Spielzeit 12 13 - Niedersächsische Staatstheater Hannover

l'OPera seria
»Aus dem Hirn eines Dämons entsprang die Idee der Oper
als Geißel der Menschheit.« Große Verzweiflung muss
Theater macher umtreiben, wenn sie ihren eigenen Lebens­
inhalt verfluchen. Und Verwünschungen schleudern alle
Beteiligten des Opernunternehmens »L'Oranzebe«, das in
Florian Leopold Gassmanns komischer Opernparodie mit
dem irreführenden Namen L'Opera seria gegeben werden
soll, in den Theaterhimmel. Was sich die Truppe aus
Librettist, Komponist, Impresario, Sängern und Tänzern in
dieser Komödie vorgenommen hat, ist abenteuerlich genug:
An nur einem Tag soll morgens geprobt und abends
aufgeführt werden. Jeder hat unter diesen Bedingungen
zu kämpfen: Delirio und Sospiro, Dichter und Komponist
der Oper, mit den unverschämten Kürzungsbefehlen des
Impresario und dem spontanen Verlangen der Sänger
nach zusätzlichen Arien; die Primadonna Stonatrilla gegen
alle weiblichen Co­Stars; der nicht ganz helle Tenor Ritornello
mit Noten und Buchstaben zugleich; der Produzent
des Ganzen, Fallito, mit dem schon in seinem Namen angelegten
Bankrott und auch mit seinen Nerven; und alle
zusammen mit dem Geschmack des Publikums.
Es begegnet einem ein Stück, das mit seinem Titel das
genaue Gegenteil von dem ankündigt, was es ist: L'Opera
seria ist eine Opera buffa, die im Gewand der ernsten Oper
daherkommt. Im Jahr ihrer Uraufführung, 1769, hatte die
komische Oper die ernste an Beliebtheit schon längst
übertroffen – und bediente sich der überholten Gattung
als liebstes Objekt ihres Spottes. Hervorgegangen aus Elementen
des Stegreiftheaters, der Commedia dell'arte und
des Théâtre de la Foire, florierte sie unter aller Art Bezeichnungen
zuvorderst in Italien.
In Venedig führte Goldoni mit seinen Theatertexten das
Niveau der ursprünglich aus stereotypen Figuren und Situationen
heraus improvisierten Gattung auf einen neuen
Höhepunkt. Der in Böhmen geborene Florian Leopold Gassmann
verbrachte dort seine Lehrjahre, sah Goldonis Stücke
und vertonte später viele seiner Texte. Als er 1763 Glucks
Nachfolger und Komponist für Ballette in Wien wurde,
brachte er nicht nur exzellente Kenntnisse der komischen
Zutaten der Opera buffa, sondern auch der musikalischen
Floskeln der ernsten Oper mit. L'Opera seria schäumt über
vor musikalischem Witz. Gassmann verbindet zum Beispiel
die für Wiegenlieder typische, zarte Instrumentierung mit
agitatorischem Arientext und lässt die Koloraturen der Sänger
zu irrwitzigen Stolpersteinen werden. Das Textbuch
des Opernreformers und Mitstreiters Christoph Willibald
Gluck, Ranieri de Calzabigi, liest sich wie eine Karikatur
der damals allgemein geläufigen Libretti Metastasios.
Komik, das hat sich bis zur heutigen Comedy und politischen
Satire nicht geändert, ist eine Kunst der Gegenwärtigkeit.
Mit der ersten Szenenanweisung von L'Opera seria
zieht das Lachen auch in unsere Zeit ein, denn: »Die Handlung
der Komödie spielt in jeder Stadt, in der Opern gegeben
werden.«
Der niederländische Regisseur und Bühnenbildner Michiel
Dijkema inszenierte u. a. Monteverdis L'Orfeo am Drottningholms
Slottsteater Stockholm, Schönbergs Pierrot
Lunaire beim Gergiev Festival Rotterdam, Humperdincks
Hänsel und Gretel für das Musiktheater im Revier Gelsenkirchen
sowie wiederholt an der Staatsoperette Dresden,
an der Nationale Reisoper Enschede (Glucks Orpheus und
Eurydike und Rossinis La Cenerentola) und an der Oper
Leipzig (zuletzt Tosca von Puccini). Für die herausragende
technische Umsetzung seines Bühnenbildes zu Der Barbier
von Sevilla gewann er 2011 für das Staatstheater Wiesbaden
den ersten Wizard­Award für kreative Bühnentechnik.
Die Inszenierung von L'Opera seria ist sein erstes Engagement
an der Staatsoper Hannover.