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Ohne Holz keine Musik Hoiz-Musi“ – „Holzmusik“ Herren in Trachten kommen daher wie eine Boy-Group aus der Zeit des 19ten Jahrhunderts. Alle Instrumente sind aus Holz und der Klang ist gewöhnungsbedürftig, aber toll! Wie es dazu kam: Im Zusammenhang mit Bergbau hatten die Knappen irgendwann im 16.Jahrhundert das Bedürfnis, gemeinsam zu musizieren, geschickt waren sie ja, und schnitzten ihre Instrumente selber, wie es die Hirten mit den Flöten schon immer getan haben. Doch die Knappen wollten eine richtige Banda, ein Orchester und dazu gehörte, neben den Flöten, die das musikalische Thema trugen, eine Bassbegleitung – das waren die Tuben. Den Takt schlugen Trommeln und Tambour und auch Tschinellen fehlten nicht ganz, wie es sich bei der „Holzmusi“ gehört, aus Holz geschnitzt. Den einzigen fremden Klang in dieser hölzernen Tonwelt brachte der Triangel: Der Dreiecksstab aus Metall war den Knappen von ihrer Arbeit vertraut: Mit ihm wurde im Bergbau Beginn und Ende der Schicht eingeläutet. Bei der Reanimation der Holzmusi im letzten Jahrhundert, musste man sich mühsam die alte Technik des Instrumentenbaus wieder erarbeiten. So stellte sich heraus, dass für die grossen Tuben sich vor allem das Holz der Haselfichte eignet, das es gerade gewachsen und astarm ist. Die grosse Kunst zeigte sich im Blasen der Tuba, das besonders starke Lungen und eine spezielle Presstechnik benötigt, die selbst ein versierter Bläser erst erlernen muss. Die Standartbesetzung der Kapelle umfasst 11 Mann: 4 Flöten, 3 Bässe, 1 grosse Trommel, 1 Tambour, die Tschinellen und die Triangel. Als optischer Aufputz kommen noch zwei Marketenderinnen dazu. (Hörbeispiel: Hoiz-Musi) (Informationen aus dem Internet) Konzert für Holz- und Forstmaschinen Wenn die Orchestermusik vom Holz spricht, dann meint sie Geigen, Celli und Bratschen. Wenn der Komponist Samuel J.Fleiner sich mit „Holz“ beschäftigt, dann meint er Sägen, Fräsen und Nagelschussapparate. Das klangliche Spektrum der Maschinen mit denen Holz geerntet, geschält und bearbeitet wird, ist fast so breit, wie die Verwendungsmöglichkeiten dieses sympathischen und natürlichen Baustoffs. Holz kann behauen und gedrechselt, gesägt und gebohrt, gespalten und geschraubt oder gefräst und genagelt werden. In Fleiners Konzert sind historische Maschinen wie Motor- und Klopfsägen ebenso vertreten, wie die modernen Holzbearbeitungscomputer der Möbelindustrie. Was wegen seiner Grösse nicht auf die Bühne oder den Konzertsaal passt, wird via Videoprojektor eingespielt. Hand- und Tischkreissägen, Akkuschrauber oder Elektrotucker werden dagegen live auf der Bühne gespielt. – Fleiner führt die Tradition eines von Franzosen geprägten Stils weiter: Die sogenannten Geräuschkonzerte: Z.B „Konzert für sieben Schiffshörner und einen Regionalzug“ oder Kompositionen für medizinische Diagnosesounds oder Elektrogeräte. Usw. (Infos Aus dem Internet) (Diese Idee der Geräuschkonzerte wollte ich mir nicht entgehen lassen und habe für heute eine kleine Komposition geschrieben, die wir jetzt zum Schluss live aufführen.) Musik beginnt da, wo die Macht der Worte endet. (Claude Debussy) Otto Spirig, Bern, anfangs Dez.06 26. Informationstagung Pro Holz Otto Spirig 3-11
Literatur zum Thema: Ohne Holz keine Musik BARISKA,M.1996: Zur Geschichte der Holzverwendung beim Instrumentenbau. Schweizerische Zeitschrift für Forstwesen 147, S. 683 – 693 BEUTING,M. 2004: Holzkundliche und dendrochronologische Untersuchungen an Resonanzholz als Beitrag zur Organologie, Remagen-Oberwinter: Kessel-Verlag, 219 S. DOPF,K. 1949: Etwas über Resonanz- und Klanghölzer für den Musikinstrumentenbau. Internationaler Holzmarkt 40, S. 14-15 HOLZ, D. 1984: Über einige Zusammenhänge zwischen forstlich-biologischen und akustischen Eigenschaften von Klangholz (Resonanzholz). Holztechnologie 25 (1), S, 31-36 26. Informationstagung Pro Holz Otto Spirig 3-12
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