Der Originalbegriff im Zeitalter virtueller Welten - Medienwissenschaft

während die latenten Originale im digitalen Raum, die immer erst durch Aktualisierung für
einen Moment zum Erscheinen kommen, auch wieder verschwinden.
Axel Wirths: Das hieße ja, um noch mal auf Reinhold Mißelbeck zurückzukommen,
dass sich den Museen und Sammlungen ein tatsächliches Problem stellt. Wir sind ja auch
deshalb hier zusammen gekommen, um an dieser Problemlösung zu arbeiten. Ich möchte
noch einmal dafür plädieren, eine weitere Zusammenkunft dieser Art zu organisieren und
Fragen der Restaurierung und adäquate Formen der Abspeicherung zu diskutieren. Dabei
würde ich wiederum den von Wolfgang Ernst erwähnten Schritt vom Analogen zum Digitalen
mit einbeziehen wollen, da in dem Moment, in dem wir ein Werk restaurieren - so
wie Jochen Gerz ja restauriert worden ist - der Zeitpunkt der Restaurierung als Beendigung
des veralteten Originalbegriffs gesehen werden muss und ein Status Quo des Originalbegriffs
der 90er Jahre oder des Jahres 2000, der sich in zehn Jahren wieder geändert
haben wird, definiert werden muss.
Michael Wenzke hat einige pragmatisch-praktische Positionen vorgestellt. Er bezieht
sich eher auf die Installationen und Skulpturen, aber ich finde seine Definition ganz
interessant. Er sprach von Originalität und Rarität hinsichtlich der Versicherung von
Skulptur und Medieninstallation. In der Praxis, so wie ich sie kenne, verfügt der Künstler
über drei Exemplare plus ein artist-proof, d.h., wenn alle drei Werke verkauft sind, darf er
noch eines zeigen, darf es aber nicht verkaufen. Dadurch ist die Rarität der Arbeit gegeben.
In diesem Zusammenhang sprach er auch von Restaurierung und mich hat erstaunt,
dass die Versicherung die Restaurierung einer Installation, d.h. den Austausch von einzelnen
Komponenten der Installation als einen Wertverlust definiert.
Michael Wenzke: Die Problematik ist natürlich, den Wertverlust zu ermitteln. Wir
müssen ermessen oder ermitteln, in welchem Maße in die Originalität der künstlerischen
Substanz eingegriffen worden ist. Das Grundverständnis ist materiell, das habe ich gesagt,
und das liegt einfach dem Versicherungsgedanken zugrunde. Das ist möglicherweise
sehr banal, aber es ist Versicherungsrealität und Tagesgeschäft. Wir ziehen dabei
Kuratoren, Restauratoren und eventuell Gutachter zu Rate.
Axel Wirths: Gibt es Bestrebungen in der Zusammenarbeit mit Museen und Sammlern,
Medieninstallationen grundsätzlich auf eine Auflage von drei bis fünf Arbeiten zu beschränken?
Michael Wenzke: Nein, das definiert der Künstler. Allerdings ist uns allen bewußt,
dass durch die Rarität der Arbeit natürlich der Marktpreis steigt.
Marcel Schwierin: Ich möchte noch einmal auf den Originalbegriff und seine Definition
zu sprechen kommen. Es wurde gesagt, wir haben den Algorithmus, der ein Bild im
digitalen Feld erzeugt. Was heißt es, wenn ein Bild entsteht? Es entsteht ja nicht nicht-intentional,
sondern intentional. D.h., wir haben eine ganz bestimmte Zuweisung dieses
Bildes an eine Intention zu einem bestimmten Zeitpunkt. Ich möchte jetzt nicht zur Rekonstruktion
des Autors kommen, aber das alles passiert und damit habe ich auch einen
bestimmten Output, der wieder im musealisierten oder im Ausstellungskonzext auftaucht.
Damit habe ich doch wieder einen Rahmen von Originalität, der weit über diese Fragestellung
hinausgeht. Es stellt sich grundsätzlich die Frage, ob dieser Bildpunkt das eigentliche
Original ist, weil er sich letztlich nicht entkoppeln läßt von Intentionalität.
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