Filmanalyse DER UNTERGANG - Bernhard Springer

Bei den links aufgeführten Beispielen von Großeinstellungen aus DER UNTERGANG
wurden jene Großeinstellungen vernachlässigt, die häufig in den Dialogpassagen und
dem dabei verwendeten Schuss-Gegenschuss-Verfahren zur Anwendung gelangen. Als
beispielsweise Bormann und Burgsdorf auf dem Empfang zu Hitlers Geburtstag
flüsternd über die anwesenden Parteibonzen lästern, sind ihre Gesichter groß im Bild zu
sehen. Das soll natürlich erst einmal verdeutlichen, dass ihre Worte nicht für die
Umgebung bestimmt sind und diese auch nicht erreichen. Das heißt aber auch, dass
Großaufnahmen Geschlossenheit und Nähe erzeugen und damit Intimität und
Intensität. Abgeleitet davon, können die wichtigsten Funktionen unterschieden
werden:
Inhalt Die Großaufnahme gibt das wieder, worüber in der Handlung
die „Rede“ ist, bildet Inhalte ab und begleitet Handlungen.
(Kartenausschnitte in den Lagebesprechungen, eingehende
Fernschreiben oder Textzeilen, die Traudl, Eva oder Magda
schreiben)
Verstärkung Die Großaufnahme verstärkt Inhalte der Handlung, indem sie
sie durch Nähe emotional steigert. (Die Großaufnahme des
aufknallenden Telefonhörers in (5) verstärkt Hitlers
Wutausbruch)
Einführung Die Großeinstellung leitet eine neue Handlungseinheit
(Szene/ Sequenz/Akt) ein, oft verbunden mit anschließender
Kamerabewegung. Damit bestätigt sie aber auch rückwirkend
die Zäsur zur vorhergehenden Handlungseinheit. (In (15)
schwenkt die Kamera anschließend nach oben auf Traudls
Gesicht)
Verbindung
� als Überbrückung bei zwei aufeinanderfolgenden, vom
Inhalt verschiedener Szenen. (Das Licht der Sturmlampe in
(21) nimmt den Widerschein des brennenden Berlins auf, in
dem zuvor Speer verschwunden ist)
� als Rahmung von Szenen gleichen Inhaltes
(Die beiden Großaufnahmen der Telefonapparate
in (17) und (18), die das Gespräch Evas und Fegeleins zu
einer abgeschlossenen Einheit verbinden)
Zeichen Die Großaufnahme steht autonom und etabliert eine
eigenständige Bedeutung, die bspw. symbolischen Charakter
haben kann. (Die Ziffernblätter der Wecker in (23) und (24).
Der eindeutige symbolische Gehalt bedeutet: Für Grawitz und
Fegelein ist die Zeit abgelaufen)
Seite 39 // Teil 3