Der Originalbegriff im Zeitalter virtueller Welten - Medienwissenschaft

einer Konstellation blitzhaft zusammenkommen. Dieser Blitz heisst Strom, und in ihm verflüssigt
sich das einstige Original.
Originale, die auf Zeit basieren
Was bedeutet die Allianz von Fotografie und Originalbegriff im Unterschied zum zeitbasierten
technischen Bild? Das Archiv ist das Dispositiv der Fotografie, im Unterschied zum
technischen (Fernseh-)Bild, das nicht auf Speicherung, sondern auf Übertragung, auf Sendung
hin angelegt ist. Fotografie oszilliert zwischen juridisch-historischem Dokument und
medienarchäologischem Monument: Aufgrund ihrer optiko-chemischen Genese kann die
Fotografie die „Dagewesenheit" eines abgebildeten Gegenstandes bezeugen, aber auch
das aktuellste Foto erreicht niemals die Gegenwart: Die Zeit der Fotografie ist die immer
bereits vergangene Zeit der Belichtung, die zudem nur einen ganz bestimmten Moment
(so kurz oder lang er sein mag) isoliert und fixiert - und ihn dadurch unweigerlich zum
entscheidenden, bedeutungsvollen erhebt. 116
An die Stelle des auratischen hie et nunc im Sinne Benjamins tritt bei der Fotografie
die neue Kategorie der Raum-Zeitlichkeit: örtlich unmittelbar und zeitlich vorhergehend,
das So war es also. „Damit besitzen wir eine Realität, vor der wir geschützt
sind" - wie durch den Monitor. 117 Demgegenüber heisst die live-Übertragung im Fernsehen
die zeitliche Unmittelbarkeit und räumliche Andersheit (ein alibi). Dabei wird, genau
und damit den live-Effekt jenseits der Ebene menschlicher, also träger, inerter Wahrnehmung
betrachtend, das „Vorbild" des Fernsehbildes sukzessive abgetastet, beruht also
nicht auf einem instantanen Moment (Standbild in Foto und Film), sondern auf einem
zeitbasierten, transitorischen Prozess. Es ist damit nicht feststellbar und befindet sich in
ständigem Entzug wie die Gegenwart selbst 118 - ein aus Filmwahrnehmung (24
Bilder/Sek.) und im Grunde schon vom Lesen her - diskrete Lettern, die in der Lesung zu
Worten sich formen - vertrautes Wahrnehmungsphänomen.
Dies ist die Kehrseite einer Münze, die mit dem Genre von Kunst-Performances ins
Spiel kam: daß diese zwar durch Videoaufzeichnung dokumentiert werden können, aber
immer nur als die singulare Version im Unterschied zu späteren Varianten.
Wenn in technischen Medien das Gespeicherte auch übertragbar ist, wird der Originalbegriff
radikal verzeitlicht, diskretisiert - Originale auf Zeit. Das gilt für die Zeitmaschine
Videorecorder gerade auf der medienarchäologisch untersten Ebene, denn er speichert
den Bewegungsfluss von Fernsehsignalen und damit discrete moments in time, einzigartige,
punktförmige Zeit-Momente: Reproduktion (in) der Zeit. In der techisch induzierten
kulturellen Akzentverschiebung von der Speicherung zur Übertragung geht Kommunikation,
einmal geäußert, damit immer schon in der Sendung auch verloren: Wo noch
Schriftlichkeit herrscht, erfolgt sie kaum noch auf ununterbrochenem direkten Wege, sondern
das Original wird umgewandelt, überwindet den Raum als elektronisches Signal und
wird erst beim Empfänger wieder restitutiert. Es entsteht gewissermaßen eine Fernkopie,
der wesentliche Qualitäten der ursprünglichen Vorlage fehlen. 119
Wie nun kann das Aufzeichnungs- und Wiedergabemedium Video an den Diskurs
des Originals gekoppelt werden, wenn sein Wesen - im Unterschied zum (scheinbar) reinen
Sendemedium Fernsehen - gerade darin besteht, Bilder zwischenzuspeichem,
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