Der Originalbegriff im Zeitalter virtueller Welten - Medienwissenschaft
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dien sind - erstmals mit dem Film (und vormals mit der Phonographie) - solche, deren<br />
Reproduzierbarkeit unmittelbar in der Technik ihrer Produktion begründet liegt - Medium<br />
und arche. „Das reproduzierte Kunstwerk wird in <strong>im</strong>mer steigendem Maße die Reproduktion<br />
eines auf Reproduzierbarkeit angelegten Kunstwerks" 84 , und <strong>im</strong> sprachlichen Suffix<br />
des Begriffes der Reproduzierbarkeit nistet - einem Gedanken Samuel Webers folgend 85<br />
- schon das virtuelle Wesen der technischen Medien. Welchen Wahrheitsgehalt haben<br />
technische Reproduktionen gegenüber dem Original?<br />
So wenig wie ein falsche Ergebnisse liefernder Rechner die physikalischen Gesetzte<br />
der Maschine falsifiziert, so wenig falsifizieren semantische Fehler in der archäologischen<br />
Kopie des Schriftsteines geometrische Aussagen über den Vergleich<br />
von Original und Kopie. analog folgt aus einer geometrisch zutreffenden Beschreibung<br />
von Original und Kopie nicht, daß die Kopie semantisch fehlerfrei ist. 86<br />
Benjamin zufolge zeichnet sich das Original durch seine Übersetzbarkeit aus; es besteht<br />
ein relationales Verhältnis (innig) zwischen Original und Übersetzung, als ob das<br />
Original von Natur aus nach Übersetzung verlange: „Übersetzbarkeit eignet gewissen<br />
Werken wesentlich." 87 Wobei mit Relationsbegriff bei Benjamin gerade nicht ein interpretatives,<br />
sondern relational-formales Verhältnis zwischen Übersetzung und Original gemeint<br />
ist - ein Verhältnis, das damit auch <strong>im</strong> Sinne des technischen Übertragungsbegriffs<br />
formalisierbar wäre (<strong>im</strong> Sinne der Mathematischen Theorie der Information von Shannon<br />
/ Weaver 88 ). Wobei Video dieses reale Verhältnis technisch, nicht symbolisch kodiert, und<br />
<strong>im</strong> digitalen Raum die Differenz von Original und (technischer Signal-)Übersetzung / -<br />
Übertragung vollends fortfällt. Die Wahrheit ist für Benjamin eine gegebene - <strong>im</strong> technischen<br />
Raum heissen diese Gegebenheiten Daten. In jedem Fall zeitbasierte Prozesse: „legibility,<br />
like translatability, occurs only with t<strong>im</strong>e". 89 Lässt sich analog formulieren, daß Video<br />
die speicherbasierte Wiedergabe eines auf Aufzeichnung angelegten Bilds ist?<br />
Prinzipielle technische Funktion des Videorekorders ist es, Fernsehsignale zu speichern,<br />
indem er deren Frequenzen in elektromagnetische Impulse umwandelt, diese vermittels<br />
eines oder mehrerer Magnetköpfe auf ein Magnetband aufschreibt, sie für die Reproduktion<br />
abliest und wiederum in Form von Frequenzen zum Empfangsgerät weiterleitet.<br />
90<br />
Für Fernsehen als live-Medium galt gerade das lange Zeit nicht, sondern <strong>im</strong> Wesen<br />
seiner Signale liegt die Verausgabung.<br />
Die Rückkehr der Aura (hinter dem Rücken der Technik)<br />
Obgleich Walter Benjamin dem reproduzierbaren Medium Fotografie die Aura des Originals<br />
absprach, gelingt es dem Fotokünstler Hiroshi Sug<strong>im</strong>oto, mit seiner Serie Portraits<br />
an das anzuknüpfen, was die Funktion der effigies schon vor dem Hintergrund der von<br />
Ernst H. Kantorowicz beschriebenen Rechtsfiktion der zwei Körper des Königs in der englischen<br />
Renaissance war. In Madame Tussauds Londoner Wachsfigurenkabinett nahm er<br />
nämlich die Figuren britischer Königsfamilien dergestalt auf, dass sie eher zu deren posthumer<br />
„Realitätsaufladung" denn zu ihrer Erstarrung als Medien der Vergänglichkeit führen.<br />
91 Gerade an der Schwelle zum Digitalen erfahren die analogen Künste (Malerei) und<br />
Medien (Fotografie) eine Restitution:<br />
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