88 Claude E. Shannon / Warren Weaver, Mathematische Grundlagen der Informationstheorie, München (Oldenbourg) 1976 1*1949] 89 Christopher Fynsk, The Cla<strong>im</strong>s of History, in: diacritics 22 (Herbst/Winter 1992), 115-126 (120) 90 Siegfried Zielinski, Audiovisuelle Zeitmaschine. Thesen zur Kulturtechnik des Videorekorders, in: ders. (Hg.), Video -Apparat / Medium, Kunst, Kultur. Ein internationaler Reader, Frankfurt a. M. u. a. (Lang) 1992, 91-114 (91) 91 Jutta Schenk-Sorge, Sug<strong>im</strong>oto: Portraits, Deutsche Guggenhe<strong>im</strong> Berlin, März-Mai 2000, in: Kunstforum International Bd. 151 (Juli-September 2000), 314t (315) 92 Krystian Woznicki, Wenn Videokunst der Malerei huldigt, in: Berliner Zeitung v. 19. Mai 1999 93 Sigrid Schade, Zur verdrängten Medialität der Kunst, in: dies. / Christoph Tholen (Hg.), Konfigurationen. Zwischen Kunst und Medien, München (Fink) 1999, 269-291 (279) 94 Verneinend dazu: Slavko Kacunko, Feed Back und Feed Forth, in: Katalog Videofestival Bochum 2000, 46t 95 Nach einem Begriff von Meredith Mendelsohn, Vidiocy Prevails, in: ArtNet Magazine 1999 96 In diesem Sinne Irmela Schneider auf der Podiumsdiskussion „Video in der Medienkunst" <strong>im</strong> Rahmen des Zehnten Internationalen Bochumer Videofestivals, 24.-27. Mai 2000 97 Andreas Menn, Textbeilage (Köln, Juli 2000) zu seinem Digitalvideo Workout (1999), vorgestellt <strong>im</strong> Rahmen des Seminars Ikonologie der Energie, Kunsthochschule für Medien, Köln, Wintersemester 1998/99 98 Herta Wolf, in: Krauss 2000: 15 99 „Begriff und Methode der Archäologie", in: Handbuch der Archäologie <strong>im</strong> Rahmen des Handbuchs der Altertumswissenschaft, hg. v. W. Otto, Bd. I, Einleitung: München (Beck) 1939, 184-198 (191t) 100 Siehe Spangenberg 2000: 407 101 Benjamin, Charles Baudelaire, in: Benjamin Bd. 1/2 (1974): 646t 102 Claudia Reiche, Pixel. Erfahrungen mit den Bildelementen, in: Frauen in der Literaturwissenschaft. Rundbrief 48 (August 1996), Themenheft Science & Fiction, 59-64 (59) 103 Andreas Menn, Textbeilage (Köln, Juli 2000) zu seinem Digitalvideo Workout (1999), vorgestellt <strong>im</strong> Rahmen des Seminars Ikonologie der Energie, Kunsthochschule für Medien, Köln, Wintersemester 1998/99 104 Klaus Kre<strong>im</strong>eier, Fingierter Dokumentarfilm und Strategien des Authentischen, in: Kay Hoffmann (Hg.), Trau- Schau-Wem. Digitalisierung und dokumentarische Form, Konstanz (UVK Medien) 1997, 29-46 (44) 105 „Ein Emulator ist ein Programm, das es möglich macht, Software auf einem Computer laufen zu lassen, die eigentlihc für einen ganz anderen Computer gedacht ist. Auch können neue Prozessoren komplett als Software emuliert und so in ihren Funktionen getestet werden. Etwa dass sie alte, längst vergessene Betriebssysteme nachbilden, damit steinalte Software auf modernen Rechnern überhaupt noch laufen kann." Detlef Borchers, <strong>Der</strong> s<strong>im</strong>ulierte Computer, in: Die Zeit v. 18. Februar 1999, 35 106 Dan Graham, Video - Architecture - Television, hg. v. Benjamin Buchloh, Halifax u.New York 1979, 11; dazu Sabine Flach, „TV as a fire-place". Dan Grahams Medienarbeiten als gesellschaftliche Analyse, in: dies. / Grisko (Hg.) 2000: 230-253 (234ff) 107 John Ellis, Visible Fictions. Cinema - Television - Video, revised ed., London / New York (Routtedge) 1992,112 108 Klaus Beck, Medien und die soziale Konstruktion von Zeit. Über die Vermittlung von gesellschaftlicher Zeitordnung und sozialem Zeitbewußtsein, Opladen (Westdeutscher Verlag) 1994, 306 109 Peter Seibert / Sandra Nuy, Live is Live is Live. Vom Theater und seiner Inszenierung <strong>im</strong> Fernsehen, in: Flach / Grisko (Hg.) 2000: 200-212 (200) 110 Siehe Wolf 2000: 21, unter Bezug auf: Rosalind E. Krauss, Your Irreplacable You, in: Retaining the Original. Multiple Originals, Copies and Reproductions, Center for Advanced Study in the Visual Arts Symposium Papers VII, National Gallery of Washington, Hanover, New England / London (UP of New England) 1989, 141-159 (154) 111 Knut Hickethier, Fernsehen, Modernisierung und kultureller Wandel, in: Flach / Grisko (Hg.) 2000: 18- 36 (32) 112 Peter Hoff, Schwierigkeiten, Fernsehgeschichte zu schreiben, in: Flach / Grisko (Hg.) 2000: 37-57 (41) 113 Benjamin 1978: 485 114 Walter Benjamin, GS, Bd. 5 (Das Passagen-Werk), 1. Teil: Ν 2a, 6 (Aufzeichnungen und Materialien), Frankfurt/M. (Suhrkamp) 1982, 577 115 Siehe Friedrich Kittler, Fiktion und S<strong>im</strong>ulation, in: Aisthesis. Wahrnehmung heute oder Perspektiven einer anderen Ästhetik. Essais, hgg. v. Karlheinz Barck, Peter Gente, Heidi Paris u. Stefan Richter, Leipzig (Reclam) 1990, 196-213 (204O -78-
n6 Susanne Holschbach, TV-Stillgestellt: Fotografische Analysen gegenwärtiger Fernsehkultur, in: Flach / Grisko (Hg.) 2000: 213-229 (215) 117 Barthes 1990: 39 118 Holschbach a.a.O. 119 Volker Kahl, Interrelation und Disparität. Probleme eines Archivs der Künste, in: Archivistica docet: Beiträge zur Archivwissenschaft und ihres interdisziplinären Umfelds, hg. v. Friedrich Beck, Potsdam (Verl. f. Berlin- Brandenburg) 1999, 245-258 (254) 120 Zur Geschichte des Videorecorders, Berlin (Wissenschaftsverlag Spiess) 1986, 326t 121 Heinrich Popitz u. a., Technik und Industriearbeit, zitiert hier nach Siegfried Zielinski ebd., 329 122 Zitiert in Zielinski 1992: 91-114 (96) 123 Leonardo da Vinci, Frammenti letterarii e filosofici, zit. nach Fernand Baldensperger, Le raffermissement des techniques dans la titterature occidental de 1840, in: Revue de Litterature Comparee, XVII, Paris 1935, 79 (Anm. 1), hier zitiert nach: Benjamin 1978: 498 124 Zielinski 1992: 96, unter Bezug auf: Wulf Herzogenrath, Videokunst. Ein neues Medium - aber kein neuer Stil, in: ders. (Hg.), Videokunst in Deutschland 1963-1982. Eine Dokumentation des Kulturkreises <strong>im</strong> Bundesverband der Deutschen Industrie, Stuttgart 0. J. [1982], 15 125 Fynsk 1992: 123fr -19-
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