Der Originalbegriff im Zeitalter virtueller Welten - Medienwissenschaft

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von Videokunst, die sind gut im Museum aufgehoben. Aber wenn es um die Internet- Kunst geht, dann brauchen wir eine andere Art von Einrichtung. Ich denke da an eine topologische Struktur und keine räumliche Struktur. Axel Wirths: Ist denn überhaupt das Museum in der jetzigen Form, wie wir es kennen, ein adäquater Ort Netzkunst, prozesshafte Kunst zu präsentieren und zu sammeln. Ich verweise auf die Diskussionen, die wir in den letzten Jahren hatten und die komischerweise verstummt sind. Es gab eine Reihe von Symposien und Kongressen zu dem Thema „Museum des 21. Jahrhunderts". Wir sind alle in der Krise, die Architektur funktioniert nicht und alle diese Stimmen sind verstummt. Wir brauchen wirklich einen Präsentationsort neuen Typs, wir brauchen neue Strategien, die bei Architektur beginnen. Rudolf Frieling kann aus dem Nähkästchen erzählen, wie schwierig es ist, in dem umgebauten Gebäude des ZKM zu arbeiten. Wenn ich die neuen Museen, das Guggenheim Museum in Bilbao oder die Hamburger Kunsthalle betrachte, dann sehe ich den klassischen Museumsbunker des 19. Jahrhunderts. Diese Häuser wurden gebaut, um Bilder an die Wand zu hängen. Ich habe Zweifel, ob das Museum der richtige Ort ist, um Internet-Kunst zu zeigen, die selber noch große Probleme hat, überhaupt aus diesem Kasten des Monitors herauszukommen. Wolfgang Ernst: Für die Internet-Kunst brauchen wir kein Museum, jeder Monitor reicht doch aus, um Internet-Kunst zu präsentieren. Marcel Schwierin: Ich glaube, das ist eine Frage von Zeit. Im Augenblick brauchen wir dafür kein Museum. Aber HTML, in dem heute die Internetkunst geschrieben ist, wird wahrscheinlich in wenigen Jahren obsolet sein. Dann wird man gar nicht mehr wissen, wie das überhaupt ging, und die Internetkunst wird wieder objekthaft gemacht werden müssen. Dann wird auch der Originalbegriff neu diskutiert werden, weil die Künstler ihre Arbeiten wieder limitieren werden. Es wird nur drei Computer geben, die ihre Internetkunst in HTLM 4, dem dann aktuellen Format repräsentiert, und alle anderen dürfen sich keine Kopie ziehen. Dieser Computer ist dann nicht mehr an ein Netz angeschlossen, weil das Netz bereits mit völlig anderen Standards arbeitet. Egal wie dann die Institution heißt, die diese Internetkunst bewahrt, es wird letztlich eine Art von Museum sein. Reinhold Mißelbeck: Es ist in der Tat so, dass die in den 70er Jahren eingeforderten Museumsreformen die Erwartungen nicht erfüllt haben, d.h., es wurde nicht das umgesetzt, was man theoretisch gefordert hat. Das erste Haus, das diese Art von Reformen umgesetzt hat, ist das benachbarte Römisch-Germanische Museum, wo man sozusagen das Lustwandeln durch das Museum nach dem Abbau der Tempel entwickelt hat. Das letzte ist wohl das Museum Ludwig, danach hat man wieder Museen klassischen Stils gebaut. Dafür gibt es Gründe: die Museumsleute haben erlebt, dass der Besucher weitgehend den Respekt vor der Kunst verloren hat, die Beschädigungen haben in einem immensen Maße zugenommen. Danach schuf man wieder Räume, die eine Atmosphäre des Respekts vor der Kunst einfordern, da die rein konservatorische Arbeit und die Bewachung nicht mehr zu leisten waren. Das sind nur zwei Gründe, die zu der Renaissance des klassischen Museums alten Stils geführt haben. Axel Wirths: Das würde allerdings der Suche nach einer ernsthaften und seriösen Kunstform der neuen Vermittlungsstruktur und der neuen Präsentationsform nicht widersprechen. Das können wir aber nicht in den bestehenden Gebäuden realisieren, von der -88-
Bewachung bis zum fehlenden technischen know-how. Ich weiß wovon ich spreche, in der Kunst- und Ausstellungshalle in Bonn habe ich das sechs Jahre probiert, auch realisiert. Reinhold Mißelbeck: Ich danke allen, die hierher gekommen sind und vorgetragen und sich an der Diskussion beteiligt haben. Wichtige Probleme sind zur Sprache gekommen, wir konnten sie sicherlich nicht lösen, aber vielleicht sind wir der Lösung einen Schritt näher gekommen, ich möchte in diesem Zusammenhang noch auf das Gemeinschaftsprojekt der Video-Enzyklopädie hinweisen, die wir mit dem Centre Georges Pompidou und mit dem Centre pour l'lmage Contemporaine St. Gervais Geneve erstellen. Diese Kooperation dient nicht nur dem Zweck, eine Video-Enzyklopädie zu erarbeiten, sondern auch eine Plattform für regelmäßige Treffen und Diskussionen zu schaffen. Wir treffen uns zweimal im Jahr zum Austausch und ich möchte dafür werben, dass weitere Institutionen diesem Kreis beitreten. Je breiter der Dialog wird, um so eher kommen wir zu Vereinbarungen und Übereinkünften, die Geltung haben werden. Gemeinsam können wir Standards entwickeln, die gültig und die für viele verbindlich sind. -8 9-
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