Spielzeit 12 13 - Niedersächsische Staatstheater Hannover

die meistersinger
VOn nÜrnBerg
Die Meistersinger von Nürnberg gelten bis heute als Fest­
oper schlechthin, an der sich aber auch von Anfang an die
Geister schieden. Für den Musikkritiker Eduard Hanslick,
im allgemeinen ein Wagner­Gegner mit der Fähigkeit zu
einem differenzierten Urteil, gehörte die Oper »zu den interessantesten
musikalischen Abnormitäten«, die als Regel
»das Ende der Musik bedeuten« würden. Und Friedrich
Nietzsche sah darin das widersprüchliche Spiegelbild der
Deutschen: »Sie sind von vorgestern und von übermorgen –
sie haben noch kein Heute.« Die weitere Rezeption des
Werkes in Deutschland, speziell die Vereinnahmung als
»Inkarnation unseres Volkstums« durch die Nazis, hat ein
Übriges getan, um kontroverse Reaktionen herauszufordern.
Aus heutiger Sicht liegt die Faszination der Meistersinger
gerade in der Dialektik des Werkes. Dabei entspricht dem
Widersprüchlichen und Gespaltenen der Personen die
Ambivalenz einer Gesellschaft, deren biedermeierliche
Gemütlichkeit von einer unterschwelligen Aggression
durchzogen wird, die jederzeit in offene Gewalt umschlagen
kann. Die Irritation, die der junge Stürmer und Dränger
Walther von Stolzing auslöst und die vor allem seinen
Gegenspieler Beckmesser zur Verzweiflung, wenn nicht in
den Wahnsinn treibt, wird in der Figur des Hans Sachs
aufgefangen, denn in ihm vereinigen sich alle Widersprüche:
Er ist Außenseiter und anerkannte Autorität, Hüter der
Tradition und Förderer des Neuen, derb zuschlagender
Bollerkopf und sensibler Lenker der Geschichte, schlauer
Taktiker und mitfühlender Freund, sich nach Liebe sehnender
Mann und entsagende Vaterfigur. Er weiß, dass die
Gesellschaft, in der er lebt, gewisse Regeln braucht, um
nicht im Chaos zu versinken. Er weiß aber auch, dass diese
Gesellschaft in Chaos versinkt, wenn die Regeln nicht
dynamisch angewandt werden und keine Ausnahmen
mehr zulassen.
Dass Sachs dennoch kein hehrer Übervater ist, zeigt sich
in seiner Schlussansprache. Sein Versuch, die Dialektik
von Ordnung und Störung, das Spannungsverhältnis zwischen
Regelkanon und Regelverletzung, die Reibung von
Tradition und Traditionsbruch, von Nietzsches »Vor gestern«
und »Übermorgen« durch eine gegenweltliche Utopie von
der »heil'gen deutschen Kunst« aufzulösen, bestätigt seine
innere Zerrissenheit. Mit schonungsloser Offenheit und
feiner Ironie legen Die Meistersinger von Nürnberg, die
man entgegen Wagners ursprünglichem Plan nur bedingt
als Komödie bezeichnen kann, dieses Dilemma bloß.
Regie führt Benedikt von Peter, der in den vergangenen
Spielzeiten die beiden gefeierten Produktionen von Nonos
Intolleranza 1960 und von Verdis La traviata an der
Staatsoper Hannover inszenierte. Für Intolleranza 1960
erhielt er 2011 den Deutschen Theaterpreis DER FAUST
in der Kategorie »Beste Regie Musiktheater«.