Spielzeit 12 13 - Niedersächsische Staatstheater Hannover

cOsÌ Fan tutte
Ferrando und Guglielmo streiten mit dem »alten Philo­
sophen« Don Alfonso. Es geht um die Treue der Frau im
Allgemeinen − und der ihrer Frauen Dorabella und Fiordiligi
im Besonderen. Inbrünstig schwören die jungen Männer
auf die Beständigkeit ihrer Verlobten. Den durch Lebenserfahrung
und Einsicht in die menschlichen Schwächen
ernüchterten Don Alfonso stachelt dieser unerschütterliche
Idealismus zu einer Wette an, deren Gegenstand
eben jene Treue sein soll.
Den Frauen wird nun vorgespielt, ihre Männer zögen in
den Krieg. Kurz darauf kehren Guglielmo und Ferrando
verkleidet zu den trauernden Frauen zurück, um sie einem
Treuetest zu unterziehen. Eher verhalten werben die Männer
um beide Frauen. Auch Dorabella und Fiordiligi zeigen
vorerst die von den Männern erhoffte Sprödigkeit. Doch
nach und nach wird das Werben leidenschaftlicher, der
Widerstand der Frauen bricht und wandelt sich schließlich
in bedingungslose Hingabe. Was für die Männer als leichtfertiges
Experiment und für die Paare als erotisches Spiel
beginnt, wird zunehmend Ernst. Die Figuren verlieren sich
in einem Labyrinth der Gefühle zwischen Wahrheit und
Lüge, Spiel und Wirklichkeit, Liebe und Leidenschaft. Als
Beweis des Treuebruchs der Frauen dient am Ende die
Hochzeit der neuen Paare, in die die plötzliche »Rückkehr«
der Verlobten fällt. Am Ende, so will es die Komödienlogik,
führt Don Alfonso die ernüchterten Paare mit den Worten
»Così fan tutte – so machen es alle« wieder zusammen.
Così fan tutte ossia La scuola degli amanti (So machen es
alle oder Die Schule der Liebenden) ist die letzte der drei
Opern, die Mozart und der Librettist Lorenzo da Ponte gemeinsam
verfassten. Den Auftrag erhielt Mozart 1789 von
Joseph II persönlich, das Sujet soll auf einer Anekdote aus
Adelskreisen beruhen. Viel wahrscheinlicher ist es, dass
Mozart und da Ponte hier einmal mehr die Gelegenheit
nutzten, das menschliche Herz zu ergründen – mittels
eines Sujets, das sie auch schon in ihren beiden Vorgängerwerken
beschäftigt hatte: das Phänomen der Liebe im
Spannungsfeld von Verrat und Treue, Selbstaufgabe und
Freiheit. Mehr noch als Don Giovanni und Figaros Hochzeit
scheint diese Oper dabei die Grenzen eines Dramma giocoso
zu sprengen. Komödientypische Verwirrungen und
Intrigen sind der Rahmen für eine Handlung um die Desillusionierung
von Sehnsüchten und Hoffnungen junger
Liebender. Waren erotische Verwirrungen auch zuvor Gegenstand
von Komödien, führten sie vor da Pontes und
Mozarts Così fan tutte nie so unumschränkt an die Grenzen
menschlicher Wahrnehmung und Wirklichkeit. Mozarts
Musik dringt dabei schonungslos unter die Oberfläche der
Figuren und schildert hinter dem Spiel ihre individuellen
Gefühle. Keine der Figuren, einschließlich dem Intrigenspinner
Don Alfonso, ist hier in der Lage, die eigenen Gefühle
oder die der anderen zu bestimmen oder zu reglementieren.
Gnadenlos entfaltet diese Oper ein Kraftfeld
der Gefühle, dem sich keiner der Handelnden mehr entziehen
kann.
In Szene gesetzt wird Mozarts Meisterwerk von dem jun­
gen Regisseur Alexander Charim, der in der Spielzeit
2011/2012 für Rossinis Barbier von Sevilla erstmalig an
der Staatsoper Hannover arbeitete.