gerahmten Erzählens, und die Organisation<br />
der Ereignisstruktur, der Figuren, ihrer Figurenkonstellationen und Handlungsstränge<br />
mittels der semantischen Räume und dem dramatischen Modell der<br />
Situationsveränderung können jetzt zum Sequenzmodell zusammen gefasst werden, das<br />
die dramatische Struktur des Films <strong>DER</strong> <strong>UNTERGANG</strong> in chronologischer Abfolge<br />
wieder gibt.<br />
Leitfragen:<br />
� Welche auffälligen Zuordnungen<br />
und Wechsel zwischen<br />
„Innen“ und „Außen“ sowie<br />
„Tag“ und „Nacht“ sind Ihnen<br />
aufgefallen?<br />
� Tragen Sie diese Wechsel in der<br />
Ereignisabfolge ein.<br />
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