KulturFenster Nr. 06|2014 - Dezember 2014

Poste Italiane SpA – Sped. in a.p. 

-70% – NE BOLZANO – 65. Jahrgang 

Nr. 6 | DEZEMBER | 2014 

KulturFenster 

Blasmusik, Chorwesen und Heimatpflege in Südtirol 

Heimatpflege bürgernah 

Freude kommt vor Können 

Verändertes Management in den Musikkapellen

• Geleitwort • 

Glück – was ist das? 

• Inhalt • 

Bald ist Weihnachten und wenige Tage danach 

Neujahr. Da wünschen sich die Menschen 

guten Willens Glück und Segen. 

Aber was ist Glück? Dazu gehört vor allem 

Gesundheit. Die ist zwar nicht alles, aber 

ohne Gesundheit ist alles nichts, hat der 

Philosoph Arthur Schopenhauer einmal 

gesagt. Glücklich können sich jene preisen, 

die gesund durchs Leben gehen, und 

die, wenn sie einmal erkrankt sind, kompetente 

ärztliche Hilfe in Anspruch nehmen 

können. Glück ist aber auch, in einem 

Land leben zu können, in dem die Dinge 

noch vielfach im Lot sind. Natürlich gibt es 

manches, das verbessert werden könnte 

und sollte – in der öffentlichen Verwaltung 

und in privaten Belangen – aber auf einen 

gemeinsamen Nenner gebracht, besteht 

nicht viel Anlass zu großem Jammern und 

Klagen. Wie erging es dem Schutz unserer 

Landschaft im zu Ende gehenden Jahr? Der 

fast allenthalben spürbare Druck des Sparens 

hat sich auch in diesem Bereich bemerkbar 

gemacht. So musste der Heimatpfl 

egeverband im Frühjahr mit Bedauern 

zur Kenntnis nehmen, dass in der Landschaftspfl 

ege die Mittel vorderhand eingefroren 

werden. Da bleibt nur zu hoffen, 

dass der Frost nicht zu lange andauert und 

dass die Vielfalt unserer Naturlandschaft, 

die sich u. a. in bäuerlichen Kleindenkmälern 

äußert, nicht zu sehr unter die Räder 

kommt. Denn – es ist oft schon in diesen 

Zeilen dargelegt worden – Heimatpflege hat 

auch eine eminent wirtschaftliche Funktion. 

Viele Urlauber besuchen unser Land 

nicht wegen der breiten Straßen, schnellen 

Autobahnen oder wegen des Flugplatzes, 

sondern wegen unserer in Jahrhunderten 

gewachsenen Kulturlandschaft. Sie ist ein 

eminent wichtiges Kapital auch für unsere 

Zukunft. Das zu befürworten genügen 

nicht wohlfeile Sonntagsreden, sondern – 

wie es in der Bibel heißt – an ihren Früchten, 

sprich Taten, werdet ihr sie erkennen. 

Alfons Gruber 

• Heimatpflege 

Wald ist nicht gleich Wald 3 

Bacchus’ Garten 4 

Auf den Spuren von 

Geschichte und Kultur 5 

Land und Leute kennenlernen 6 

An der Euregio mitbauen 9 

14 Kreuzwegstationen Niederlana-Tisens 10 

Alpenländischer Volksmusikwettbewerb 

in Innsbruck 11 

Büchertisch 12 

Wollhaube statt Pelzmütze 13 

Alle Jahre zu Kathrein! 14 

Eine musikalisch-literarische 

Adventgeschichte 15 

• Chorwesen 

Rückblick auf erfolgreiches Jahr 16 

Funktionärstag des Chorverbandes 17 

Seminar für Kinderchorleitung 19 

Erfolg ist nicht von Methode abhängig 20 

Chorprobenmethodik 21 

Herbsttagung der AGACH in Kärnten 22 

Seminar von „cantare et sonare“ 

in Stams 23 

Marien-Motetten bei 

Herbstseminar „cantare et sonare“ 24 

Herbert Paulmichl, 

ein unermüdlicher Komponist 25 

Stimmgabel 26 

• Blasmusik 

Verändertes Management 

in den Musikkapellen 31 

Anregungen (nicht nur) 

für Vereins-Führungskräfte 32 

Was ist gute Literatur für Blasorchester? 34 

Sigisbert Mutschlechner – 

Maestro „summa cum laude“ 35 

Eine atemberaubende Klangwolke 36 

Erfolgreiche Südtiroler 

Blasmusiktage 2014 38 

Treffen von VSM-Bezirk 

Sterzing und Musikbezirk Wipptal/Stubai 40 

Zillertaler Gastlichkeit 

für Funktionärstreffen 42 

Südtiroler Musikkapellen auf Erfolgskurs 43 

Bläsermusik im englischen Stil 44 

Zweimal Hans – herzliche Gratulation 45 

Anton Othmar Sollfelner 80 48 

Mit Blasmusik durch die EU 

(Polen – Deutschland) 51 

Musikpanorama 53 

2 

KulturFenster

Vorweg 

Heimatpflege 

Heimatpflege bürgernah 

Im Wechselspiel von Alt und Neu, von Tradition und Innovation 

Barbara Stocker 

Heimatpflegeverband, der Arge Mundart, 

der Arbeitsgemeinschaft Volkstanz, 

der Musikkapelle Dietenheim/Aufhofen, 

dem KFS-Dietenheim und dem Volkskundemuseum 

alle zwei Jahre organisiert 

wird, hat auch heuer wieder eine 

große Schar von Besucherinnen und 

Besucher angezogen. Neben der Mu- 

sik, dem Gesang und der Mundart wurden 

auch das von den Heimatpflegern 

aufgelegte Informationsmaterial zu den 

Naturschutzwochen und dem Ausverkauf 

der Heimat sowie die Diaschau mit 

großem Interesse angenommen. 

Barbara Stocker, 

Fachberaterin für Volkskunde 

Eines der großen Anliegen des Heimatpflegeverbandes 

ist es, für die Besonderheiten 

unseres Landes zu sensibilisieren 

und auf aktuelle Probleme, die Kultur und 

Landschaft betreffen, hinzuweisen. 

Dabei geht es um das Bewahren, aber 

auch um das Gestalten. Kultur lebt vom 

Wechselspiel zwischen Alt und Neu, zwischen 

Tradition und Innovation. Heimatpfleger 

sind daher nicht die Ewiggestrigen, 

die keine Veränderungen zulassen, sondern 

jene, die darauf achten, dass neue 

Entwicklungen mit Rücksicht auf Erhaltenswertes 

und auf Natur und Landschaft 

angegangen werden. 

Besucher im Volkskundemuseum Dietenheim interessieren sich für die Initiativen des 

Heimatpflegeverbandes. 

Vielerlei Kanäle 

Es gibt viele Möglichkeiten, zu sensibilisieren 

und die Anliegen des Verbandes 

sichtbar zu machen, nicht nur 

durch Veröffentlichungen und die mediale 

Präsenz. Albert Willeit und Michl 

Burger vom Bezirk Pustertal haben das 

diesjährige Volksmusikfest im Landesmuseum 

für Volkskunde in Dietenheim 

genutzt, um auf aktuelle Themen aufmerksam 

zu machen. Das Fest, das 

in Zusammenarbeit mit dem Südtiroler 

Volksmusikkreis Bezirk Pustertal, dem 

Das Volksmusikfest war nicht nur ein Anlass, sich musikalische Leckerbissen 

zu Gemüte zu führen, sondern bot auch die Möglichkeit zu regem fachlichen 

Austausch. 


Redaktion KulturFenster 

Ihre Beiträge für die Heimatpflege senden Sie bitte an: rottensteiner.sylvia@gmail.com 

Für etwaige Vorschläge und Fragen erreichen Sie mich unter folgender Nummer: 347 0325027 (Sylvia Rottensteiner) 

Nr. 06 | Dezember 2014 3

Das Thema 

Wald ist nicht gleich Wald 

Zunehmende Umwandlung von Wald in landwirtschaftliches Grün 

ten. Ein Baum ist mehr als ein paar Festmeter 

Holz. Der Wald ist unter anderem 

Klimaregler, Wasserspeicher, Lebensraum, 

Holzproduzent, Erholungsort und Erosionsschutz. 

Vielfalt von Waldtypen 

Peter Ortner 

Wir gehen mit unserer Natur und Landschaft 

ziemlich sorglos um. Unter anderem 

wird immer mehr Wald in landwirtschaftliches 

Grün umgewandelt. Zwischen 2008 

und 2012 hat man weit über 500 Hektar geopfert. 

Nach wie vor werden Bergwälder für 

Skipisten gerodet beispielsweise für die Verbindung 

der Skigebiete Rotwand und Helm. 

Die zunehmende Waldrodung für Skipisten 

und die Umwidmung von Wald in 

landwirtschaftliches Grün wird von den 

Entscheidungsträgern damit gerechtfertigt, 

dass die Waldfläche infolge der Auflassung 

von Grenzertragsböden und des 

Klimawandels landesweit an Terrain gewinnt. 

Doch Wald ist nicht gleich Wald. 

Ökologisch besonders wertvoll sind unter 

anderem Auen, Kastanien-Lärchenhaine, 

submediterrane Eichenbuschwälder, Buchen-Tannen-Wälder 

und Schluchtwälder. 

Etwa ein Drittel der Gesamtfläche nehmen 

die Schutzwälder ein. Rodungen bzw. 

Schlägerungen sollten, wenn überhaupt, 

mit einem strengen Bewilligungsverfahren 

und angemessenen Ausgleichsmaßnahmen 

verbunden sein. 

Peter Ortner 

Der bedeutendste Lebensraum 

Südtirols 

Der Wald prägt mit über 300.000 Hektar 

einen Großteil der Natur- und Kulturlandschaft. 

Wenn man bedenkt, dass Südtirol 

ein ausgesprochenes Gebirgsland darstellt, 

so ist die Bedeutung des Waldes für 

die Absicherung der Siedlungen und des 

Verkehrsnetzes vor Lawinen, Steinschlag 

und Murgängen verständlich. Die Folgen 

wären nicht auszudenken, wenn der Wald 

infolge verschiedener Umweltbelastungen 

oder Rodungen seine Schutzfunktion nicht 

mehr erfüllen könnte. Ein Großteil unserer 

Täler würde unbewohnbar werden. 

Von einem Verständnis der Gesamtvernetzung 

des Waldes sind wir jedoch noch 

weit entfernt. Der Wald ist ein System von 

Lebensräumen und Lebensgemeinschaf- 

Herbstlicher Fichten-Lärchenwald im Hochpustertal (Ortner: Lebensraum Wald in 

Südtirol, 1991, S. 80) 

4 


Informiert & Reflektiert 

Heimatpflege 

Bacchus‘ Garten 

Wo Romantik der Rationalität weichen muss 

Traditionelles in Südtirol verbreitetes 

Erziehungssystem mit Pergola 

Untadelig und ordentlich stellt sich auf 

jeden Fall das Spaliersystem dar; die 

Ursprünglichkeit bleibt dabei allerdings 

auf der Strecke. 

Wein ist seit jeher ein edles Getränk und 

die Gewinnung preisgekrönter Tropfen eine 

Wissenschaft für sich. Nicht verwunderlich 

also, wenn Wein in religiösen Riten, in mythologischen 

Überlieferungen und metaphorischen 

Ausschmückungen eine bedeutungsgeladene 

Rolle einnimmt. Ähnlich verhält 

es sich mit den Weinbergen, der einzelnen 

Rebe; sie umgibt – nicht nur vom christlichen 

Glauben motiviert – eine geheimnisvolle 

Aura, sie stehen sinnbildlich für malerische 

und verwunschene Orte. 

Durch einen zum Bogen geformten Weinstock 

zu schreiten hat etwas Magisches, 

unter einer Laube zu verweilen lässt romantische 

Gefühle erwachen. Vielleicht hängt 

dies mit dem vor strotzender Energie wuchernden 

Wuchs der Pflanze zusammen, 

dem nur ein konsequenter Schnitt beikommen 

kann, oder aber mit der Vorstellung 

von zerzausten knorrigen Stämmen alter 

Reben, die scheinbar den Gang der Geschichte 

in sich aufgesogen haben. Vielleicht 

sind auch die Erinnerung an manche 

genossene Gaumenfreude oder der 

Nachhall gehörter Erzählungen Ursache 

für derlei Sentimentalitäten. 

Seltene Stimmungsbilder 

Anlass zu romantischer Verzückung 

findet sich in Südtirols Weinanbaugebieten 

jedoch nur mehr vereinzelt. Allenfalls 

ziert ein alter Rebstock noch den Innenhof 

eines alten Gemäuers oder weist dem Besucher 

entlang unserer Weinstraßen den 

Weg. Alte Pergolen oder Pataune mit Säulen 

und Schaltern in rohem Kastanien- und 

Lärchenholz sind schwer zu finden, und 

wenn, dann wachen in vielen Fällen Vereinigungen 

wie die der Heimatpflege mit 

schützender Hand über deren Erhaltung. 

Neue Erziehungssysteme – 

neue Materialien 

Beginnend mit den 1980er Jahren 

hielt das Spaliersystem verstärkt Einzug 

in die Südtiroler Weinlandschaft. Diese 

Umstrukturierung der Weinberge birgt 

mehrere Vorteile; sie begünstigt die maschinelle 

Bearbeitung und sorgt durch 

die luftige Erziehungsform für qualita- 

tiv hochwertigen Ertrag. Auf der anderen 

Seite brachte diese Orientierung an 

internationalen Anbauweisen auch die 

Verwendung alternativer Materialien mit 

sich wie die vielerorts sichtbaren Betonsäulen. 

Die manierlich gespannten Vogelnetze 

verstärken zudem den Eindruck industrialisierter 

Landwirtschaft. 

Holz versus Beton und Stahl 

Dabei überwiegen zumindest in puncto 

Nachhaltigkeit, Optik und Umweltschonung 

die Vorteile des Rohstoffes Holz. 

Bedenkt man allerdings die finanzielle 

Seite, die Langlebigkeit des Materials und 

die problemlose Beschaffung, so wird die 

Wahl der Materialien wieder nachvollziehbar. 

Es fällt jedoch schwer, Verständnis 

aufzubringen, wenn man – wie ich – die 

nostalgische Wirkung der Weinkultur sucht 

und nur eintönige Monokulturen vorfindet. 

Umso mehr lachen Herz und Auge, 

wenn die süßen Früchte von traditionell 

gezügelten Reben baumeln. 

Sylvia Rottensteiner 


Ins Bild gerückt 

Auf den Spuren von 

Geschichte und Kultur 

Verein für Kultur und Heimatpflege Etschtal als 

Bindeglied zwischen den Städten Bozen und Meran 

Dorf- und Landschaftsbild zu pflegen 

und zu erhalten. Um eine möglichst umfassende 

Tragweite der Zielsetzungen zu 

erreichen, pflegt der Verein mit örtlichen 

und übergemeindlichen Verbänden und 

Körperschaften eine regelmäßige Zusammenarbeit. 

Auf diese Weise können nicht 

nur finanzielle Engpässe vermieden werden, 

zeitgleich findet auch eine Sensibilisierung 

für kulturelle Anliegen über mehrere 

Kanäle statt. 

Blick über das eiszeitlich geprägte Etschtal 

Albert 

Erschbamer, 

Gründer des 

Vereins 

Der Verein für Kultur und Heimatpflege 

Etschtal wurde im Jahre 1998 unter der Prämisse 

gegründet, die Lücke zwischen der 

Landeshauptstadt Bozen und der Kurstadt 

Meran hinsichtlich der Heimatpflege mit einer 

entsprechenden Institution schließen zu 

wollen. Das Einzugsgebiet des Vereins umfasst 

folglich mehrere Gemeinden, namentlich 

Andrian, Gargazon, Nals und Terlan. 

Gründungsvater des Vereins war Albert 

Erschbamer, welchem es ein dringendes 

Anliegen war, der Kultur und der Landschaftspflege 

des Etschtales die gleiche 

Hingabe zukommen zu lassen wie vergleichsweise 

die Vereine der angrenzenden 

Bezirke. Als erster und langjähriger Vorsitzender 

des Vereins, aber auch als Privatperson 

hat Albert Erschbamer bis zu seinem 

plötzlichen und unerwarteten Tod im 

Jahre 2010 die Wertschätzung von Kultur 

und Umwelt mit leuchtendem Beispiel vorgelebt. 

Unermüdlich beteiligte er sich an 

Demonstrationen und Kundgebungen im 

ganzen Land, um Anregungen für den eigenen 

Verein zu erhalten, aber auch um seiner 

Stimme für den Erhalt der Heimat aktiv 

Gewicht zu verleihen. An seine Seite bestellte 

er sich eine bunte Vielfalt an Gleichgesinnten, 

die bald als harter Kern der Vereinigung 

die Geschicke lenkten. Namentlich 

erwähnt seien vor allem Agnes Höller und 

Barbara Stocker, deren Verdienste innerhalb 

des Vereins zahlreich und vor allem 

von Nachhaltigkeit geprägt waren. 

Nach dem erschütternden Tod von Albert 

Erschbamer wurde Helene Huber als 

Vorsitzende berufen. 

Hehre Ziele 

In Artikel 2 der Vereinssatzung steht 

geschrieben, dass es sich der Verein zur 

Aufgabe stelle, die Heimatpflege und das 

Studium der örtlichen Geschichte zu fördern 

sowie das heimische Kulturgut, das 

Lernen in Gemeinschaft 

Im Gespräch hebt Helene Huber besonders 

die Organisation von kulturellen 

Veranstaltungen hervor. Ziele sind neben 

der Schärfung des Blickes für landschaftliche, 

kulturelle und historische Prägungen 

vornehmlich die Sensibilisierung 

der Bevölkerung, die gedankliche Loslösung 

von der Annahme, unser Lebensraum 

und unsere Lebenssituation seien 

selbstverständlich. Insofern soll mittels 

Vorträgen, organisierten Führungen, Wanderungen 

und Fahrten gezeigt werden, 

dass Dorf- und Landschaftsbild, das heimische 

Kulturgut nur unter Aufbringung 

von Mühen und Anstrengungen und dem 

idealistischen Einsatz einiger Weniger zu 

dem unverwechselbaren Charakter gefunden 

haben, den wir heute antreffen. In 

diesem Zusammenhang werden jährlich 

mehrere Ausstellungen im In- und Ausland 

besucht, um einen kontinuierlichen 

Wissenstransfer unter den Mitgliedern 

zu allgemein historischen und landesgeschichtlichen 

Themen zu gewährleisten. 

Treue Begleiter auf diesen Erkundungen 

und bei unterschiedlichen Führungen 

sind beispielsweise Barbara Knoflach, 

langjährige Geschäftsführerin der Tiroler 

Heimatpflege, sowie Manfred Föger, Biologe 

mit engen Kontakten zu den Tiroler 

Nachbarn. 

Fit in Kunstgeschichte 

Jüngst ermöglichte der Verein für Kultur 

und Heimatpflege Etschtal allen Interessierten 

die Teilnahme an einem Kurs 

für Kunstgeschichte. Die Referentin Cornelia 

Renzler führte die Kunstbegeisterten 

anhand von Beispielen aus Architektur, 

Malerei und Plastik gekonnt durch 

die Epochen von der Antike bis zur Moderne. 

Den Abschluss der mehrteiligen 

Veranstaltung bildete eine Studienfahrt in 

6 


Heimatpflege 

Mit dem Ehrenmitglied des Vereins, Peter Ortner, im Valle dei laghi 

Fuchsmöser Biotop 

die Lagunenstadt Venedig, anhand welcher 

nicht nur die architektonische Einzigartigkeit 

der Pfahlstadt erläutert wurde, 

sondern auch die aufgrund der weitreichenden 

Handelsbeziehungen entstandene 

bunte Verschmelzung von verschiedenen 

kulturellen Einflüssen. Aufgrund 

des großen Interesses an dieser Initiative 

sind weitere Schritte in diese Richtung 

bereits angedacht. 

Wandern zu musikalischen 

Leckerbissen 

Eine spezielle Hervorhebung verdienen 

die sogenannten Orgelwanderungen, welche 

der Verein in regelmäßigen Abständen 

organisiert. Zu Fuß oder mit dem Rad begeben 

sich die Teilnehmer nicht nur auf 

landschaftliche, sondern vornehmlich auf 

eine musikgeschichtliche Wanderung. 

Zwei bis drei Dörfer stehen jeweils im Fokus: 

Vom Organisten des Ortes werden zunächst 

die Geschichte der jeweiligen Orgel 

und deren Funktion erklärt, auch an 

die Kirchengeschichte wird angeknüpft. 

Die Aufmerksamkeit der Orgelwanderer 

wird schließlich mit einem musikalischen 

Streifzug durch die Orgelliteratur belohnt. 

Wanderungen zu 

naturgeschichtlichen Orten 

richten, plant der Verein in enger Zusammenarbeit 

mit der Umweltschutzgruppe 

Terlan regelmäßige Radwanderungen zu 

den Ursprüngen des Etschtales. Ziel waren 

unter anderem die Fuchsmöser, Anlass 

beispielsweise die Etscherweiterung. 

Um eine Attraktion reicher 

Im Zentrum von Vilpian ist ein ganz besonderes 

Wandererlebnis ausgeschildert. 

Mit dem Naturdenkmal Wasserfall und 

dem Kulturdenkmal Vilpianer Waal an sich 

schon einen Abstecher wert, ist die Route 

seit September dieses Jahres um eine Attraktion 

reicher. Wie bereits in der Oktoberausgabe 

berichtet, kann entlang des Weges 

die restaurierte Turbine des an die ehemalige 

Brauerei angeschlossenen Elektrizitätswerkes 

besichtigt werden. Wer seine Wanderung 

ausdehnen möchte, ist gut beraten, 

den alten Fußweg nach Mölten/Schlaneid 

über die Scholer Höfe zu wählen. Der Blick 

über das gesamte Etschtal entschädigt allemal 

die Mühen des Anstieges. 

Ein weiterer lohnender Besuch ist sicherlich 

der vom Verein mit historischen 

Daten versehene Maultaschweg. 

Der Verein in Fakten 

Der Verein zählt derzeit an die 200 Mitglieder, 

darunter auch junge Interessierte. 

Besonders diese Entwicklung begrüßt der 

Verein und setzt verstärkt bei der Jugend 

auf die Sensibilisierung für die Belange 

der Heimatpflege. Vielleicht gewinnt er 

das eine oder andere Mitglied mit dem 

Programm für 2015, welches ganz unter 

einem historischen Stern steht, nämlich 

dem schicksalhaften Kriegseintritt 

Italiens vor 100 Jahren, welcher Südtirols 

Geschicke nachhaltig verändert hat. 

Sylvia Rottensteiner 

Das Etschtal wartet aufgrund seines 

eiszeitlichen Ursprungs mit einer Reihe 

von geologischen und landschaftlichen 

Besonderheiten auf, wenngleich durch 

die Trockenlegung und die landwirtschaftliche 

Nutzung des Gebietes ein Großteil 

der erdgeschichtlichen Zeugnisse auch 

verloren gegangen ist. Die wenigen Relikte 

verdienen deshalb einen besonderen 

Schutz. Um die Bevölkerung über deren 

Vorkommen und Wichtigkeit zu unter- 

Gruppenfoto vor der Villa Arvedi in der Provinz Verona 


Aus Verband und Bezirken 

„Land und Leute kennenlernen“ 

Wieso in die Ferne schweifen, wenn Interessantes und Wissenswertes so nah liegt? 

Unter dem Motto „Land und Leute kennenlernen“ 

hatte der Heimatpflegeverein 

Naturns-Plaus zu einer Fahrt ins Sarntal 

mit Besichtigung des Rohrerhauses und 

anschließender Einkehr im Gasthof „Höllriegl“ 

eingeladen. 

Allerlei Wissenswertes 

Auf der Fahrt ins Sarntal genossen die 

Teilnehmer den Blick auf die herbstlich 

gefärbte Landschaft und erfuhren von 

Josef Pircher, dem Vorsitzenden des Vereines, 

vieles über Geschichte und Kultur 

des Sarntales. Er wusste zu erzählen vom 

alten Kuntnersweg, der angelegt wurde, 

um die vordere Talenge zu umgehen, von 

der Anlegung der Straße und vom späteren 

Ausbau durch die wilde Porphyrschlucht. 

Er wies auf die Burgen hin, die 

immer noch beredte Zeugnisse der mittelalterlichen 

Vergangenheit bilden. Auch die 

Bindergasse in Bozen mit den historischen 

Gaststätten blieb als beliebter Treffpunkt 

der Sarner nicht unerwähnt. 

Eigenart des Tales 

Die lange Abgeschlossenheit des Tales 

war wohl die Ursache für die Entwicklung 

und Eigenart der Bevölkerung in Sitte und 

Brauchtum. Sie ist sich des Wertes der Natur 

und seiner eigenständigen Kultur bewusst, 

ist ihrer Wesensart treu geblieben 

und mit einer Dosis biederer Schlauheit 

ausgestattet, die in den vielen Sarner Witzen 

den Niederschlag findet. 

Einblicke in den Rohrerhof 

Bei der Ankunft im Rohrerhaus schweiften 

bewundernde Blicke vorerst über grüne 

Matten mit weidenden Rindern, Schafen 

und Haflingerpferden und über Schloss 

„Reinegg“, ein wuchtiger Bau, wo die Grafen 

von Sarnthein die Gerichtsbarkeit über 

das Tal ausübten hatten und wo auch die 

„Bachler Zottl“, eine Sarntaler Hexe, ihre 

Hinrichtung auf dem Scheiterhaufen abzuwarten 

hatte. 

Der Heimatpflegeverein lauscht gespannt den interessanten Ausführungen. 

Die Heimatpfleger wurden vom Bürgermeister 

Franz Locher herzlich begrüßt 

und konnten Näheres über die 

Geschichte und heutige Nutzung des 

Rohrerhofes erfahren. Dieser, erstmals 

um 1288 erwähnt, galt früher als einer 

der größten Höfe des Tales und befand 

sich früher am Ortsrand von Sarnthein. 

Heute steht er mitten in den Wohnsiedlungen. 

Nach dem Ableben der letzten 

Besitzer kaufte die Gemeinde das Bauernhaus, 

das nach den Vorschriften des 

Denkmalamtes saniert und kulturellen 

Zwecken zugeführt wurde. 

Kunstsinn und Geschmack 

Die Teilnehmer wurden in zwei Gruppen 

durch das Haus geführt, das sich als Ort 

der Begegnung sieht und nicht so sehr 

als statisch museale Einrichtung. Stuben 

und Kammern blieben so eingerichtet wie 

sie früher waren. Die Räume zeugen von 

natürlichem Kunstsinn und Geschmack. 

Besondere Aufmerksamkeit wurde den 

alten Vertäfelungen in den Stuben, der 

urigen Küche und der Sarner Bauerntracht 

gewidmet. So erfuhren die Besucher, 

dass der Sarner bei der Herstellung 

verschiedenster Gebrauchsgegenstände 

aus Holz immer schon außerordentlich 

geschickt war. Bewundernswert bleiben 

die Trachten, die in mühevoller Handarbeit 

hergestellt wurden. Die Federkielstickerei 

im Tal hat sich behauptet und ist 

stets mit Aufträgen eingedeckt. 

Heute öffentlicher Raum 

Räume, die umgestaltet worden sind, 

stehen nun offen für Veranstaltungen, 

Seminare und Ausstellungen jeglicher 

Art und können auch gemietet werden. 

Dem Verein Rohrerhaus obliegt die Organisation 

und die kulturelle Tätigkeit. 

Kürzlich lief die Ausstellung „Verliebt, verlobt, 

verheiratet“ und gab Einblicke in fast 

vergessene Bräuche für die Zeit vor und 

während der Hochzeit, in der besonders 

strenge Sitten und Regeln galten. 

Im Außenbereich konnten Bauerngarten, 

verschiedene Zäune, Backofen und 

Mühle besichtigt werden. 

Reicher an Erkenntnissen und Erinnerungen 

begaben sich die Teilnehmer in 

den kürzlich sanierten Gasthof Höllriegl 

zur „Sarnermarend“ und brachen dann 

wohlgelaunt zur Heimfahrt auf. 

8 


Heimatpflege 

An der Euregio mitbauen 

Begegnung der Nord- und Südtiroler Heimatpfleger 

im Sommer 2014 auf dem Tschögglberg 

Beim Europäischen Forum Alpbach stand 

im heurigen Sommer die Verwirklichung der 

Europaregion Tirol durch grenzüberschreitende 

Zusammenarbeit der drei starken Länder 

Tirol, Südtirol und Trentino im Herzen 

Europas auf dem Programm. Zur Weiterentwicklung 

und Füllung der Euregio mit Inhalten 

wurden gemeinsame Projekte auf dem 

Gebiet der Wirtschaft, des Verkehrs, der Verwaltung, 

der Kultur, der Bildung u.a. geplant 

und erarbeitet. 

Euregio-Gedanken vermitteln 

Im Bild beim angeregten Gespräch die Urgestein-Heimatpfleger Martha Innerhofer 

(Bozen), Franz Hauser (Kurtatsch) und Alt-Bürgermeister Albert Ender (Brandenberg/ 

Tirol) in der Stube des Steger-Hofes (Foto: Sieghard Gamper, Trient) 

Die Realisierung solcher Projekte, die das 

Zusammenwachsen fördern, ist jedoch nur 

sinnvoll, wenn die Idee der Euregio auch 

bei den Menschen dieser Gebiete ankommt, 

so der Landeshauptmann von Tirol, Günther 

Platter, in Alpbach. Und leider sei der 

Euregio-Gedanke bei der Mehrzahl der Tiroler 

noch nicht oder kaum angekommen. 

Daran gilt es folglich zu arbeiten. Dies geschieht 

mit grenzüberschreitenden Initiativen 

etwa von Gemeinden, Vereinen und 

auch kleineren Gruppen dies- und jenseits 

des Brenners, wobei Menschen einander 

in persönlicher Begegnung besser kennen 

und schätzen lernen. 

Begegnung seit über einem 

Jahrzehnt 

Vier Gemeinden 

Heuer führte die landeskundliche Fahrt 

am 26. Juli auf den Bergrücken in den 

Sarntaler Alpen zwischen Bozen und Meran, 

„Tschögglberg“ genannt. Besucht wurden 

die vier Gemeinden des Tschögglberges 

Jenesien, Mölten, Vöran und Hafling, wo 

die Wissbegierigen jeweils eine aufschlussreiche 

Führung zu den geschichtsbeladenen 

Winkeln der zentralen Ortschaften erwartete. 

Auf diese Weise konnte den Nordtiroler 

und den Trentiner Besuchern ein wei- 

teres Fenster mit Blick in unsere Heimat 

geöffnet werden. 

Reger Austausch 

Mit Dankesworten sowohl der Nordtiroler 

wie auch der Südtiroler Teilnehmer, die ebenfalls 

einiges Neue über dieses Stück Heimat 

erfahren haben und auch in angeregten Gesprächen 

viel Interessantes miteinander bereden 

konnten, wurde der wertvolle Tag dieser 

Begegnung in Hafling abgeschlossen. 

Martha Innerhofer 

Solche Begegnungen finden seit nunmehr 

elf Jahren auch innerhalb eines kleinen 

Kreises von Heimatpflegern und anderen 

Kulturträgern einmal jährlich abwechselnd 

in Nordtirol, Südtirol oder im Trentino statt. 

Die Initiative wurde unter der bewährten 

Führung des Tiroler Alt-Landeshauptmannes 

Wendelin Weingartner gemeinsam mit dem 

Heimatpflegebezirk Meran-Burggrafenamt 

mit Bezirksobmann Georg Hörwarter und 

dem Obermaiser Ortsobmann Hans Vetter 

ins Leben gerufen und hat seitdem einer 

erklecklichen Schar von Interessierten die 

verschiedensten Täler und Bergebiete des 

alten Tirol nähergebracht. 

Die zahlenmäßig starke Heimatpflegegruppe begegnete auf dem alten Friedhof 

von Jenesien den Gemeindeverwaltern unfd Heimatpflegern dieser Tschögglberger 

Gemeinde, anschließend wurde die Pfarrkirche und das historische Rathaus 

besichtigt. (Foto: Sieghard Gamper, Trient) 



Neuer Glanz 

14 Kreuzwegstationen wurden erfolgreich wieder instandgesetzt 

Die Natur erobert nach und nach ihr Terrain wieder zurück. 

Wichtig deshalb, dass sich Vereine und Körperschaften für die 

Sichtbarhaltung kultureller Güter stark machen. 

Einer der 14 restaurierten Bildstöcke auf dem 

Weg von Brandis nach Tisens 

Nachdem bereits im Dezember 2012 

dreiste Diebe an zehn Bildstöcken der 

alten Kreuzwegstationen von Brandis in 

Niederlana über Ackpfeif bis nach Tisens 

die Kupferdacheindeckungen abmontiert 

und gestohlen haben, erstrahlen diese nun 

seit kurzem wiederum in neuem Glanz. 

Die Spenglerei Günther Husnelder 

aus Lana hatte bereits im vergangenen 

Jahr alle fehlenden Dacheindeckungen 

mit eingefärbtem Blech erneuert. Kürzlich 

wurden nun vom Restaurator Karl 

Hofer aus Algund alle 14 Kreuzwegstationen 

gereinigt, von Hecken und Kletterpflanzen 

befreit, mit gelber und weißer 

Farbe zweimal gestrichen und zusätzlich 

wurden alle Holzrahmen der Tafeln 

eingelassen. 

Historisches Erbe 

Viele Jahrhunderte wurde dieser alte 

Weg von Brandis in Niederlana über Ackpfeif 

nach Tisens als wichtiger Verbindungsweg 

vom Etschtal hinauf ins Tisner 

Mittelgebirge und in den Nonsberg genutzt, 

was auch Funde in unmittelbarer 

Nähe bestätigten. Heute sind es die zahlreichen 

Einheimischen und Gäste, die auf 

diesem herrlichen Weg mit einmaligem 

Ausblick auf das Etschtal zu Fuß oder 

mit dem Fahrrad unterwegs sind. Errichtet 

wurde dieser Kreuzweg im 19. Jahrhundert, 

und als Hauptstifter ist wohl Graf 

Anton von Brandis (1832-1907) zu nennen. 

Dieser, aus dem bedeutenden Lananer 

Grafengeschlecht stammend, war k. 

und k. Kämmerer, ab 1865 Abgeordneter 

des Tiroler Landtages und von 1889 

bis 1904 Landeshauptmann von Tirol und 

Vorarlberg. Zuvor wurde Graf Anton von 

Brandis 1887 in den Gemeindeausschuss 

von Lana gewählt. 

Ein aufrichtiger Dank 

Abschließend bedanken sich nun Dekan 

Pater Peter Unterhofer O.T., Pater Andreas 

Hinsen O.T. der Pfarrei Lana und 

Albert Innerhofer, Obmann des Heimatschutzvereins 

Lana, ganz besonders bei 

allen Spendern, die gemeinsam mit dem 

Heimatschutzverein Lana die gesamte Finanzierung 

dieser umfangreichen Arbeiten 

übernommen haben. 

10 


Arge Mundart 

Heimatpflege 

„…mir tian eppis Guats!“ 

Mundartdichter spenden für Bäuerlichen Notstandsfond 

Sie ist bereits Tradition, die Benefiz-Lesung 

der Mundart-Schreibenden im Bezirk 

Burggrafenamt und Passeier mit ihrer Vorsitzenden 

Anna Lanthaler. 

Zum 7. Mal öffnete der „Mooserwirt“ 

seine gemütliche Gaststube und sehr 

viele Zuhörer waren gekommen. Unter 

dem Motto „Herbischtlen tuats und miar 

tian wieder eppis Guats“ gaben Anna Lanthaler, 

Maria Sulzer, Berta Brunner, Anni 

Schwarz, Helga Karlegger und Burgi Kaufmann 

ihre heiteren und besinnlichen Ge- 

dichte und Geschichten zum Besten. Untermalt 

wurde der literarische Nachmittag 

mit Zitherspiel von Maria und Stefan Raffl, 

mit Hackbrett von Helga Hofer sowie Raffele 

und Gitarre mit Walter Schönweger 

und Luis Pixner. Maria Sulzer und Helmuth 

Gruber erfreuten mit Lied und Jodlergesang. 

Karin Höller vom Bäuerlichen Notstandsfond 

konnte im Anschluss der Veranstaltung 

die stattliche Summe von 550 Euro 

entgegennehmen. 

Die Mundartdichter und –dichterinnen 

beim Mooserwirt 

21. Alpenländischer Volksmusikwettbewerb 

Südtiroler Gruppen in Innsbruck sehr erfolgreich 

Obwohl heuer nur sehr wenige Gruppen 

aus Südtirol beim größten Volksmusikwettbewerb 

des Alpenraumes in Innsbruck dabei 

waren, so konnten sie dennoch begehrte Urkunden 

mit nach Hause nehmen. 

Kastelruther Sieger 

Die „Schildbergmusig“ aus Kastelruth, 

die drei Geschwister Maria, Doris und Peter 

Zemmer, erspielten sich mit steirischer 

Harmonika, Querflöte und Zugposaune 

das Prädikat "ausgezeichnet". Mit dem 

„Montiggler Boarischen“, dem „Umeser- 

Landler“ und dem „Castaldo Marsch“ 

konnten die drei jungen Musikanten in 

der schönen Kastelruther Tracht die Jury 

mit ihrem hervorragenden Spiel und mit 

der für diese Besetzung guten Bearbeitung 

überzeugen. 

Die „Schildbergmusig“ 

aus Kastelruth bei der 

Verleihung der Urkunde 

mit (von links) Prof. Peter 

Reitmeir, Volksmusikkreis- 

Obmann Gernot Niederfriniger, 

Landesrätin Beate Palfrader 

und dem Obmann des Tiroler 

Volksmusikvereins Peter 

Margreiter 

Die „Schmied-Musig“ aus 

Gais bei der Verleihung der 

Urkunde im Saal Tirol des 

Kongresshauses Innsbruck 

Singende Familie 

Eine weitere Auszeichnung holte sich 

die „Schmied Musig“, ein Familiengesang 

mit eigener Gitarren- und Harmonikabegleitung 

aus Gais im Pustertal. Robert 

Schwärzer und seine Frau Astrid waren 

mit ihren drei Kindern sogar beim Festabend 

mit dabei und sangen dort das 

geistliche Lied "Der Engel des Herrn". 

Die Jury vergab an die „Schmied Musig“ 

auch den begehrten "Herma Haselsteiner 

Preis" als beispielgebende singende 

Familie. 

Junge Talente 

Mit einem sehr guten Erfolg konnte 

auch der junge Harmonikaspieler Josef 

Pöll aus Ulfas im Passeiertal aufwarten 

und die verdiente Urkunde mit Begleitbrief 

mit nach Hause nehmen. Mit seinen 

13 Jahren zeigte der junge talentierte 

Musikant, was in ihm steckt. Und 

auch Hannes Innerbichler aus St. Jakob 

im Ahrntal erreichte mit seinem Spiel auf 

der steirischen Harmonika einen guten Erfolg. 

Der Südtiroler Volksmusikkreis gratuliert 

allen Teilnehmern sehr herzlich zu 

der großartigen Leistung und wünscht 

ihnen weiterhin viel Freude mit Musik 

und Gesang. 


• Büchertisch • 

Brigitte Mazohl, Josef Riedmann und Norbert Parschalk 

99 Fragen an die Geschichte Tirols 

Neues Buch über Tirol bei Athesia-Tappeiner 

– Geschichte vom Ötzi bis zum Südtirol-Paket 

Wer ist der bekannteste „Ur-Tiroler“? Seit 

wann gibt es ein Land Tirol? Seit wann 

spricht man in Tirol Deutsch? Wer war Michael 

Gaismair? Woher kamen die Frauen 

der Tiroler Landesfürsten? Wofür und wogegen 

kämpften die Tiroler 1809? Welche 

Festungen sollten Tirol vor seinen „Feinden“ 

schützen? Wie kam es zum Krieg in 

Fels und Eis? Warum und wie kam Südtirol 

zu Italien? Wofür steht das Siegesdenkmal 

in Bozen? Was war die „Operationszone 

Alpenvorland“? Wie kam es zum 

Gruber-Degasperi-Abkommen? Was geschah 

in der „Bozner Feuernacht“? Warum 

gilt Silvius Magnago als „Vater des 

Südtirol-Paketes“? Was änderte sich in 

Südtirol durch das Zweite Autonomiestatut? 

Welche Rolle nahmen die Ladiner 

im 20. Jahrhundert ein? Wie wurde 

Tirol von Nicht-Tirolern gesehen? 

Das ist eine kleine Auswahl an Fragen, die 

im soeben bei Athesia-Tappeiner erschienenen 

Buch „99 Fragen an die Geschichte 

Tirols“ enthalten und die von kompetenten 

Historikerinnen und Historikern beantwortet 

worden sind. Es sind dies die aus Bozen 

stammende Brigitte Mazohl, Ordinaria für 

Österreichische Geschichte an der Universität 

Innsbruck, Josef Riedmann, emeritierter 

Ordinarius für Mittelalterliche Geschichte 

an der Universität Innsbruck, und Norbert 

Parschalk, Dozent im Bereich Geschichtsdidaktik 

an den Universitäten Mainz, Bozen 

und Innsbruck. Weiters haben an dem 

Buch mitgearbeitet: Günther Kaufmann, 

Archäologe am Südtiroler Archäologiemuseum, 

und Franz Mathis, emeritierter Professor 

für Wirtschafts- und Sozialgeschichte 

an der Universität Innsbruck. 

Bei der Vorstellung des Buches in der Teßmann-Bibliothek 

in Bozen erläuterten die 

drei Hauptautoren Mazohl, Riedmann und 

Parschalk die Vorgangsweise bei der Formulierung 

der Fragen 

und Antworten 

– „die Fragen 

präzise und treffend 

zu formulieren 

war mehr 

als die halbe Arbeit“, 

so lautete 

das Motto des 

wissenschaftlichen 

Trios. Entstanden 

ist dabei ein Buch, das die Geschichte 

Tirols von der Zeit des Ötzi 

über das Mittelalter und die Neuzeit bis 

in unsere Zeit klar und anschaulich in 

chronologischer Weise darstellt. Die Ära 

Durnwalder und die Zeit der Nordtiroler 

Landshauptleute Partl, Weingartner und 

Van Staa wurde bewusst ausgeklammert, 

„weil hier der zeitliche Abstand zu gering 

ist und somit die notwendige historische 

Distanz noch fehlt.“ 

A.G. 

Brigitte Mazohl, Josef Riedmann und Norbert 

Parschalk: 99 Fragen an die Geschichte 

Tirols, gebundene Ausgabe, 320 

Seiten, Athesia 2014 

Heinz Degle 

Brixen und die 

Option 

Jahrtage sind Marksteine der Erinnerung. 

Das Jahr 1939 ist ein derartiger Markstein 

in der Geschichte Südtirols. Am 

Freitag, 23. Juni 1939, wurden in Berlin 

am Sitz der Geheimen Staatspolizei in 

der Prinz-Albrecht Straße die Lichter erst 

spät in der Nacht ausgelöscht. Heinrich 

Himmler, Reichsführer der SS, und der 

italienische Botschafter Bernardo Attolico 

waren mit ihren Delegationen – unter 

ihnen auch der faschistische Bozner 

Präfekt Giuseppe Mastromattei – auf 

der Suche nach einer radikalen, endgültigen 

und freundschaftlichen Lösung 

für das Südtirolproblem. Zu lange hatte 

es schon die Beziehungen zwischen 

dem nationalsozialistischen Deutschland 

und dem faschistischen Italien belastet. 

Der Sand sollte aus dem diplomatischen 

Getriebe der beiden Staaten 

entfernt werden. 

Und nun sollte 

ein endgültiger 

Schlussstrich gezogen 

werden. 

Das war vor 75 

Jahren. Mittlerweile 

sind viele 

Bücher und Abhandlungen 

über 

das Jahre 1939 

und seine Folgen geschrieben worden. 

Das Buch von Heinz Degle ist insofern von 

besonderer Bedeutung, als es den Fokus 

auf Brixen und die Option legt und dabei 

die Rolle von Fürstbischof Johannes Geisler 

und Generalvikar Alois Pompanin ins 

Blickfeld nimmt. Rund 86 Prozent haben 

sich damals für die Option entschieden. Der 

Hirte folgt der Herde, war ein Leitmotiv von 

Geisler. Dabei ist klar, dass die Option von 

Geisler eine besondere Signalwirkung für 

viele andere hatte, wenngleich auch viele 

einfache Geistliche sich für den Verbleib in 

der Heimat entschieden. Das wirft ein aufschlussreiches 

Licht auf die Situation von 

damals und steigerte die dramatische 

Unsicherheit vieler Menschen, die nicht 

optieren wollten. 

Der Autor bedient sich bei seiner Darstellung 

der sogenannten oral history, das 

heißt, er lässt Zeitzeugen – Frauen und 

Männer – erzählen und verbindet das Erzählte 

mit eigenen Texten, in denen er 

auch Vorgeschichte und Hintergründe 

beleuchtet. Dabei entsteht ein eindringliches 

Bild von den existentiellen Sorgen 

und Nöten der Menschen damals. Eine 

Situation, die es verdient, als Markstein 

unserer Geschichte stets in Erinnerung 

zu bleiben. Die Frage freilich, die Anselm 

Sparber, Professor für Kirchengeschichte 

in Brixen, stellte, bleibt weiter unbeantwortet: 

Wie es kommen konnte, dass ein 

so großer Teil der Südtiroler sich bereit 

erklärte, unter dem gewaltigen Druck Italiens 

und unter der menschenverachtenden 

Verlockung des Nationalsozialismus 

die Heimat zu verlassen. A.G. 

Heinz Degle: Brixen und die Option, 

Athesia 2014, 168 Seiten, 19,90 Euro 

12 


Arge Lebendige Tracht 

Heimatpflege 

Wollhaube statt Pelzmütze 

Dem Geheimnis der Turmkappe auf der Spur 

Schlaufe für Schlaufe zum Ziel 

Was tut man nicht alles, um Marketenderin 

zu werden! Trudi Fulterer Rabensteiner 

aus Seis war gerade einmal 16 Jahre alt, als 

ihre Mutter das Turmkappen-Stricken dafür 

zur Bedingung machte. Davon nicht gerade 

begeistert, erlernte sie dennoch bei der damals 

70-jährigen Theresia Tirler in Kastelruth 

das mühselige Herstellen von Turmkappen. 

Heute ist sie stolz darauf, als eine der 

letzten diese Kunst zu beherrschen. 

Fatzelhaube – Turmkappe 

Im Grunde genommen ist es immer das 

gleiche, eine zottige, schwere Wollkappe, 

die in ganz Tirol vor allem zur Winterszeit 

getragen wurde. Es gibt sie in schwarz und 

weiß oder auch in nachtblau, mit Schlaufen 

gestrickt oder mit Fäden geknüpft, in 

Zwiebel- oder Kegelform. Im Schlerngebiet, 

im Eisacktal und in Gröden wird sie wegen 

ihrer hohen, spitzen Form Turn(m)kappe 

genannt (ladinisch: cazina) und heute je 

nach Tracht zu jeder Jahreszeit getragen. 

Schwazer Hauben 

Es war vor allem in der Bergwerksstadt 

Schwaz, wo Frauen und Kinder in Heimarbeit 

diese Fatzelhauben herstellten und mit 

Wollfetzen ausstopften. Mit diesen Hauben 

wollte die bäuerliche Bevölkerung wohl die 

noblen Fellmützen der reichen Bürgersleute 

nachahmen. Wer konnte sich schon 

eine Otterfellmütze leisten? 

Turmkappe 

aus dem 

Schlerngebiet 

Model aus 

Massivholz 

Herstellung der Turmkappe 

Die Turmkappe wird mit zwei Farben 

Wolle zugleich gestrickt. Für das Gerüst 

wird weiße Sockenwolle verwendet, 3-fädig, 

mit etwas Kunstfaser gemischt, damit 

der Faden dem starken Zug standhält 

und ja nicht reißt. Für die Schlaufen wird 

schwarze weiche Merino-Wolle genommen, 

6-fädig und nicht zu stark gedreht. So 500 

Gramm müssen es schon sein. Man beginnt 

am unteren Rand. Mit einer feinen Rundstricknadel 

werden so viele Maschen angeschlagen, 

dass je nach Kopfumfang ein 

Ring von 18-20 Zentimetern Durchmesser 

entsteht. Nach ein paar Reihen weiß glatt 

beginnt man mit den schwarzen Schlaufen, 

indem man die Wolle durch den Zwischenklang 

hervorholt, dann zwei weiße 

Maschen glatt verschränkt und wieder eine 

schwarze Schlaufe. So wird die Runde fortgesetzt. 

In der nächsten Reihe werden die 

Schlaufen der Vorrunde einzeln fallengelassen 

und neue Schlaufen herausgezogen. 

So geht es immer leicht Maschen abnehmend 

weiter, bis die Kappe 30-32 Zentimeter 

hoch ist. 

Zarte Zierreihen, 

harte Knochenarbeit 

Eine Besonderheit der Turmkappe sind 

die drei zarten Zierreihen, die quer um die 

Kappe verlaufen. Dazu muss die schwarze 

Wolle in mühsamer Handarbeit mit weißem 

Handfaden umwickelt und mitgestrickt werden. 

Der erste Streifen ist auf einer Höhe 

von 11 Zentimetern angebracht, die restlichen 

zwei nach jeweils 8 Zentimetern. 

Für eine Runde braucht Trudi Fulterer 

eine Dreiviertelstunde. Jede Masche muss 

ganz fest angezogen werden. Eine Knochenarbeit! 

Mehr als vier Reihen am Stück 

schafft sie nicht, weil die Finger schmerzen. 

Kein Wunder, dass sie für eine Kappe 

ein Jahr und mehr braucht, vor allem auch, 

weil die Metzgersfrau nur in ihrer spärlichen 

Freizeit daran arbeiten kann. Sie wäre deshalb 

bereit, Interessierten das Stricken von 

Turmkappen beizubringen. 

Innen- und Außenkappe 

Ist die schwarze Kappe fertig, geht es 

ans Stricken der Innenkappe aus weißer 

Wolle mit glatten Maschen. Ist auch diese 

fertig, wird sie auf den Holzmodel aufgespannt 

und mit Schaumgummiringen umwickelt. 

Darüber wird die schwarze Kappe 

gestülpt und der untere Rand wulstig rund 

verarbeitet. Eine hellblaue Masche aus gewässerter 

Moirèseide ziert „nach Bozner 

Mode“ die Spitze. 

Agnes Andergassen 

Trudi Fulterer als Marketenderin 


Arge Volkstanz 

Alle Jahre zu Kathrein! 

Der Auftanz, der Beginn des Tanzfestes 

Die Tänzer geben sich ein Stelldichein 

Bunte Auswahl an Tänzen 

Die Laaser Böhmische spielte in zwölf 

Tanzrunden mit vielen Zugaben zum Tanz 

auf. Anspruchsvolle Figurenlandler gehörten 

dabei ebenso zum Programm wie schwungvolle 

Polkas und gediegene Walzer. 

In der Pause zeigten Eisacktaler Volkstänzer 

den Reiftanz, der als „Erntedanktanz“ 

gut in die Jahreszeit passt. Ursprünglich 

ist der Reiftanz als Tanz der Bozner Binder 

− mit nur Burschen als Ausführende 

− ab 1769 belegt. Damals war der Reiftanz 

ein ständischer Brauch zum Lobe des Berufes 

und zur Ehrung hochgestellter Personen. 

Die Übertragung des Reiftanzes auf 

den Erntebrauch und die Aufnahme von 

Mädchen in den Tanz ist hingegen viel jüngeren 

Datums. 

Die Krone beim Reiftanz 

Monika Rottensteiner als Sprecherin 

beim Reiftanz 

Es war dies das 49ste Landes-Kathrein- 

Tanzfest, das am Samstag, 15. November, 

im Kurhaus von Meran über die Bühne ging. 

Mit dem traditionellen Auftanz eröffneten 

die Tanzpaare das Tanzfest in dem wunderschönen 

Kursaal. Monika Rottensteiner, 

die Erste Vorsitzende der Arbeitsgemeinschaft 

Volkstanz in Südtirol, begrüßte 

alle Tänzer und Tänzerinnen aus Nah und 

Fern und ganz besonders Robert Schwärzer 

vom Referat Volksmusik im Bereich der 

deutschen und ladinischen Musikschulen. 

Ende der diesjährigen Tanzsaison 

Für das leibliche Wohl der Festbesucher 

sorgte das Kastelruther Bauernbuffet. Die 

Gäste wurden mit herbstlichen Gerichten 

und verschiedenen Getränken verwöhnt. 

Die Vorbereitung des Landes-Kathrein- 

Tanzes übernahmen wie immer die Volkstanzgruppen 

des Bezirkes Burggrafenamt. 

Ihnen sei auf diesem Wege herzlich gedankt! 

„Kathrein stellt den Tanz ein!“ So war auch 

dieses Jahr der Landes-Kathrein-Tanzes das 

letzte große Tanzfest, bevor im Advent die 

besinnungsvolle und tanzfreie Zeit beginnt. 

Monika Burger - Wenter 

Ausbildung Kinder- und Jugendtanzleitung – Modul 1 

Die Arbeitsgemeinschaft Volkstanz in Südtirol 

organisiert in Zusammenarbeit mit der 

Bundesarbeitsgemeinschaft Österreichischer 

Volkstanz Fortbildungsveranstaltungen für 

aktive und angehende Kindertanzleiter und 

-leiterinnen. Dieser mehrteilige Lehrgang 

richtet sich an alle, die am Tanzen, Spielen 

und Singen mit Kindern und Jugendlichen 

interessiert sind. Erstmals ist es nun gelungen, 

eine gesamte Ausbildungsreihe für Kinder- 

und Jugendtanzleiter und Kinder- und 

Jugendleiterinnen zu planen. 

Den Auftakt bildete ein erster Teil von 

Modul 1, der am Samstag, 8. November 

2014, im Vereinshaus von Pfalzen abgehalten 

wurde. 

Karin Mutschlechner, Kursorganisatorin, 

begrüßte am Morgen alle 44 anwesenden 

Teilnehmer und Teilnehmerinnen 

herzlich, und Luisa Jaeger, Referentin, vermittelte 

den Kursteilnehmern in den darauffolgenden 

Stunden die grundlegenden 

Inhalte zu den Kinder- und Jugendtänzen. 

In der Pause konnten die angehenden Kindertanzleiter 

und -leiterinnen verschiedene 

Kursunterlagen studieren und sich in die 

Musikstücke einhören. 

Am Nachmittag begleitete Hanna Beikircher 

die Tänzer und Tänzerinnen auf ihrer 

Steirischen und sorgte damit für eine aufgelockerte 

Stimmung. Einige Teilnehmer 

schlossen an diesem Wochenende das 

Modul 1 ihrer Ausbildung ab. Ein weiterer 

Teil von Modul 1 findet am 31. Januar 2015 

in Kaltern statt. Informationen zur gesamten 

Ausbildungsreihe sind bei der Arbeitsgemeinschaft 

Volkstanz in Bozen erhältlich. 

ARGE Volkstanz 

Die Teilnehmer und Teilnehmerinnen 

beim Erlernen der Grundlagen 

14 


Neues 

Heimatpflege 

Eine musikalisch-literarische Adventsgeschichte 

mit „Afzaitn“, Brigitte Knapp und Familiengesang Prader 

Advent, das ist eine Zeit des 

Wartens... 

... auf die Ankunft, auf ein Geschenk, auf 

die Erfüllung von Wünschen und Sehnsüchten. 

Brigitte Knapps Erzählung schildert die 

Geschichten zweier Brüder. Der eine wartet 

auf die Ankunft seines Kindes, rastlos, grübelnd, 

verzweifelt, der andere hat das Warten 

eingestellt, er lebt im Hier und Jetzt, ist 

angekommen. 

Advent, das ist auch eine Zeit des 

Innehaltens, des Ruhens, der Einkehr. 

Die Erzählung stimmt nachdenklich, 

ohne zu belehren, hinterfragt unser rastloses 

Streben, ohne zu richten. Das Eintauchen 

in das Geschehen führt zu einer einfachen 

und gerade deshalb wichtigen Erkenntnis: 

Wer im Hier und Jetzt lebt, muss nicht mehr 

warten, sondern ist bereits angekommen. 

Musikalisch gehalten 

und geführt... 

... wird die Erzählung von der Südtiroler 

Volksmusikgruppe „Afzaitn“. Neu für 

diese Besetzung arrangierte Pastorellen 

unterstreichen die Wirkung des Gelesenen 

und versetzen den Hörer in (vor-)weihnachtliche 

Stimmung. Ergänzt wird das 

Ganze durch Südtiroler Hirtenlieder vom 

Familiengesang Prader. Traditionell wurden 

Pastorellen in der Weihnachtszeit von 

italienischen Hirten gespielt, womit sich 

der Kreis zwischen Text und Musik wieder 

schließt. Der Hirte in Erwartung der 

Ankunft des Erlösers musiziert zur Ehre 

Gottes, gestaltet den Moment, lässt die 

Umstehenden verweilen. Stillwerden, Innehalten 

öffnet den Blick und das Herz 

für das Wesentliche. 

... Dann ist – Advent. 

Kontakt und Bestellung: 

oder 

Josef Dentinger 

+39 333 3170949 

josef.dentinger@outlook.de 

Doris Schwarzer (Vertrieb) 

Vöttinger Str. 52 

D-85354 Freising 

office@schwarzer-records.de 

Verkaufspreis: 15 Euro 

Afzaitn 

Der Name „Afzaitn“ bedeutet: musizieren 

zu gewissen Zeiten, andere Seiten aufzuschlagen 

(persönliche, moderne, traditionsgetreue…), 

auf anderen Saiten zu spielen 

(als gewohnt), „es ist Zeit, auf geht’s“... 

„Afzaitn“ wurde 2003 von Sepp Dentinger 

gegründet, um Advents- und Weihnachtsmusik 

im volksmusikalischen Rahmen zu 

spielen. Die Spielliteratur entnahm Sepp 

Dentinger aus einem alten Orgelbuch von 

Welschnofen (Volksfromme Musik von Ernst 

Schusser, Volksmusikarchiv) und aus einer 

Violinhandschrift von Niederdorf und 

arrangierte sie neu für die Gruppe. Mitt- 

Das nächste Konzert 

findet am Samstag 

20. Dezember 

um 19 Uhr im 

Kassettensaal 

von Maria Heim, 

Neustifterweg 5, in 

Bozen statt 

lerweile gestalten sich die Auftritte vielfältig: 

Hoangort, Umrahmungen von Feiern, 

Fernsehauftritte… 

Familiengesang Prader 

Der Familiengesang Prader aus dem Eisacktal 

besteht aus Mutter Edith und den Töchtern 

Fara und Vera. Es gibt kein Gründungsdatum, 

da im Hause Prader das Singen 

bereits von Kindheit an gepflegt wird. Das 

Mitgestalten von Messfeiern, Mariensingen 

oder Adventfeiern ist dem Familiengesang 

ein Herzensanliegen. 

Brigitte Knapp 

Brigitte Knapp besuchte die Schauspielschule 

in Innsbruck und arbeitet seit 

über 10 Jahren als freie Schauspielerin 

und Autorin. 


Vorweg 

Den Chorgesang mitgetragen 

Rückblick auf ein erfolgreiches Jahr 

Erich Deltedesco 

Nur noch wenige Tage trennen uns vom 

Jahreswechsel. Anlass und Gelegenheit für 

uns alle im Südtiroler Chorverband Bilanz 

zu ziehen und mit Dankbarkeit einen Blick 

zurückzuwerfen. 

In vielen Veranstaltungen auf Landesund 

Bezirksebene zeigte sich wiederum, 

dass der Chorgesang in Südtirol einen 

wichtigen Stellenwert hat, die Vielfalt 

und die Schönheit des Chorgesangs sowie 

die Begeisterung für das Lied haben 

viele hunderte, ja tausende Sänger und 

Sängerinnen einem breiten Publikum nahegebracht. 

Stellvertretend in Erinnerung 

rufen möchte ich die Veranstaltungen „Jugend 

singt“ und „Groove im Chor“. Diese 

sind von den vielen teilnehmenden Kindern 

und Jugendlichen sehr gut aufgenommen 

worden. Das Ziel, die Jugend 

auf den Wert des Singens aufmerksam zu 

machen, die Begeisterung für das Singen 

zu wecken, ist ganz sicher erreicht worden. 

Kinder und Jugendliche für das Singen, 

für die Chormusik zu begeistern ist 

auch die Zielsetzung des Landesjugendchores 

Südtirol, der sich auch unter der 

neuen künstlerischen Leiterin Nataliya Lukina 

weiter in seiner musikalischen Qualität 

entwickelt und bei seinen Konzerten 

große Erfolge gefeiert hat. 

Der Südtiroler Chorverband ist dauernd 

bestrebt das Singen lebendig zu erhalten, 

sich zu öffnen für Weiterentwicklung 

und Weiterbildung. So konnte auch 

heuer wiederum ein reichhaltiges Schulungsangebot 

angeboten werden, das von 

vielen Sängerinnen und Sängern dankbar 

angenommen wurde. Menschen, die bereit 

sind, sich weiterzuentwickeln, sind für 

alle Bereiche des gesellschaftlichen Lebens 

ein großer Reichtum. Dies gilt auch 

für die Musik und insbesondere den Chorgesang. 

So möchte ich allen danken, die 

diesen Weg der Weiterbildung und des 

Einsatzes für eine lebendige Kultur gehen. 

Schlussendlich geht es auch beim 

Singen um Werte, die unser Leben lebenswerter 

machen. Der Südtiroler 

Chorverband kann helfen, diese Werte 

hochzuhalten, doch es braucht immer 

den Einzelnen, den Chor, die Menschen 

eben, die diese Angebote annehmen und 

die Werte leben. 

Mit Gesang das Leben in den 

Dörfern und Städten bereichern 

und verschönern 

Das Chorwesen in unserem Land wird 

von tausenden ehrenamtlich Tätigen getragen, 

die mit ihrem Gesang das Leben in 

den Dörfern und Städten bereichern und 

verschönern. Dieses uneigennützige Engagement 

für das Gemeinschaftsleben in 

unseren Gemeinden kann nicht genug gewürdigt 

werden und ist für unsere Gesellschaft 

unverzichtbar. Auch im nunmehr 

zu Ende gehenden Jahr durfte ich bei vielen 

Konzerten, Veranstaltungen und feierlichen 

Gottesdienstmitgestaltungen dabei 

sein. Es war und ist immer wieder beeindruckend 

zu erleben und zu spüren, mit 

welch großer Begeisterung der Chorgesang 

in den Chören und Singgemeinschaften 

gepflegt wird. Rückblickend kann ich sagen, 

2014 war ein erfolgreiches Jahr für 

das Chorwesen in unserem Lande und wir 

beschließen das alte Jahr mit dem guten 

Gefühl, dass wir alle gemeinsam die Sache 

des Chorgesangs wieder ein gutes 

Stück vorangebracht haben. 

Vielen Dank für stets aktive und 

konstruktive Zusammenarbeit 

Es ist mir ein persönliches Anliegen allen 

zu danken, die in irgendeiner Form die 

Sache des Chorgesangs mitgetragen haben. 

So möchte ich mich bei den Obleuten, 

den Chorleiterinnen und Chorleitern, 

den Sängerinnen und Sängern, einfach bei 

allen, die ein Ehrenamt im Chorwesen innehaben, 

bedanken für die vielfältigen und 

wertvollen Aktivitäten, die ehrenamtliche 

Kulturarbeit und das großartige Engagement. 

Ich bedanke mich bei den Mitgliedern 

des Vorstandes und des Musikrates 

sowie den Bezirksvorständen für die stets 

aktive und konstruktive Zusammenarbeit. 

Danke sage ich auch für die finanzielle 

und ideelle Unterstützung, in erster Linie 

der Südtiroler Landesregierung, Landeshauptmann 

Arno Kompatscher und vor 

allem Landesrat Philipp Achammer, der 

Stiftung Sparkasse mit dem Präsidenten 

Karl Franz Pichler, der Region Trentino Südtirol, 

dem deutschen Schulamt, den Raiffeisenkassen, 

der Südtiroler Volksbank sowie 

allen privaten Sponsoren und Gönnern. 

Nicht zuletzt danke ich den Mitarbeitern 

in der Geschäftsstelle, Josef Mair und 

Helga Huber, die mit großem persönlichem 

Einsatz die vielen Aufgaben bewältigen. 

Nur mit allen zusammen war es möglich, 

das Jahr 2014 erfolgreich für das Chorwesen 

in Südtirol zu gestalten und mit allen 

zusammen wird dies auch 2015 gelingen. 

Ich wünsche Ihnen ein frohes und besinnliches 

Weihnachtsfest 

sowie alles Gute, Glück und Gottes Segen 

für das kommende Jahr. 

Erich Deltedesco 

Obmann des Südtiroler 

Chorverbandes 

16 


Das Thema 

Chorwesen 

Ein Verein muss Werte bieten 

Funktionärstag des Südtiroler Chorverbandes 

Was Vereine und damit auch Chorgemeinschaften in zehn Jahren erwartet und wie sie 

auf die Veränderungen in der Gesellschaft reagieren müssen, war u.a. das Thema beim 

Funktionärstag, der am 18. Oktober in Bozen stattfand. 30 Obleute und andere ehrenamtlich 

im Chorwesen Tätige waren ins Kolpinghaus gekommen, wo sie Verbandsobmann 

Erich Deltedesco begrüßte. Referent des Seminars war Albert Ascherl aus Deutschland, 

Dozent für Marketing, Unternehmensführung, Berater von Firmen, Vereinen und Verbänden 

sowie Autor des Buches „Vereinsmanagement in 30 Schritten: Strategie und Führung“. 

Albert Ascherl 

KulturFenster: Was erwartet die Chorvereine 

in zehn Jahren? 

Albert Ascherl: Die Welt ändert sich und 

Vereine ändern sich langsamer als anderes. 

Wenn sie auf die Veränderungen nicht reagieren, 

dann werden sie verschwinden, 

wie es schon mit vielen Vereinen in der 

Vergangenheit geschehen ist. Wenn wir 

zum Beispiel das Nachwuchsproblem betrachten: 

Die Vereine bzw. deren Verantwortliche 

müssen sich bewusst werden, 

dass junge Leute anders ticken. 

KF: Wie müssen sich Vereine also ändern? 

A. Ascherl: Es gibt keine allgemeinen Regeln, 

kein Patentrezept. Jeder Verein muss 

seine Situation betrachten und die Leute 

sensibilisieren: Was muss ich in meiner Situation 

konkret ändern, damit z.B. wieder 

mehr junge Menschen zu mir kommen? 

In Südtirol ist Vereinsarbeit noch einfacher 

als an anderen Orten, aber auch hier muss 

den Verantwortlichen der Vereine bewusst 

werden, dass Menschen z.B. nicht mehr 

ein Leben lang denselben Beruf, dieselbe 

Weltanschauung, denselben Wohnort haben. 

Diese Dinge werden sich auch bei 

den Menschen in Südtirol in Zukunft immer 

schneller ändern. Als Verein muss ich 

mich darauf einstellen. Das ist die Aufgabe 

des Vereinsvorstandes. Der Kirchenchor 

eines Dorfes, in dem kein Pfarrer mehr 

ist, muss z.B. diesem Umstand Rechnung 

tragen und andere Möglichkeiten 

suchen, sich zu betätigen, z.B. indem er 

selbst Andachten organisiert. Wichtig ist, 

dass sich der Vorstand mit den Veränderungen 

befasst und nicht die Augen davor 

verschließt. 

KF: Es geht also darum, dass der Vereinsführung 

klar ist, dass nicht alles gleich 

weitergehen kann, nur weil es die letzten 

Jahre gut gegangen ist... 

A. Ascherl: Es geht darum sich zu fragen: 

Was wollen die Leute, die ich ansprechen 

will? Zum Beispiel kann ich mich als Verein 

an Menschen über 60 wenden. Dabei 

muss aber klar sein, dass heute Frauen 

über 60 andere Bedürfnisse haben als vor 

30 Jahren. Wenn ich mich an die Jugend 

wende, muss ich konkret herausfinden: 

Was wollen die Jugendlichen? Wenn ich als 

Kirchenchor Gottesdienste gestalte, muss 

klar sein, dass die heute 40-Jährigen andere 

Musik hören als die 40-Jährigen vor 

30 Jahren. Ich muss also immer wieder fragen: 

Welche Musik hören die Menschen? 

KF: Muss sich der Verein da nicht verbiegen? 

A. Ascherl: Der Verein muss sich nicht verbiegen, 

aber er muss sich fragen, ob er bestehen 

bleiben will. Wenn er einfach nur 

konservativ ist, macht er früher oder später 

zu. Bestehen bleibt er nur durch Anpassung 

an die Zeit. Dazu gehört auch das 

Zulassen von Vielfalt: Als Chor muss ich 

nicht nur eine Art von Musik machen, ich 

kann neben den englischen oder deutschen 

zum Beispiel auch brasilianische und serbische 

Volkslieder in mein Repertoire aufnehmen. 

Die Menschheit vermischt sich, 

der Verein muss dem Rechnung tragen. 

Der Verein muss eine Plattform sein für 

verschiedene Meinungen und Richtungen. 

KF: Ist es aber nicht so, dass viele Vereine 

über Jahrzehnte sich kaum verändert haben 

in der Ausrichtung und doch erfolgreich 

waren? 

A. Ascherl: Die ersten Vereine wurden zwischen 

1816 und 1880 gegründet. Damals 

gab es nicht das Unterhaltungsangebot, das 


Das Thema 

Die Frage, 

wie es mit 

dem eigenen 

Chorverein 

weitergeht, 

stellten sich die 

Obleute beim 

Funktionärstag 

in Bozen. 

es heute gibt. Der Lebenshorizont entsprach 

dem Umkreis von zehn Kilometern, in einer 

Stunde kam man zehn Kilometer weiter. 

Die Unterhaltung war so der Verein im 

Dorf. Heute ist der Lebenshorizont weiter: 

Das Flugzeug, das Internet, die Medien bewirken, 

dass wir ein viel größeres Angebot 

an Unterhaltung haben. Damit geht auch 

die lebenslange Bindung an einen Verein 

verloren, die wir zum Teil immer noch voraussetzen. 

Die Vereine von heute können 

nicht mehr auf diese Bindung und das entsprechende 

Pflichtgefühl setzen, sondern 

müssen auf die Freude und die Motivation 

der Leute setzen. 

KF: In diesem Zusammenhang spielt die 

Wertvermittlung eine große Rolle... 

A. Ascherl: Früher war im Marketing das 

Preis-Leistungsverhältnis wichtig. Heute 

sind die Werte, die ein Produkt vermittelt, 

wichtig. Dies gilt auch für den Verein: Welchen 

Wert kann er vermitteln? Dabei ist es 

aber wichtig zu beachten, dass Werte heute 

nicht mehr allgemein und allgemeingültig 

sind, sondern individuell. Menschen mischen 

sich Werte zu einem Wertecocktail 

zusammen. 

KF: Das erschwert natürlich die Vereinsarbeit, 

wenn z.B. der Kirchenchor nicht 

mehr allgemeine Werte – etwa religiöser 

Natur - voraussetzen kann. 

A. Ascherl: Die Menschen fragen sich 

heute: „Was habe ich davon, wenn ich zu 

diesem Verein gehe?“ Hier muss uns bewusst 

sein, dass viele allgemeine Werte 

von früher nicht mehr selbstverständlich 

sind und dass wir die neuen ausfindig machen 

müssen. Pflege der Chormusik z.B. 

ist nicht mehr ein allgemeiner Wert. Wohl 

aber kann man Zusammengehörigkeitsgefühl 

als angestrebten Wert heute ausmachen. 

Die Aufgabe der Vereinsführung ist 

es, die Werte des eigenen Vereins ausfindig 

zu machen. Was bedeutet Chormusik? 

Über diese Frage muss im Chorverein 

diskutiert werden. Man muss sich auf am 

besten fünf Werte einigen und man muss 

sich dieser Werte bewusst sein, sie den 

Menschen mitteilen. Das ist sehr wichtig. 

KF: Ein zeitgemäßer Verein muss also Marketing 

betreiben. 

A. Ascherl: Marketing heißt aber nicht nur 

Werbung! Es heißt in erster Linie, das richtige 

Produkt, angepasst an die Situation, 

finden. „Du darfst zu uns kommen, wenn 

du brav bist und nie fehlst“ - das ist heute 

zu wenig. Das Produkt des Vereins muss 

klar definiert werden. Dazu braucht es vor 

allem Sinn für die konkrete Realität: Ich 

kann nicht für Messen proben, wenn es 

keinen Gottesdienst mehr gibt. Der Verein 

muss Werte bieten, das ist das Wichtigste. 

Interview: Paul Bertagnolli 

Chor oder Chorgemeinschaft gesucht! 

Wir suchen für den 15. August 2015 eine Möglichkeit für einen gemeinsamen kulturellen oder kirchlichen Auftritt in Meran. 

Kontaktaufnahme unter: 

Konrad Appel 

Breitenbachstr. 24, 96106 Ebern OT. Unterpreppach 

Tel. (0049) 0 9531-6561 oder 01791332470 

Fax: (0049) 0 9531- 9426990 

Mail.: konrad.appel@freenet.de 

Gesangverein Eyrichshof (Stadt Ebern) 

Der Chor des Gesangvereins Eyrichshof 

18 



Chorwesen 

Freude kommt vor Können 

Seminar für Kinderchorleitung 

„Der Chorleiter muss an seiner eigenen Persönlichkeit arbeiten!“, erklärte Yoshihisa Kinoshita den Teilnehmern. 

39 Kinderchorleiter und Lehrpersonen 

stehen im Josefsaal des Kolpinghauses in 

Bozen und summen und singen Vokale, drücken 

die Wangen zusammen, lassen die 

Arme schlenkern und bewegen den Kopf: 

Lockerungsübungen beim Seminar für Kinderchorleitung 

des Südtiroler Chorverbandes 

am 3. und 4. Oktober. Referent ist Yoshihisa 

Kinoshita, Leiter des Wolfratshauser 

Kinderchors, eines der führenden Kinderchöre 

Deutschlands. 

Besonderes Merkmal dieses Chores ist 

es, dass keine Auslese bei den Kindern 

stattfindet und auch scheinbar stimmlich 

nicht begabte Kinder durch eine intensive 

Stimmbildung an die hohen Ansprüche 

herangeführt werden. „Für die Haltung 

seid ihr selber verantwortlich!“, ruft 

Kinoshita, den viele vom Chorleiterseminar 

in Dietenheim kennen, den Teilnehmern 

zu. „Die Stimme der Kinder wird so 

viel lockerer und sie schaffen es so, viel 

höher zu singen“, erklärt er und ruft dann 

„mehr hinhören!“ - und schon ändert sich 

die Intonation. So darf man sich vielleicht 

auch eine Probe mit Kindern vorstellen, 

zum Beispiel dass der Chorleiter den jungen 

Sängern und Sängerinnen erklärt, worum 

es im Lied geht, so wie es Kinoshita 

jetzt mit dem afrikanischen Lied „Mungu 

Akipenda“ macht oder einem japanischen 

Lied, in dem es um die Ausbeutung der 

Natur durch den Menschen geht. 

Neben den Ausführungen und der praktischen 

Probenarbeit – am Nachmittag 

steht eine Probe mit einem Kinderchor auf 

dem Programm – gibt es in diesem Seminar 

natürlich auch Platz für Fragen, nicht 

nur zu den vorgegebenen Themen wie 

Stimmbruch bei Jungen und Mädchen, die 

Mehrstimmigkeit oder die Persönlichkeitsentwicklung 

der Kinder im Kinder- und Jugendchor. 

So fragt jemand von den Kinderchorleitern, 

ob Kinoshita Noten verteilt. Bei 

„den Kleinen“ teile er keine Noten aus, nur 

bei den Größeren, antwortet der Referent. 

Grundsätzlich singe er aber mit allen auswendig, 

denn es sei sehr schwierig auf die 

Noten und auf den Dirigenten zu schauen. 

„Doch Kinder wissen, dass Konzerte unterschiedlich 

klingen, je nach Raum, je nach 

Publikum – und jedes Mal darf ich anders 

reagieren.“ Das gehe nur, wenn die Sänger 

offen für den Dirigenten seien. Einmal 

habe er etwa mit dem Crescendo gewartet, 

weil das Publikum noch nicht „angebissen“ 

habe. „Das geht nur, wenn ich als 

Dirigent frei bin und die Kinder nicht ein- 

fach allein weitergehen. So entstehen bei 

Konzerten magische Momente.“ Wichtig 

sei auch das Experimentieren – z.B. bei 

der Choraufstellung - sowie die Kinder 

nicht stimmlich zu überfordern. Jungen 

im Stimmbruch dürften zum Beispiel nur 

in den Tönen singen, wo die Stimmbänder 

schließen. Man müsse ihnen klar vorgeben, 

welche Töne sie nicht singen dürfen. 

Auch Mädchen kommen in den Stimmbruch: 

„Wenn sie hohe Töne nicht schaffen, 

sollen sie diese weglassen.“ Wichtig 

sei es auch zu beobachten, welche Stimmen 

im Chor zusammenpassen: „Es gibt 

Stimmen, die sich fressen, und solche, die 

sich unterstützen.“ Durch eine gute Choraufstellung 

könne ein ganz anderer Klang 

entstehen. Das koste zwar Zeit und es ändere 

sich ständig, „aber es lohnt sich, denn 

den Kindern wird der neue Klang bewusst.“ 

Noch viele Fragen werden in diesem 

Seminar gestellt und auf alle Bedürfnisse 

kann Kinoshita nicht eingehen, da die Zeit 

zu kurz ist. Doch auf eines legt er besonders 

Wert: Nicht die Methode, sondern die 

Persönlichkeit des Chorleiters ist entscheidend, 

Freude ist wichtiger als Können. In 

diesem Sinne könne jedes Kind für das 

Singen begeistert werden. 



Erfolg ist nicht 

von Methode abhängig 

Yoshihisa Kinoshita über Kinderchorleitung 

KulturFenster: Was wollen Sie den Kinderchorleitern 

vermitteln? 

Yoshihisa Kinoshita: An diesem Seminar 

nahmen Lehrpersonen sowie Chorleiter und 

Chorleiterinnen aus den verschiedensten 

Bereichen teil, die Bedürfnisse waren 

also sehr unterschiedlich. So möchte ich 

grundsätzliche Sachen vermitteln, nämlich 

was die Haltung des Kinderchorleiters 

betrifft. Der Kinderchorleiter muss 

wissen, dass Freude vor Können kommt, 

dass er nicht Können voraussetzen soll, 

sondern Freude. In diesem Sinne ist es 

für den Kinderchorleiter wichtig, mit den 

Kindern in Beziehung zu treten. Er sollte 

in erster Linie versuchen, bei den Kindern 

Freude zu wecken. 

KF: Hier beginnt für einen Pflichtschullehrer 

die Schwierigkeit: Wie kann er Jugendlichen 

im Mittelschulalter Freude am Singen 

vermitteln? 

Y. Kinoshita: Ich unterrichte auch Kinder 

im Mittelschulalter an einer Schule in Bayern. 

Ich versuche ihnen zu vermitteln, 

was Musik sein kann, wie man zuhört. 

Dazu nehme ich Instrumente her, die kein 

großes Können voraussetzen. Mit diesen 

einfachen Mitteln versuche ich die Kinder 

in die musikalische Welt einzuführen, 

dass sie fühlen, was Musik ist. Ich glaube, 

dass ist die wichtigste Aufgabe: den Kindern 

diese Wahrnehmungsdimension näher 

zu bringen. 

KF: Und wenn doch jemand keine Lust hat 

zu singen - wie viel Disziplin braucht es? 

Y. Kinoshita: Eine offene Wahrnehmungshaltung 

ist für die Musik sehr wichtig. Viele 

Kinder denken dann, sie können machen, 

was sie wollen. Die Struktur muss so sein, 

dass die Wahrnehmung nicht gestört wird. 

So kann es zum Beispiel besser sein, dass 

man in kleinen Gruppen arbeitet. 

KF: Kann man mit einem „normalen Schulchor“ 

auch schön singen? 

Yoshihisa Kinoshita 

Y. Kinoshita: Auf jeder Ebene, wie groß 

das Können auch ist, lässt sich ein ästhetischer 

Ausdruck erzielen. Es liegt in 

der Verantwortung des Pädagogen, dass 

er die Kinder nicht überfordert. Er kann 

versuchen ein schwieriges Stück zu singen, 

aber er kann die Kinder auch improvisieren 

und sich dazu bewegen lassen. 

Die Kinder lernen dann selbst zu improvisieren, 

es ist nur eine Frage der Übung. 

Ganz einfache Dinge machen die Atmosphäre 

aus. 

KF: Kann jedes Kind singen und will jedes 

Kind singen? 

Y. Kinoshita: Jedes Kind kann singen. 

Manchmal aber ist es so, dass es nicht 

will. Wichtig ist hier, auf die Kinder zu hören. 

Bei manchen spüre ich, dass sie trotz 

ihrer Opposition einen Bezug zum Singen 

haben. Bei anderen rate ich, dass es besser 

ist, mit dem Singen zu warten. 

KF: Inwieweit kann ein Chorleiter aus Schulkindern 

gute Sänger machen? 

Y. Kinoshita: Als Chorleiter bin ich dafür verantwortlich, 

dass die Kinder etwas können. 

Doch der Erfolg ist nicht von der Methode 

abhängig. Die Beziehung des Chorleiters 

ist nämlich wichtiger als die Methode. Daher 

muss der Chorleiter an seiner eigenen 

Persönlichkeit arbeiten, er muss mit seiner 

Persönlichkeit hinter dem stehen, was 

er macht und mit den Kindern in Beziehung 

treten. Kinder wollen gesehen werden, 

sie wollen, dass der Lehrer sie mit 

Interesse anschaut. Der Chorleiter muss 

also lernen, die Situation wahrzunehmen 

wie sie ist, und er braucht Selbstreflexion. 

Interview: Paul Bertagnolli 

20 


Chorwesen 

Chorprobenmethodik 

4 Phasenmodell (nach Martin Behrmann: „Probenmethodik“) 

PHASE 1 – Einstieg/Vorstellung/Motivation 

➡ Einstiegsphase, möglichst kurz 

➡ Kurze, kommunikative Vorstellung des Werkes 

➡ Einhören in das Werk 

➡ ZIEL: Interesse wecken und den Chor für das Stück motivieren 

Mittel: 

➡ Kurze Hintergrundinformationen (Angaben zum Komponisten, Stilistik, 

Inhalt des Werkes und des Textes, Ziel der Probenarbeit) 

➡ Vorstellung am Klavier (typische, klangvolle Stellen, gute Einstiegsstellen) 

➡ Den Chor aktiv mit einbeziehen (mitsummen, mitsingen, leichte/interessante Stellen probieren) 

➡ Singen von realisierbaren, klangvollen Stellen aus dem Stück 

➡ Vorstellen von wichtigen Themen, Motiven evtl. zuerst ohne Noten 

PHASE 2 - Erarbeiten des Notentextes/Gesamtüberblick 

➡ Schnelles Erfassen des gesamten Notentextes 

➡ Gesamtüberblick vermitteln: Formabschnitte/Phrasen/Charaktere 

➡ Zurückstellen von schwierigen Details 

Mittel 

➡ Erhöhtes Probentempo 

➡ Sinnvolle Probenabschnitte wählen (kurze Abschnitte, schnelles Abwechseln der Stimmgruppen) 

➡ Den Chor dabei anleiten und fordern, sich selbst mit dem Notentext zu befassen 

(keine reine Papageienmethode: Vorsingen-Nachsingen) 

➡ „3 T“–Regel: Text – Töne – Tempo (bei Problemstellen zunächst ein T reduzieren) 

PHASE 3 – Genaue Detailarbeit 

➡ Genaue Arbeit an Details und am Ausdruck 

➡ auf Erfolg von Probenzielen bestehen, insistieren 

➡ Höchster Grad an Perfektion 

Mögliche Elemente der Phase 3: 

➡ Sprache (Konsonanten: Absprachen, Artikulation; Vokale: Vokalfarbe, Stimmsitz) 

➡ Phrasengestaltung 

➡ Intonation 

➡ Harmonik 

➡ Balance (Ausgewogenheit der Stimmen zueinander) und Homogenität (Klangeinheit) 

➡ Dynamik 

➡ Stimmtechnische Details, Klanggebung 

➡ Ausdruck (Rhetorik, Atmosphäre, Wort-Ton-Verhältnis etc.) 

Mittel: 

➡ Sehr hohes Probentempo 

➡ Klare, präzise Ansagen: „W-Fragen“ : Wer? Wo? Was? Wie? 

PHASE 4 – Gesamtzusammenfassung der Probeneinheit 

➡ Zusammenfassen der Probenelemente zu größeren Einheiten 

➡ im Gesamtzusammenhang musizieren 

➡ Abrufbarkeit der einzelnen Elemente trainieren 

➡ Möglichst kein Abbruch – Korrekturen während des Singens 

Seminar für Chorleiterinnen und Chorleiter Dietenheim/Bruneck in Südtirol 2014 – Studio 2 (Alexander RÜTH) 



Herbsttagung der 

AGACH in Kärnten 

Chöre des Alpenraums kommen nach Meran 

Jugendchorfestival war 

großer Erfolg 

Die Vertreter 

der AGACH- 

Chorverbände 

bei der 

Herbsttagung 

in Klagenfurt. 

Die Vertreter von 12 der 16 Chorverbände der AGACH, der Arbeitsgemeinschaft Alpenländischer 

Chorverbände, waren am Samstag, 25. Oktober 2014, ins Haus der Volkskultur in Klagenfurt 

gekommen, um sich auszutauschen und Initiativen und Vorhaben dieser Länder und 

Sprachen übergreifenden Gemeinschaft zu besprechen, die zum Ziel hat, die Chorkultur im Alpenraum 

zu fördern – und mit dem Chorverband Steiermark ein neues Mitglied aufnehmen konnte. 

Der Präsident der AGACH, Erich Deltedesco, 

konnte zusammen mit dem künstlerischen 

Leiter und den anwesenden Vertretern 

der Chorverbände auf zahlreiche 

Aktivitäten der AGACH zurückblicken, die 

dem Ziel dienen, die Chorkultur zu fördern 

und in der kulturellen Vielfalt den Austausch 

anzuregen. 

In diesem Sinne war vom Tiroler Sängerbund 

das Jugendchorfestival vom 29. Mai 

bis 1. Juni in Innsbruck und Umgebung 

vorbereitet und durchgeführt worden, mit 

zahlreichen Konzerten in Schwaz, Pfons 

und Telfs, gemeinsamen Proben, Messgestaltungen 

in Mühlau und Neu Rum und 

einem Festkonzert im Innenhof der Hofburg. 

„Überall, wo die Jugendlichen auftraten, 

kam zahlreiches Publikum, was 

zeigt, dass dieses Jugendchorfestival und 

die Botschaft der Freude am Singen auch 

bei der Bevölkerung angekommen sind“, 

berichtete AGACH-Präsident Erich Deltedesco. 

Richtig sei die Entscheidung von P. 

Urban gewesen, nicht zu viel Programm 

vorzusehen, denn dadurch hatten die Jugendlichen 

mehr Zeit fürs gegenseitige Kennenlernen. 

Deltedesco dankte dem Tiroler 

Sängerbund mit Landesobmann Manfred 

Duringer und seinem Team für die hervorragende 

Organisation sowie dem künstlerischen 

Leiter P. Urban. „Es wäre schön, 

wenn das Jugendfestival regelmäßig stattfinden 

könnte, etwa alle drei Jahre!“, betonte 

der AGACH-Präsident. Er erinnerte 

auch an das Gedächtniskonzert für Franz 

R. Miller in Füssen und dankte dem Chorverband 

Bayerisch Schwaben und seinem 

Präsidenten Paul Wengert für die Organisation 

des Konzerts. 

Alpenländische Chöre treffen 

sich in Trauttmansdorff 

Ein wichtiges Thema war die bevorstehende 

Chorweihnacht am 6. Dezember 

in Trient. „Es ist ein interessantes, dieses 

Jahr etwas breiteres Programm, mit Komponisten 

und Liedern, die über den Alpenbogen 

hinausgehen“, fasste P. Urban das 

Programm zusammen, das er zusammengestellt 

hatte. Auch für das Jahr 2015 ist einiges 

geplant, so ein Singen in den Gärten 

von Schloss Trauttmansdorff am 27. September, 

zu dem alle AGACH-Verbände eingeladen 

sind, einen Chor zu senden, und 

die Chorweihnacht am 5. Dezember in Rosenheim, 

ebenfalls mit Chören aus den 

verschiedenen Ländern des Alpenraums. 

Da die Tagungen der AGACH auch dem 

Austausch untereinander dienen, berichten 

die Mitgliedsverbände regelmäßig aus ihrem 

Leben. Diesmal stellte Vizepräsident Roland 

Repnik den Chorverband Vorarlberg vor. 

Der Chorverband Vorarlberg 

stellt sich vor 

Der Chorverband Vorarlberg zählt 3.200 

Sängerinnen und Sänger in 115 Mitgliedschören. 

In letzter Zeit ist ein starker Zuwachs an 

Chören zu verzeichnen, was einerseits sehr 

erfreulich ist, andererseits den Verband vor 

erhebliche organisatorische Schwierigkeiten 

stellt. Der Verband verfügt über ein Büro und 

eine fest angestellte Sekretärin. Geleitet wird 

er von einem Vorstand, diesem zur Seite 

steht ein Musikausschuss. Erfreulicherweise 

konnten in letzter Zeit viele junge Menschen 

für eine Mitarbeit in den Führungsgremien, 

begeistert werden, sodass neue Ideen und 

ein frischer Wind in den Verband gekommen 

sind. Schwerpunkte der Verbandsarbeit sind 

Fortbildungsangebote für alle Altersgruppen, 

Gastkonzerte mit Spitzenchören, die Internationale 

Vokalwoche in St. Gerold mit renommierten 

Referenten, Wertungssingen, 

finanzielle Förderung bei entsprechenden 

Projekten, alle zwei Jahre die Vergabe eines 

Förderpreises für junge Chorleiter und Komponisten. 

Ein besonderer Schwerpunkt ist die 

Jugendarbeit. So gehören dem Verband 25 

außerschulische Kinder- und Jugendchöre 

an. Stolz ist man auf den Landesjugendchor 

Voices mit 100 Mitgliedern, der u.a. beim 

Internationalen Chorwettbewerb in Malaga 

zwei goldene Auszeichnungen erreicht hat, 

und den Landeskinderchor mit 50 Mitgliedern. 

Neu ins Schulungsprogramm aufgenommen 

wurde eine Ausbildung im Singen 

mit Kleinkindern. 

2012 wurde das 150-jährige Bestandsjubiläum 

mit verschiedenen Feierlichkeiten 

begangen. Neben einem umfassenden 

Rückblick wurden auch die Ziele für die 

kommenden fünf bis sechs Jahre formuliert: 

Familiensingwoche, Projekt junge 

Chöre und singende Männer. 2015 steht 

der große Wettbewerb Austria cantat an. 

Einladung nach Salzburg 

Aktiv sind auch viele andere Chorverbände 

in der AGACH, wie die Tagung zeigte: So lud 

Präsident Dieter Schaffer vom Chorverband 

Salzburg Chöre der AGACH zum 10. Internationalen 

Chorfestival „Feuer und Stimme“ 

vom 12. bis 14. Juni 2015 in St. Michael/ 

Lungau. Die Sitzung der AGACH schloss mit 

dem Dank des Präsidenten Erich Deltedesco, 

der sich an alle Delegierten richtete und – 

für die Gastfreundschaft - an den Kärntner 

Sängerbund mit Präsident Horst Moser. 

22 


Chorwesen 

„Dulcis Jesu, dulce nomen – Namen Jesu“ 

Jänner-Seminar 2014 „cantare et sonare“ in Stams 

Stift Stams 

Nach dem großen Anklang der letzten 

beiden Jänner-Seminare deutet vieles darauf 

hin, dass diese in Stift Stams Tradition 

werden. Die Unterrichtsräume in der Kath. 

Pädag. Hochschule und das Ambiente des 

Stiftes bieten jedenfalls ideale Voraussetzungen. 

Das nächste Seminar wird vom 23. 

bis 25. Jänner 2015 durchgeführt. 

Zum Fest „Namen Jesu“ existierte früher 

eine reichhaltige und vielfältige Literatur. 

Das Kirchenlied „Dulcis Jesu, dulce 

nomen“ im Satz von Jacob Gippenbusch 

war Grundlage für viele Nachfolge-Kompositionen. 

Die Parodiemesse von Johann 

Stadlmayr für zwei Chöre, sechs Instrumente 

und Continuo über diese Motette 

aus einem Druck von 1642 wird im Zentrum 

des Seminar-Geschehens stehen. Daneben 

gibt es Lieder und Motetten zu den 

weiteren Namen der Heiligen Familie. Abgerundet 

wird das Programm mit mehrchörigen 

Werken von O. Bartolini und O. Vecchi 

sowie mehrchörigen Canzonen und 

Sonaten von Johann Stadlmayr. 

Ca. 60 Sänger und Sängerinnen - dazu 

die Instrumental-Referate Zink, Trompete 

(Ventiltrompete auf C), Posaune (auf engmensurierten 

Instrumenten), Ensemble- 

Spiel, Continuo (Positiv, Cembalo, Regal) 

– finden Platz im Seminar mit international 

anerkannten Instrumental-Referenten 

und Gesamtleiter Frater Martin Anderl. 

Seminarbeginn ist Freitag, 23. Jänner, 

um 18 Uhr. Das in den drei Tagen erarbeitete 

Programm wird am Sonntag um 16 

Uhr im Bernardi-Saal des Stiftes präsentiert. 

Ein breit gefächertes Programm und ein 

erstklassiges Dozenten-Team werden die 

Teilnehmer des Jänner-Seminars erwarten. 

Die Modalitäten der Anmeldung, Kurskosten 

und alles Wissenswerte rund um 

das Seminar sind zu finden auf der Homepage 

des Vereines unter www.cantareetsonare.at. 

Entgegen den Ankündigungen im Internet 

werden Meldungen aus Südtirol 

bis zwei Wochen vor Seminarbeginn berücksichtigt. 

Entropy Symphony: Prelude auf der Franzensfeste 

Auftakt für die singende Menschenkette 2015 

Den Auftakt zu einem sängerischen Weltrekord 

machten rund 400 Sängerinnen und 

Sänger am 14. September in der Franzensfeste, 

indem sie ein Fest im Zeichen des 

Gesangs feierten und die unterirdischen 

Gänge, Hallen und Höfe mit ihrem Gesang 

erfüllten. 

Die Teilnehmer, von jung bis alt, kamen 

als Chöre aus Nord- und Südtirol und dem 

Trentino, aber auch als Einzelpersonen. 

„Entropy Symphony: Prelude“ des amerikanischen 

Künstlers Zefrey Throwell wurde 

musikalisch umgesetzt vom Komponisten 

Wolfgang Mitterer und war der Auftakt für 

die 325 km lange festgelegte Route zwischen 

Kufstein und Ala, auf der sich 6.800 

Sänger und Sängerinnen im Abstand von 

50 Metern eine vorgegebene Melodie weiterreichen. 

Die Franzensfeste ist der geografische 

Mittelpunkt der Europaregion. 

Deshalb treffen hier die aus Nord und Süd 

weitergereichten Klänge aufeinander und 

der Gesang aller Beteiligten verbindet sich 

hier. Wer an der singenden Kette mitmachen 

will, kann sich beim Südtiroler Chorverband 

melden. 

Die Franzensfeste ist der geografische 

Mittelpunkt der Europaregion 



Lasst uns die 

Hl. Jungfrau Maria grüßen 

Marien-Motetten und mehrchörige Werke beim Herbstseminar „cantare et sonare“ 

115 Sänger und Musiker aus allen Tiroler 

Landesteilen, Bayern, österreichischen 

Bundesländern und der Schweiz waren der 

Einladung gefolgt, in Virgen geistliche Musik 

des genialen und hochberühmten Innsbrucker 

Hofkapellmeistes Johann Stadlmayr 

(1575 – 1648) in ihrem damaligen Klangbild 

zu erarbeiten. 

Virgen bot von den Räumlichkeiten in 

der Schule, vom Entgegenkommen der 

einheimischen Bevölkerung sowie in landschaftlicher 

Hinsicht hervorragende Bedingungen. 

Das prachtvolle Herbstwetter 

trug dazu bei, den Teilnehmern nachhaltig 

schöne Bilder mit nach Hause zu geben. 

Das Ergebnis dreitägig-intensiver Seminararbeit 

im Schulzentrum Virgen wurde 

als Abschlusskonzert in der Pfarrkirche 

Matrei vorgestellt. Der Sakralraum erwies 

sich in klanglicher und architektonischer 

Hinsicht für diese Art großer, mehrchöriger 

Musik als nahezu ideal. 

Aus Zeitgründen konnten leider die Seitenemporen 

nicht mit einbezogen werden, 

was eigentlich dem Wesen dieser Musik 

entsprochen hätte. Allein die Einbindung 

des gesamten vorderen Kirchenschiffes 

entwickelte einen Klang, versetzte den 

großen Kirchenraum in Schwingungen, 

welche eine Ahnung vermittelten von den 

Sphärenklängen in oberitalienischen Kathedralen 

und Domen. Ein Zuhörer brachte 

dies so zum Ausdruck: „Heute habe ich 

eine Ahnung davon erhalten, wie es im 

Himmel klingen wird.“ 

Aber nicht nur klangprächtige, bis zu 

16-stimmige Werke kamen zur Aufführung, 

sondern auch schlichte Sätze zu 

vier, fünf und sechs Stimmen, wie sie von 

engagierten Chören in unseren Landkirchen 

mit Instrumenten musiziert werden 

können und sollen. 

Denn das ist die eigentliche Botschaft 

des Seminars: Wertvolle geistliche Chor- 

Musik soll hinaus getragen werden in unsere 

Dörfer und Städte, dargeboten durch 

couragierte und engagierte Chöre und ver- 

Die Sänger und Instrumentalisten gestalteten ein erhebendes Konzert in der 

Pfarrkirche von Matrei. 

antwortungsvolle Instrumentalisten. Ein 

Programm dieser Dimension in kurzer 

Zeit zu erarbeiten war nur möglich durch 

die Kompetenz der musikalischen Referenten, 

allen voran Gesamtleiter Oliver Felipe-Armas. 

Durch erstaunliche Übersicht 

und Kompetenz, nicht verlegen um humorvolle 

Einwürfe, sicherte er sich in den 

drei Tagen die uneingeschränkte Zustimmung 

aller Teilnehmer. 

Die weiteren Referenten glänzten durch 

hohes Engagement und Bereitschaft, das 

bestmögliche für die Seminarteilnehmer 

zu geben: Arno Paduch – Zink, Henning 

Wiegräbe – Posaune, Johanna Pschorr – 

Posaune, Ensemble, Ursula Sandbichler 

– Streicher, Dominik Bernhard – Continuo. 

Von einer wahrlich fürstlichen Instrumentalbesetzung 

wie in Virgen kann man 

normalerweise nur träumen: acht hervor- 

ragende Posaunisten, junge Streicher auf 

Darmsaiten und historischen Bögen, Zinkenisten 

dieses Könnens und drei versierte 

Continuospieler an Positiv, Regal 

und Cembalo. 

Beim Abschlusskonzert, bei dem Verbandsobmann 

Erich Deltedesco und Geschäftsführer 

Josef Mair anwesend waren, 

verband der Matreier Pfarrer Ludwig Kleissner 

die musikalischen Blöcke mit wohlgesetzten 

Worten zu einer Einheit von Wort 

und Musik. 

Der heuer eher seltene Sonnenschein- 

Nachmittag mag manche abgehalten haben, 

das Konzert zu besuchen. Die dabei 

waren, vor allem die 115 Teilnehmer 

des Seminars werden die Botschaft von 

dieser herrlichen Musik und vom wunderschönen 

Iseltal hinaus tragen in ihre 

Städte und Dörfer. 

24 


Chorwesen 

„Die Musik hilft uns in den Tagen der Advents- 

und Weihnachtszeit vieles in einem 

anderen Licht zu sehen“, schreiben Erich 

Deltedesco, Präsident der AGACH, und P. 

Urban Stillhard, künstlerischer Leiter, im 

Vorwort zu einer Sammlung von 13 „Liedern 

der Stille“, die im Oktober von der 

AGACH, der Arbeitsgemeinschaft Alpenländischer 

Chorverbände, herausgegeben 

wurde. 

Es handelt sich durchwegs um Werke, 

die im Rahmen der Alpenländischen Chorweihnacht 

der AGACH am 3. Dezember 

2011 in Mondsee/Oberösterreich sowie 

am 8. Dezember 2012 in Balzers/Liechtenstein 

uraufgeführt wurden. P. Urban 

Stillhard betonte im Rahmen der Herbsttagung 

der AGACH, dass die Publikation 

gut gelungen sei, und er hoffe, dass sie 

bei den Chören gut ankommt: „Ich kann 

mir vorstellen, dass diese Broschüre nicht 

die letzte sein wird!“ Präsident Deltedesco 

dankte P. Urban für seine hervorragende 

Arbeit, denn dass das Heft nun vorliege, 

„ist schlussendlich ihm zu verdanken“. 

„Lieder der Stille“ stellt für die Chöre 

eine interessante Alternative dar, die Advents- 

und Weihnachtszeit musikalisch 

zu gestalten: Die Lieder mit Titeln wie 

„Die Hirten“, „Uns ist ein Kind geboren“, 

„Spuren im Schnee“, „Unterwegs“ u.a. 

sind für dreistimmigen Frauenchor, für 

fünfstimmig gemischten Chor und Klavier, 

für vierstimmig gemischten Chor a 

cappella und auch für gemischten Chor 

und Sopran-Solo geschrieben. Die Lieder 

- auch ladinische und italienische Lieder 

kommen vor - sind alle in den Jahren 

2011/12 entstanden und gehen sowohl 

im Text als auch in der Tonsprache z.T. 

ungewohnte Wege. So gibt es neben dem 

alpenländisch geprägten Volkslied auch 

das durchkomponierte Werk mit aktuellem 

und kritischem Zeitbezug. 

„Das Chorheft möchte eine Anregung 

sein, in der Weihnachtszeit, wo unsere 

Lieder der Stille 

13 Weihnachtslieder aus unserer Zeit 

Hörgemeinde besonders aufmerksam ist, 

mit neuer und unbekannter Literatur die 

zahlreich stattfindenden Konzerte zu gestalten“, 

erklären Präsident Deltedesco 

und P. Urban Stillhard zur Zielsetzung 

der Liedsammlung. Die Liedsammlung, 

die im Anhang auch die Kurzbiografi en 

der Autoren enthält, kann man über den 

Südtiroler Chorverband beziehen. 

Mit dem Oratorium "Betulia liberata" von 

Wolfgang Amadeus Mozart wagte sich der 

Landesjugendchor Südtirol nach eigenen 

Worten „musikalisch in neue Gefilde“. Unter 

der Regie von Lutz Hochstraate spielte 

und sang der Chor in der biblischen Geschichte 

von Judith und Holofernes das 

Volk von Bethulien, arbeitete mit sechs 

Solisten und der Streicherakademie Bozen. 

Die musikalische Leitung hatte Dirigent 

Daniel Beyer inne. Zur Aufführung am 

9.10. in der Pfarrkirche Meran – im Bild 

eine Szene - kam ein zahlreiches und interessiertes 

Publikum, das der dramatischen 

Geschichte folgte und die Musik 

des jungen Mozart genoss. Auch im Dom 

zu Brixen wurde das Oratorium aufgeführt. 

Neue Erfahrung als Schauspieler 

Landesjugendchor Südtirol 


Zur Person 

„Suche das zeitlos Gültige“ 

Herbert Paulmichl, ein unermüdlicher Komponist 

Der Komponist Herbert Paulmichl 

„Ich komponiere fast jeden Tag, jetzt habe 

ich mehr Zeit dazu“, sagt der ehemalige 

Domkapellmeister von Bozen Herbert Paulmichl 

von sich. Und so ist es nicht verwunderlich, 

dass er, seit er in den Ruhestand 

getreten ist, zahlreiche Werke für Männer- 

Frauen- und Gemischten Chor geschaffen 

hat, die auch für die Chöre im Lande interessant 

sind. 

Der 79-jährige aus Stilfs gebürtige Komponist 

war viele Jahrzehnte lang Dozent am 

Konservatorium und Organist und Chorleiter 

am Dom in Bozen. Paulmichl, der wohl 

zu den bedeutendsten Komponisten von 

Kirchenmusik im deutschen Sprachraum 

gehört, betont, dass seine neuen Chorlieder 

„für die Praxis geschrieben“ sind. 

Der Schwierigkeitsgrad der Lieder – sie 

sind im tss-Musikverlag erschienen - sei 

leicht bis höchstens mittelschwer, „und 

so sind sie für jeden durchschnittlichen 

Chor aufführbar“. 

Einfachheit und Zeitlosigkeit 

Die Lieder seien auch nicht avantgardistisch 

und in einem zeitlos gültigen Stil 

geschrieben. „Ich habe bewusst eine traditionelle 

Klangharmonik gesucht“, betont 

der Komponist. Einfachheit und Zeitlosigkeit 

prägen aber nicht nur die Klangsprache, 

sondern auch die Sprache der Texte: 

zeitlos gültige Texte dienten als Grundlage 

für die Kompositionen. „Unterhaltung ist 

schon gut, aber sinnvolle Texte ergreifen 

uns, sie bleiben im Gedächtnis des Einzelnen 

und des Volkes!“, erklärt Paulmichl 

und erinnert an den Sterzinger Andachtsjodler, 

der gerade wegen seiner schönen 

Einfachheit und Tiefe heute auf der ganzen 

Welt gesungen werde. 

Paulmichls Liedsätze sind orchestriert, 

wobei das Orchester ad libitum ist und z.B. 

auch nur Streicher genommen werden 

können. Er hat viele weltliche und geistliche 

Lieder komponiert, die zum Teil Personen 

aus dem Familien- und Freundeskreis 

gewidmet sind, und zum Großteil noch 

nie aufgeführt wurden. In diesem Jahr hat 

Paulmichl z.B. 20 Weihnachtslieder herausgegeben, 

darunter sind viele alpenländische 

Texte neu vertont, „die nicht mehr oft gesungen 

werden“, sagt der Komponist und 

fügt hinzu: „Englisch zu singen ist schon 

wieder abgebraucht, heute entdecken die 

Menschen wieder die deutschen Liedtexte.“ 

Die Reihe der neuen Kompositionen ist 

lang: „Neun geistliche Gesänge für gemischten 

Chor“, „Fünf kleine Motetten für Alt- 

Solo und gemischten Chor“, 15 Hallelujalieder, 

acht geistliche Gesänge unter dem 

Titel „Der Herr ist mein Hirt“ und viele mehr. 

Aber auch weltliche Lieder hat Paulmichl 

komponiert: So etwa 20 weltliche Volkslieder 

aus aller Welt für drei gleiche Stimmen, 

Frauen – oder Männerchor: „Musik 

liegt in den Lüften“. Dieser Titel scheint 

auch das Motto von Paulmichls Zukunft 

zu sein: Weitere Kompositionsprojekte sind 

schon geplant . 



Richtigstellung: Sängerwanderung des Bezirks Burggrafenamt-Vinschgau 

In der Oktober-Ausgabe des KulturFenster ist der Redaktion ein Fehler unterlaufen. Das Bild zum Bericht „Sängerwanderung 

des Bezirks Burggrafenamt-Vinschgau“ auf S. 55 stellt nicht, wie angegeben, das Dorf Reschen dar, sondern das Dorf 

Graun im Vinschgau. Wir bitten die Leser und Leserinnen um Nachsehen. 

26 


Chorwesen 

Die geehrten Mitglieder des Kirchenchors Kollmann mit Bürgermeister Alfons Klammsteiner 

(1. von rechts) und Bezirksobmannstellvertreter Otto Schenk (2. von rechts). 

•Stimmgabel 

40-Jahr-Jubiläum für Chor und Chorleiter 

Kirchenchor Kollmann 

Am heurigen Kirchweihsonntag in Kollmann, 

am 5. Oktober, feierte der dortige 

Kirchenchor sein vierzigjähriges Jubiläum 

und führte dazu beim Festgottesdienst gemeinsam 

mit drei Streicherinnen und der 

Solosängerin Fara Prader die Missa Brevis 

von Josef Haydn auf. Bei der anschließenden 

Feier auf dem Kirchplatz sprach 

der Bürgermeister Alfons Klammsteiner lobende 

und dankende Worte dem Kirchenchor 

und seinem Chorleiter Walter Baur 

aus. Er betonte dabei die Wichtigkeit des 

Ehrenamtes für eine lebendige Dorfgemeinschaft 

und wünschte allen weitere 40 

Jahre aktive Beteiligung beim Kirchenchor. 

Der Obmann des Südtiroler Chorverbandes 

Erich Deltedesco und der Bezirksobmann- 

stellvertreter Otto Schenk gratulierten Walter 

Baur für seine 40-jährige Tätigkeit als 

Chorleiter. Er war es auch, der 1974 mit 

einigen Interessierten aus Kollmann den 

Chor gegründet hatte und ihn seither leitete, 

was in Südtirols Chorleben eine Seltenheit 

ist.Ein besonderes Dankeschön 

wurde auch den Ehrenmitgliedern Trude 

Kasslatter, Anna Hofer, Martha Krapf und 

Martha Sparer ausgesprochen, die sich vor 

allem in den Gründungsjahren für den Aufbau 

des Kirchenchores eingesetzt hatten. 

Zum Abschluss der Feierlichkeiten wurden 

langjährige Mitglieder des Chores geehrt. 

So gehören ebenfalls seit 40 Jahren Josef 

Augscheller, Astrid Baur, Franz Baur, Walter 

Baur, Artur Berti und Herbert Lang zum 

Chor. Für ihre 25-jährige Mitgliedschaft 

wurden Oskar Baur und Karin Dorfmann 

geehrt, für ihre 20-jährige Mitgliedschaft 

Michael Golser, Kathrin Lang und Marta 

Untertrifaller. Seit zehn Jahren singen Johanna 

Baur, Helga Dorfmann und Edith 

Klammsteiner beim Chor. 

Zur Jubiläumsfeier wurden alle ehemaligen 

Mitglieder des Kollmanner Kirchenchores 

eingeladen. Dies waren bis zum heurigen 

Jahr 70 Personen, die in all den Jahren in 

den verschiedensten Landesteilen sesshaft 

geworden sind. Viele von ihnen kamen der 

Einladung nach und freuten sich beim anschließenden 

Umtrunk über das Wiedersehen 

und den regen Austausch von Erinnerungen. 

Der Ausschuss dankt allen, 

die am guten Gelingen dieses Festes mitgewirkt 

haben. 


Stimmgabel 

Feierliche Cäcilienfeier des MGV Gries 

Peter Seebacher, Hermann Terzer, Ulrike Malsiner, Christoph Ladurner, Katharina 

Froner, Toni Prader, Enzo Pedrotti und Georg Patauner (v. l.) 

Am Samstag, den 22. November, gab 

sich auch dieses Jahr der MGV Gries 

wieder die Ehre zu seiner Cäcilienfeier 

in Gries/Bozen zu laden. Wie es schon 

seit der Gründung dieses Männergesangsvereines 

im Jahre 1921 Tradition 

ist, wird das Patrozinium der Heiligen 

der Kirchenmusik, der Sänger und Musikanten 

mit einem Abendgottesdienst 

in der Stiftskirche Muri- Gries eingeleitet. 

Seit jeher beteiligt sich der Männerchor 

an der Gestaltung dieser Abendmesse, 

so auch dieses Jahr. Unter der Leitung 

von Katharina Froner und begleitet von 

Frater Arno an der Orgel, wurden Lieder 

aus der Kirchberger- und der Kleinen 

deutschen Messe zum Besten gegeben. 

Der hochwürdige Herr Pfarrer, Robert 

Gamper, dankte dem MGV für den 

musikalischen Beitrag an der Pfarrgemeinschaft 

und an der Allgemeinheit. 

Im Anschluss an das abendliche Hochamt 

begab man sich in das Hotel Post in Gries, 

wo der gemütliche Teil der Cäcilienfeier stattfand. 

Nicht nur die Gattinnen der Sänger 

des MGV waren der Einladung in den Traditionsgasthof 

gefolgt, sondern auch Vertreter 

der lokalen Politik und des Kulturlebens. 

So konnte der erst vor kurzem wiederbestätigte 

Obmann des MGV, Georg Patauner, 

Vertretungen des Pfarrchores, der Grieser 

Schützen, der Freiwilligen Feuerwehr, der 

Musikkapelle, des KVW und natürlich des 

Südtiroler Chorverbandes begrüßen. Obmann 

Patauner brachte in seiner Ansprache 

die Freude zum Ausdruck, wie in den 

vergangenen Jahren auch heuer wieder 

Vertreter der verschiedenen Grieser Vereine 

begrüßen zu dürfen, da dieser Zusammenhalt 

für die Identität einer Ortschaft wie Gries 

wesentlich sei. Auch freute er sich den Anwesenden 

vom erneuerten Ausschuss des 

MGV berichten zu dürfen, insbesondere, 

dass sich ein junger Sänger, Aribo Ladurner, 

bereit erklärte, in den MGV-Vorstand 

nachzurücken. 

In bester Sängermanier eröffnete der MGV 

den Abend mit fröhlichen Liedern bevor zum 

Abendessen geladen wurde. Anschließend 

durfte Obmann Patauner, assistiert von der 

Chorleiterin Katharina Froner und den Chorverbandsvorständen 

Ulrike Malsiner und Andreas 

Senoner, sechs Chormitgliedern die 

Ehrenurkunde des Sängerbundes für langjährige 

Mitgliedschaft überreichen. Für beeindruckende 

50 Jahre Mitgliedschaft wurden 

geehrt: Peter Seebacher und Toni Prader. 

Schon 40 Jahre hielten Georg Patauner und 

Enzo Pedrotti dem Verein und der Tiroler Gesangskultur 

die Treue. Schließlich konnten 

für 10-jährige Mitgliedschaft Hermann 

Terzer und Christoph Ladurner geehrt 

werden. Ein ganz besonderer Dank erging 

auch an den Obmann Georg Patauner, der 

nicht nur schon 40 Jahre dem Verein angehört, 

sondern auch schon seit über 20 Jahren 

den MGV-Gries führt. Sein Einsatz und 

Elan wurde vom Bezirkspräsidenten Albin 

Kofler als beispielhaft gelobt. Folgend überbrachte 

Gemeinderatspräsident Luis Walcher 

im Namen der Politik und der Grieser 

Vereine seine Grußworte und brachte darin 

die Bedeutung des MGV für die Grieser 

Traditionen und den Erhalt des deutsch-tiroler 

Liedgutes zum Ausdruck. Frater Arno 

überbrachte Grußworte und erinnerte an das 

Martyrium der Heiligen Cäcilia. Der Abend 

fand mit einem gemütlichen Beisammensein 

bei dem viel besungenen Glase Wein 

seinen würdigen Abschluss. 

Pfarrchor Lana gratuliert Julia und Martin Knoll 

Am 13. September reichten sich Julia und 

Martin Knoll in der festlich geschmückten 

Das Brautpaar im Kreise der Sängerschar 

Klosterkirche zu Lanegg die Hand zum 

Lebensbund. Viele waren gekommen, um 

dem jungen Brautpaar zu gratulieren, vor 

allem die Bürgerkapelle Lana, deren Kapellmeister 

Martin Knoll ist. Der Pfarrchor 

mit Chorleiterin Ingrid Rieder und das Vocal-Ensemble 

„Stimmt`s“ , dessen Mitglied 

Julia Knoll ist, beglückwünschten die Neuvermählten 

mit einem heiter-musikalischen 

Ständchen. 

Wir wünschen Julia und Martin alles Liebe 

und Schöne für ihre gemeinsame Zukunft; 

möge sie Musik ein Leben lang begleiten. 

28 


Chorwesen 

„In memoriam Pater Eugen“ 

Kirchenchor Untermais 

Ganz im Zeichen der Erinnerung an Pater 

Eugen sollte der Allerheiligentag in Untermais 

stehen. Das war die Idee von Chorleiterin 

Julia Perkmann, die mit ihren Sängerinnen 

und Sängern zum Konzert „In 

memoriam Pater Eugen“ eingeladen hatte. 

Pater Cyrill begrüßte mit einfühlsamen Worten 

die zahlreichen Besucher, unter ihnen 

auch die Angehörigen von Pater Eugen, 

die eigens aus Lienz angereist waren. Für 

das Programm hatten die Chorleiter Julia 

Perkmann und Stefan Pur (Männerchor) 

Stücke einstudiert, die dem so unerwartet 

verstorbenen Pater Eugen gewiss gefallen 

hätten: „Ach wie flüchtig, ach wie nichtig 

ist der Menschen Leben!“ und weitere 

besinnliche Sätze von Johann Sebastian 

Bach und Jakob Gallus sowie die trostreiche 

Deutsche Trauermesse von Franz 

Schubert. Die Bach-Klänge, die der virtuose 

Organist von Untermais, Leonardo 

Der Kirchenchor Untermais beim Gedenkkonzert 

Carrieri aus Rovereto, der prächtigen Orgel 

entlockte, erinnerten daran, dass Pater 

Eugen sich viele Jahre hindurch für 

dieses neue Orgelwerk eingesetzt hatte. 

Stellvertretend für viele ergriff Vizeobfrau 

Sonja Reinstadler das Wort: „Lieber Pa- 

ter Eugen, wir vermissen dich als Priester 

und Seelsorger in Untermais. Du hast deinen 

Beruf ernst genommen und bist dabei 

immer schlicht und einfach geblieben. 

Vergelt’s Gott für alles Gute, das du 

getan hast!“ 

Alte Lieder 

Ultner Bänkelsänger 

Eine CD unter dem Motto W.W.W. (Wild, 

Wein, Weib) haben die Ultner Bänkelsänger 

herausgegeben. Gemeinsam mit dem 

Ultner 5-Gesang singen sie Jäger- Weinund 

Liebeslieder. Auch das „Ultner Lied“ 

ist vertreten. Dieses wurde im Jahr 1964 

von Paul Pircher, welcher inzwischen 

verstorben ist, der Ultner Mädchensinggruppe 

gewidmet. Fünfundzwanzig Jahre 

später konnte der Chorleiter Franz Marsoner 

Herrn Pircher dazu überreden, das 

Lied für die Ultner Bänkelsänger umzuschreiben. 

Die Aufnahme enthält auch 

einige sehr alte, zum Teil unbekannte 

Lieder, welche sich inhaltlich mit dem Leben 

eines Wildschützen auseinandersetzen 

und gegen Ende des 19. Jahrhunderts 

in vierstimmigen Sätzen für Männerchor 

aufgezeichnet wurden. Auch Lieder von 

Josef Pöll, welche kaum oder gar nicht auf 

Tonträger zu finden sind, sind auf der CD 

verewigt. Außerdem bereichern die Ultner 

Jagdhornbläser und die Wolburger Böhmische 

die CD. 

Kostproben der dargebotenen Stücke sind 

im Internet unter der Adresse www.baenkelsaenger.com 

zu hören. Interessierte können 

die CD über die E-Mail Adresse info@ 

baenkelsaenger.com bestellen. 


Stimmgabel 

Feiern zum 300-jährigen Bestehen 

Kirchenchor Völs am Schlern 

Cäciliensonntag (von links nach rechts): Chorleiter Toni Federer, Maria Hintner (Obmannstellvertreterin im Südtiroler Chorverband 

Bezirk Bozen), Lorenz Marmsoler (60 Jahre), Obfrau Heidi Lutz Kritzinger, Heinrich Baumgartner (25 Jahre), Bürgermeister 

Othmar Stampfer, Hubert Gamper (25 Jahre), Theodor Rifesser (Vorsitzender des Verbandes der Kirchenchöre Südtirols), Paula 

Lantschner Kompatscher (25 Jahre) 

Der Völser Kirchenchor feiert heuer sein 

300-jähriges Bestehen, denn 1714 wird 

er das erste Mal erwähnt. In einem Kirchenkalender 

des Völser Pfarrarchivs wird 

zwar bereits 1518 von „feierlichen Hochämtern“ 

berichtet, doch erst in einem Dokument 

von 1714 wird der Chor explizit 

angeführt. In diesem Dokument werden 

die Tarife aufgelistet, die einem Schulmeister 

und Organisten in Völs für seine Dienste 

zustanden. 

Das Jubiläumsjahr wurde am 23. März 

mit einem Friedenskonzert eröffnet, an 

dem neben dem Kirchenchor auch der 

Völser Männerchor und der Kinderchor 

mitwirkten. Chorleiter Toni Federer hatte 

ein abwechslungsreiches Programm zusammengestellt 

und Kompositionen aus 

verschiedenen Jahrhunderten und Ländern 

gewählt. Weiters organisierte der Kirchenchor 

im Rahmen des 300-Jahr-Jubiläums 

ein Passionskonzert der Kantorei 

Engen (Deutschland) am 13. April, und 

am 11. Oktober fand im Völser Kulturhaus 

ein Mitsingkonzert mit dem Regensburger 

Domkapellmeister Roland Büchner statt: 

Die Besonderheit daran war, dass alle drei 

Völser Chöre (Kinder-, Kirchen- und Männerchor) 

eigene Stücke sangen, daneben 

lernte Roland Büchner dem ganzen Publikum 

ein paar einfache Stücke ein. Dieses 

Angebot wurde begeistert angenommen, 

denn Roland Büchner vermochte das Publikum 

mit Wortwitz mitzureißen, und alle 

machten mit. Auch die Völser Musikanten 

nahmen am Mitsingkonzert teil und der gelungene 

Abend zeigte, welch großen Spaß 

gemeinsames Singen macht. 

Höhepunkt des Jahres war am 9. November 

das Jubiläumskonzert des Kirchenchores 

mit dem Gemischten Chor Pfalzen, 

dem Männerchor Völs und einem 

Auswahlorchester in der Pfarrkirche. Es 

wurden u.a. Werke von M. Haydn, Mendelssohn-Bartholdy, 

Bruch, Commer und 

Pachelbel unter der Leitung von Toni und 

Markus Federer aufgeführt. Die Kirche 

konnte die vielen Gäste kaum fassen, so 

groß war das Interesse. Die Begeisterung 

des Publikums zeigte sich nach dem Konzert 

durch lang anhaltenden Applaus für 

die Mitwirkenden. 

Beim traditionellen Cäcilienessen konnten 

mehrere Ehrungen vorgenommen 

werden: Paula Lantschner Kompatscher, 

Heinrich Baumgartner und Hubert Gamper 

erhielten für je 25 Jahre Mitgliedschaft 

die Urkunde und die Ehrennadel des Verbandes 

der Kirchenchöre Südtirols, Lorenz 

Marmsaler wurde für 60 Jahre Mitgliedschaft 

mit Urkunde und der Marienplakette 

ausgezeichnet. 

Beim Cäcilienessen wurde auch der Bildkalender 

für das Jahr 2015, der ebenfalls 

im Rahmen des 300-Jahr-Jubiläums herausgegeben 

wurde, an die Chormitglieder 

verteilt. Gegen eine freiwillige Spende 

kann er auch von allen Interessierten bezogen 

werden. 

30 


Vorweg 

Verändertes Management in 

den Musikkapellen 

Den Verein im Team mutig und kompetent in eine gute Zukunft führen 

Gelassenheit und Mut einerseits, 

aber auch Kompetenz sind 

wichtige Voraussetzungen für eine 

zukunftsorientierte Vereinsarbeit, meint 

VSM-Verbandsobmann Pepi Fauster. 

Wenn wir in eine Musikkapelle hineinschauen, 

die vielen Mitglieder sehen, ihre 

Trachten, die Instrumente und unterschiedlichen 

Aufgaben, die verschiedensten Tätigkeiten, 

das Jahresprogramm vorgestellt 

bekommen, erfahren, wie viel Geld zu verwalten 

ist, dann merken wir, wie vielfältig 

und komplex ein solcher Verein geworden 

ist. Wir können inzwischen wirklich von 

einem kleinen oder mittleren „Unternehmen 

Musikkapelle“ sprechen. 

Jedes Unternehmen braucht Führung, 

braucht Personen, die die Geschicke „in 

die Hand nehmen“. Das ist Management 

(italienisch maneggiare = handhaben; lat. 

manus = Hand). 

Es gilt, sich in die Bereiche der Planung, 

Organisation, Koordination, Führung und 

Kontrolle hineinzudenken. Den Verantwortlichen 

stellen sich dabei eine Vielzahl von 

Fragen: Wo soll es eigentlich hingehen? 

Welches sind die musikalischen bzw. die 

organisatorischen Ziele? Wie kommt man 

dorthin, wie erreicht man sie? Welche Wege 

sollen beschritten werden? Wer macht mit? 

Wer übernimmt Verantwortung? Was tun, 

wenn es einmal einen Konflikt gibt oder 

wenn die Motivation zum Mitmachen im 

Keller ist? Wie wird im Verein untereinander 

kommuniziert, mit welchen Mitteln, 

auf welche Art? Wie finanziere ich die vielen 

Ausgaben? U.v.a.m. 

Neben solchen Fragen geht es um die 

verschiedenen Aufgabenbereiche, diese 

einerseits als Ganzes, aber auch im Detail 

zu sehen, die eigenen Tätigkeiten im 

Verein zu reflektieren und zu positionieren, 

mit Budgetierungen und Kostenkontrollen 

vertraut zu sein, Rechtsgrundlagen 

zu kennen, die Vereinsarbeit zu vermarkten, 

Medien richtig einzusetzen, Veranstaltungen 

erfolgreich zu planen und durchzuführen, 

usw.. 

Wir können mit Recht behaupten, dass 

die Leitung einer Musikkapelle heutzutage, 

im Vergleich zu früher, um ein Vielfaches 

anspruchsvoller, schwieriger und 

vor allem zeitaufwendiger geworden ist. 

Damit hängt ein Auftrag an uns zusammen: 

Wie können wir das Management 

einer Musikkapelle so gestalten, dass wir 

auch in Zukunft noch Menschen finden, 

die sich dieser Aufgabe widmen? 

Dass sich niemand mehr vorne hinstellt, 

geht nicht. Dass einer oder eine die ganze 

Verantwortung allein trägt, auch nicht. Das 

heißt, dass viele Mitglieder der Musikkapelle 

sich einbringen und ihre Fähigkeiten 

im sozialen, technischen oder analytischen 

Bereich dem Verein zur Verfügung 

stellen sollten. Teamarbeit ist gefragt. Aufgabenbereiche 

sollen genau verteilt, Kompetenzen 

in Aus- und Weiterbildungen erworben 

werden. 

Zu guter Letzt sind sowohl die Freude 

am Mitgestalten als auch die Gewissheit, 

dass der Einsatz zur persönlichen Bereicherung 

eines jeden beiträgt, maßgebliche 

Triebfedern. Ich bin mir sicher, dass mit 

einer bestimmten Gelassenheit, mit Mut 

und Kompetenz das Management in einer 

Musikkapelle, sie sicher in die Zukunft zu 

führen, gelingt. Vorbilder zum Nachahmen 

gibt es in unseren Reihen schon viele. 

Pepi Fauster, Verbandsobmann 


Das Thema 

Vereinsmanagement heißt 

Zukunft gewinnen 

Einige Anregungen (nicht nur) für Vereins-Führungskräfte von Albert Ascherl 

Denken Sie mal offen über Ihr Leben vor 

10 Jahren nach, oder gar über das Leben 

Ihrer Eltern, als die so alt waren wie Sie 

jetzt - und über Ihr Leben, wie es jetzt ist. 

Da hat sich vieles verändert, hoffentlich 

mehr zum Besseren. Manches kam durch 

Zufall - aber sicher geschah vieles auch 

so, weil Sie daran gearbeitet haben: Haus 

bauen, Familie gründen, Beruf und vieles 

… und so können Sie in 10 Jahren wieder 

nachdenken: Wie war mein Leben damals, 

vor 10 Jahren - also jetzt. Auf denn: Was 

planen Sie jetzt, wo sollen Sie in 10 Jahren 

sein, wie wollen Sie zurückschauen 

auf jetzt? Und das sollten Sie nicht nur für 

sich tun, sondern auch sich fragen: 

Wo wird, wo soll mein Verein in 

10 Jahren stehen? 

Auch wenn Vereine, Verbände und andere Institutionen ehrenamtlich geführt werden, 

haben sie doch die Struktur eines Kleinunternehmens. Das Buch „Vereinsmanagement 

in 30 Schritten“ (eingehend vorgestellt in der KF-Februarausgabe 2013) bietet 

Vereinsvorständen und Verantwortlichen von vergleichbaren Organisationen einen 

verständlichen, durchaus kritischen, auch ironischen, aber unterhaltsamen Leitfaden 

in 30 Schritten. Es bietet anhand konkreter Beispiele einen praktischen Wegweiser in 

der Vereinsführung und ermutigt zu neuen Wegen vom lobenswerten Ehrenamt hin zur 

professionellen Arbeit. 

Das Buch ist im DVO Druck und Verlag Obermayer (Artikelnummer BU307) erschienen 

und dort oder im einschlägigen Fachhandel erhältlich: ISBN 978-3-943037-19-7 

Erst mal wird es ähnlich sein: Mancher 

Zufall hilft oder stört, aber das meiste wird 

genau das sein, woran die Vereinsverantwortlichen 

eben arbeiten - man nennt das 

halt VEREINSMANAGEMENT. Und das ist 

die Hauptaufgabe von Vereinsmanagern: 

sich zu überlegen, wo der eigene Verein 

in 10 Jahren stehen soll. 

Für manche mag das ein neuer Gedanke 

sein: Hallo, ich bin doch zuständig für 

Konzerte, für das Vereinsheim … aber hat 

nicht irgendeiner der Vorgänger sich mal 

auf die Fahne geschrieben: Wir brauchen 

ein Vereinsheim, vielleicht in 10 Jahren? - 

und daran gearbeitet. Der (oder die) hat 

es geschaffen, mit viel Hilfe - und es zu 

verwalten ist wichtig, aber hart gesagt: 

Dass es nicht zusammenfällt, ist nicht die 

einzige Arbeit für die nächsten 10 Jahre. 

Wichtiger: Kommen denn in 10 Jahren 

noch genügend Musiker zusammen, um 

das Vereinsheim zu füllen? Ja, sagen viele 

leichthin, das wird schon werden! Nein, 

so einfach "werden" wird es nicht: Der 

demographische Wandel (immer weniger 

Kinder), der soziale Wandel (immer 

32 


Blasmusik 

mehr Vereine, die sich um Nachwuchs 

kümmern werden, viele davon im Umweltschutz 

und vergleichbarem), der gesellschaftliche 

Wandel (Internet, facebook 

usw.), der Arbeitswandel (wo findet man 

Arbeit, ist das für 10 Jahre sicher hier?): 

Es ist halt so. Um in 10 Jahren noch genügend 

Menschen in einem Verein aktiv 

(und passiv) zu haben, muss mehr getan 

werden als vor 10, 20, 30 Jahren. Und 

das sind die Aufgaben, die man eben in 

einem VEREINSMANAGEMENT anpacken 

muss. 

Und genauso wichtig: Wollen denn die 

Leute in 10 Jahren noch das hören, was 

man heute so spielt? Bitte offen die Frage 

angehen: Alle Musik ändert sich - nicht 

umsonst sagt man z.B. die Musik der 50- 

er (Elvis!), der 60-er (Beatles etc.), der 70- 

er („soft rock“), der 80-er … usw. Und bei 

Konzerten der 60-er sieht man viele, viele 

Opas - und immer weniger sowieso. Wie 

steht es mit der Blasmusik? Wieso rennen 

abertausende zu "La brass banda" 

jetzt (und in 10 Jahren vielleicht weniger?) 

- und wieso spielen wir in Vereinen 

so zögerlich mal wirklich Neues, zumindest 

in sehr vielen? 

Und genauso wichtig: Was sind eigentlich 

die Aufgaben eines Vereins, jetzt, in 

10 Jahren? Noch immer "nur" Pflege der 

Blasmusik - oder auch soziale Aufgaben? 

Und was heißt das für die Bearbeitung 

von „Zielgruppen" - Gruppen um den Verein 

herum, im Verein, die alle dazu beitragen 

können, den Verein zu stärken? 

Und genauso wichtig: SIE als Leute mit 

Verantwortung im Verein müssen das als 

Aufgabe akzeptieren: VEREINSMANAGE- 

MENT! Es genügt nicht mehr, gut Musik/ 

Fußball/Schach oder sonst was zu können: 

Ohne geplantes Vorgehen, vor allem 

ohne geplantes Verändern, wird es langsam, 

aber sicher vergehen - viele Vereine 

sehen das bereits (auch Verbände 

und Kirchen), sind teilweise bereits verschwunden 

oder unbedeutend geworden. 

Es zeigt sich dabei: Alle Erfolgreichen haben 

Veränderungen gut geplant, rational, 

ehrgeizig und realistisch angepackt - und 

dazu rate ich Ihnen dringend! 

Ja, so was muss man vielleicht. Sicher 

kann man es lernen: Vorträge, Seminare, 

Bücher: Ihr Verband hält viel dazu bereit 

oder kann es vermitteln. Eine Entschuldigung 

zählt nicht: Ich hab´s ja nicht gewusst! 

Nicht wissen heißt, sich nicht darum 

kümmern - und das sollte keine 

Eigenschaft von Führungskräften sein! 

Und genauso wichtig: SIE sind ja keine 

Funktion, sondern ein Mensch - wie 

passt denn all das in Ihr Leben? Vereinseinsatz, 

Privateinsatz, Arbeitseinsatz: Es 

nutzt nicht, wenn Sie dabei kaputt gehen. 

Und so gehört auch das dazu: EI- 

GENMANAGEMENT! 

Also: Wo stehen Sie und ihr Verein in 10 

Jahren? 

Dr. Albert Ascherl hat Kunstgeschichte, 

Mathematik und Physik studiert, er lebt 

im nordschwäbischen Kürnbach und ist 

als gefragter Berater in Sachen Marktund 

Marketingforschung sowie Produktmanagement 

und auch als Dozent in 

diesen Bereichen tätig. Seine Beratertätigkeit 

erstreckt sich auch auf ehrenamtlich 

tätige Vereine und Organisationen 


Blasmusik, Chorwesen und Heimatpflege in Südtirol 


Redaktionsschluss für die nächste Ausgabe des KulturFensters ist 

Mittwoch 15. Januar 2015. Bitte Termin genau beachten! 


PRAXIS 

Was ist gute Literatur für Blasorchester? 

Eine Empfehlung von Arnold Leimgruber, Bezirkskapellmeister im VSM-Bezirk 

Bozen und Kapellmeister der Musikkapelle Auer 

Die Literaturauswahl für eine Aufführung 

stellt für jeden Dirigenten eine große Herausforderung 

dar. Es gibt viele Möglichkeiten 

ein Programm zusammenzustellen: 

Komponisten als Jahresregenten, themenbezogene 

Programme, verschiedene Projekte... 

Ob ein Werk gut ist oder nicht, kann man 

meiner Meinung nach nicht allgemein beurteilen. 

Es hängt immer damit zusammen, 

wo ich es gebrauche und für welchen Anlass. 

In der Gebrauchsmusik ist es wichtig, 

dass das Stück nicht schwer zu spielen ist, 

dass es in möglichst vielen Besetzungen 

spielbar ist, dass es eine bestimmte Länge 

nicht übersteigt usw. 

Bei der Auswahl der Konzertliteratur 

spreche ich lieber von wertvollerer Literatur 

und weniger wertvoller Literatur. Und 

jetzt wird es schon schwierig das Richtige 

zu finden. 

Was sollte ein Konzertprogramm enthalten? 

Ich denke, der altmodische Spruch 

„Für jeden ist etwas dabei“ ist gar nicht so 

schlecht. Das Programm sollte die Musiker 

nicht unter- oder überfordern, es sollte 

eine Abwechslung dabei sein, die Werke 

sollten den Musikern gefallen, die Stücke 

sollten eine gewisse Qualität haben und 

pädagogisch wertvoll sein. Von der Besetzung 

her sollten sie den Vorstellungen des 

Komponisten entsprechen und dem musikalischen 

Leiter sollten sie idealerweise 

auch noch gefallen. Weiters kann man 

sich fragen: Gibt es einen Höhepunkt im 

Programm, gibt es auch ein Solostück, ist 

auch was für die Jungmusikanten dabei, 

werden auch junge Komponisten gefördert, 

einheimische Komponisten? U.v.m. 

Wichtig ist, den Zuhörer mit der Darbietung 

zu erreichen. Der Konzertbesucher 

muss was fühlen. Wenn wir imstande sind, 

dass der Hörer einmal während des Konzertes 

eine Gänsehaut bekommt, so ist uns 

ein gutes Konzert gelungen. Werke müssen 

auch nicht immer gefallen, sondern 

sie können und sollen auch Fragen hinterlassen 

oder zum Nachdenken anregen. 

Allen wird man sicher nie gerecht werden. 

In meiner Auswahl führe ich Werke an, die 

ich auf Grund meiner über 20-jährigen Tätigkeit 

als Kapellmeister aufgeführt habe. 

Werke für die Mittelstufe B/C 

Pertusia 

Mariano Bartolucci 

Into the Raging River Steven Reineke 

Condacum 

Jan Van der Roost 

Shalom 

Philip Sparke 

Spanischer Zigeunertanz Pasqual Marquina 

Rhapsody from the low 

Countries 

Henk van Lijnschoten 

A Percy Grainger Suite 

Percy Grainger/arr. 

Frank Erickson 

Panorama Festival Overture 

Marc Williams 

Lucrezia Borgia Gaetano Donizetti 

All Glory Told 

James Swearingen 

O Vitinho 

Francesco Marques Neto 

Alcazar 

Llano 

Little Suite for winds Rita Defoort 

Ashland Park 

Ed Huckeby 

Aria Fanfare & 

Farandole 

Fritz Neuböck 

Die Reiter 

von Saignelégier 

Hans Möckel 

Omaggio a Dante Mariano Bartolucci 

Folk Dances 

Dmitri Shostakovich /arr. 

James Curnow 

Caesar and Cleopatra Gerard Boedijn 

Hymne a la Musique Serge Lancen 

El Paso Montanesa Kees Vlak 

Bauernhochzeit Sepp Tanzer 

The Battle of Varlar Rob Goorhuis 

Vision of Light 

Robert Sheldon 

Green Hills Fantasy Thomas Doss 

An English 

sea song Suite 

Philip Sparke 

With Trumpets 

and Drums 

Alfred Reed 

Ferne Weite 

Rolf Rudin 

Odyssee 

Jan Bosveld 

The King Across 

the Water 

Bruce Faser 

Ukrainische 

Bauerntänze 

Mary Ann Gilby 

A New Age 

Armin Kofler 

Schmelzende Riesen Armin Koffer 

Versailles 

Serge Landen 

Lonely Is The Knight Steven Melillo 

Peace fort he World Rob Goorhuis 

Little Circus 

Andrea Carnevali 

The Waltzing Cat Leroy Anderson 

Momentum 

Thomas Doss 

Kein schöner Land Oliver Weaspi 

Werke für die Oberstufe: C/D 

A Vision of Majesty James Swearingen 

Brel 

arr. Dominique Wyckhuys 

Concert Prelude Philip Sparke 

Marcia 

Luigi Cherubini 

Il Giudizio Universale Camillo de Nardis 

Marcia Trionfale Amilcare Ponchielli 

Serenade op. 22 Derek Bourgeois 

Ouverture pour un matin 

d`automne 

Serge Lancen 

Olandese 

Giovanni Orsomando 

Spots 

Klaus Peter Bruchmann 

Schloss Tirol 

Gottfried Veit 

Epos Tirol 

Erich Giuliani 

Rushmore 

Alfred Reed 

Arnoldo 

Hardy Mertens 

St. Martin´s Suite Jan van der Roost 

Cobra 

First Suite in Es 

Second Suite 

Bellinzona 

Fantasie über eine Appenzeller 

Volksweise 

Romantische Ouvertüre 

Corsican Litany 

Flores de Espana 

Lord Tullamore 

Tirol Terra Fortis 

September 

Fiefoerniek 

Jolly Roger 

Arsenal 

Die Felsenmühle 

Songs from the East End 

Satiric Dances 

Third Suite 

Blue Hole 

The Cross & The Crown 

Symphonic Dance Nr. 

3 Fiesta 

Mother Earth 

Sunstroke 

Gammatique 

Kebek 

Estampie 

Ratatouille Satirique 

Drink to Me Only with 

Thine Eyes 

Dance from the East 

Jan Bosveld 

Gustav Holst 

Gustav Holst 

Gian Battista Mantegazzi 

Paul Huber 

Stephan Jaeggi 

Vaclav Nelhybel 

Pascual Pérés Choví 

Carl Wittrock 

Jan van der Roost 

Michael A. Morgensen 

Hardy Mertens 

Armin Kofler 


Carl Gottlob Reissiger 

Pavel Stanek 

Norman dello Jojo 

Robert E. Jager 

Thomas Asanger 

Bert Appermont 

Clifton Williams 

David Maslanka 

Jan Bosveld 

Gerard Boedijn 


Williams Francis McBeth 

Erik Satie /De Meij 

John Wall Callcott/ Sparke 

Thomas Doss 

34 



Blasmusik 

Sigisbert Mutschlechner, 

Maestro „summa cum laude“ 

VSM-Verbandskapellmeister schließt das Bachelor-Studium für 

Blasorchesterleitung mit der Höchstnote ab. 

Sigisbert Mutschlechner, 

Verbandskapellmeister des VSM, 

hat das Bachelor-Studium für 

Blasorchesterleitung am Bozner 

Musikkonservatorium mit der 

Höchstnote abgeschlossen. 

Sigisbert Mutschlechner dirigierte die Musikkapelle Toblach bei seinem 

Diplomkonzert, bei dem auch das von ihm komponierte dreisätzige Werk „Ortler 

DIAGONAL“ uraufgeführt wurde. 

Mit dem öffentlichen Diplomkonzert hat 

der Musiklehrer und Kapellmeister Sigisbert 

Mutschlechner, seines Zeichens seit 

2007 VSM-Verbandskapellmeister, am 

vergangenen 11. Oktober das Bachelor- 

Studium für Blasorchesterleitung mit 110 

Punkten und dem Prädikat „summa cum 

laude“ abgeschlossen. 

Der 37-jährige Pusterer ist damit nach 

der Meranerin Stefanie Menz und dem 

Haflinger Patrik Gruber der letzte der drei 

„Pioniere“, die vor drei Jahren diesen 

neu eingeführten Studiengang am Bozner 

Konservatorium begonnen haben. Er 

hat das Diplomkonzert mit „seiner“ Musikkapelle 

gestaltet, dirigiert und selbst 

moderiert. Das Konzertprogramm musste 

dem Prüfungsprogramm angepasst sein 

und daher sowohl Solowerke beinhalten 

wie auch die Uraufführung einer Eigenkomposition. 

„Das stimmige Programm 

aus anspruchsvoller Blasmusik und der 

herrliche Klang des Orchesters“ haben 

schließlich den Ausschlag zur Höchstbenotung 

gegeben, hob Felix Resch hervor. 

Der scheidende Direktor des Bozner 

Konservatoriums unterstrich, dass dieser 

bislang in Italien einzigartige Studiengang 

den Studenten ermögliche, mit Blasorchestern 

auf hohem Niveau zu arbeiten. 

Vergleichbare universitäre Ausbildungen 

gibt es in Augsburg und der Schweiz, 

wie dies Sigisbert Mutschlechner in seiner 

Diplomarbeit über die Dirigentenausbildung 

im europäischen Vergleich auch 

analysierte. Die Dirigentenausbildung am 

Bozner Konservatorium wurde 2011 in Zusammenarbeit 

mit dem Verband Südtiroler 

Musikkapellen (VSM) ins Leben gerufen. 

Gemeinsam mit Felix Resch bildeten 

die Professoren Thomas Doss (Dirigieren), 

Eduard Demetz (Komposition), Hannes 

Kerschbaumer (Harmonielehre), Roberto 

Gander (Konzertsolist) und Marina Giovannini 

(Klavier) die Prüfungskommission 

beim Diplomkonzert im Gustav-Mahler- 

Saal in Toblach. Noch vor wenigen Jahren 

wäre es wohl undenkbar gewesen, dass 

die Prüfungskommission hinausfährt, um 

vor Ort ein Diplomkonzert abzunehmen, 

erklärte Felix Resch am Rande des Konzertes 

in Toblach und freute sich über 

diese Entwicklung. Als nächster Schritt 

müsste die Einrichtung eines weiterführenden 

Bienniums hin zum Masterstudium 

folgen, ergänzte er. 

Das Professorenteam sowie das Publikum 

zeigten sich begeistert von den 

Leistungen des Dirigenten und der Musikkapelle 

Toblach und gratulierten mit 

anhaltendem Applaus zum großartigen 

Erfolg. 

Stephan Niederegger 



Eine atemberaubende Klangwolke 

Finale des Österreichischen Bundeswettbewerbs 

„Musik in kleinen Gruppen“ zu Gast in Toblach 

Das Flötenquartett „Lady Birds“ (Tirol): 

2. Rang 

Das Blechbläserquintett „Brass Boys“ aus Kärnten sicherte sich mit 98,7 Punkten den 

Gruppensieg der Vorrunde in der Altersstufe D und gewann am Sonntag das Finale. 

Das gemischte Ensemble „Esprit“ 

(Oberösterreich): 3. Rang 

Einmal mehr war das geschichtsträchtige 

Grand Hotel Toblach musikalisches Zentrum 

– nicht nur für Südtirol, sondern für ganz 

Österreich. 52 Ensembles aus Österreich, 

Liechtenstein und Südtirol haben dort am 

25. und 26. Oktober am Bundeswettbewerb 

„Musik in kleinen Gruppen“ des Österreichischen 

Blasmusikverbandes teilgenommen. 

Der Wettbewerb „Musik in kleinen Gruppen“ 

ist seit 1974 fixer Bestandteil der österreichischen 

Blasmusikszene und findet 

alle zwei Jahre rund um den österreichischen 

Nationalfeiertag statt. 1992 fand die 

Finalrunde des Wettbewerbes im Michael- 

Pacher-Haus in Bruneck statt. Heuer - nach 

22 Jahren - wird diese wiederum vom Verband 

Südtiroler Musikkapellen (VSM) ausgerichtet. 

„Wir sind stolz, dass wir Südtirol 

als Partnerverband im Österreichischen 

Blasmusikverband (ÖBV) haben“, erklärte 

ÖBV-Präsident Matthäus „Hois“ Rieger 

zum Auftakt des Wettbewerbs. Er freue 

sich, dass nach 22 Jahren die Finalrunde 

dieses Ensemblewettbewerbs wiederum in 

Südtirol ausgetragen wird: „Der Verband 

Südtiroler Musikkapellen (VSM) setzt immer 

wieder starke Impulse und gestaltet 

aktiv die Blasmusik im Alpenraum mit.“ Gemeinsam 

mit dem ÖBV-Bundesjugendreferenten 

Helmut Schmid bedankte er sich 

für die „tolle Gastfreundschaft“. Kulturlandesrat 

Philipp Achammer gab den Dank 

postwendend an die österreichischen Gäste 

zurück und hob hervor, wie wichtig die 

grenzüberschreitende Zusammenarbeit im 

Allgemeinen und die Jugendarbeit im Besonderen 

sei, die die Blasmusikverbände 

leisten: „Jeder in die musikalische Ausbildung 

investierte Euro ist gut investiertes 

Geld.“ Die österreichische Blasmusiklandschaft 

floriere unter anderem durch 

die musikalische und persönliche Weiterentwicklung 

der Blasmusikjugend, analysierte 

Helmut Schmid. 

Rund 5000 junge Musikerinnen und 

Musiker haben sich in den elf Ländern 

der Herausforderung des Ensemblewettbewerbs 

„Musik in kleinen Gruppen“ auf 

Bezirks- und Landesebene gestellt. Die 

besten 52 davon haben die „Fahrkarte“ 

nach Toblach gelöst. Der zehnjährige 

Schlagzeuger Christian David Edlinger 

aus Kärnten vom „Trio Schlagabtausch“ 

war der jüngste, der 51-jährige Saxofonist 

Manfred Hangler aus Oberösterreich der 

älteste der insgesamt 199 Finalteilnehmer. 

Ganz besonders freue es ihn, dass mittlerweile 

der Schwerpunkt zur Förderung von 

vereinsinternen Ensembles Früchte getragen 

habe, hob Schmid weiters hervor und 

verweis auf 14 Ensembles, deren Mitglieder 

aus einer Musikkapelle kommen. Dies 

unterstreiche eine der Zielsetzungen dieses 

Wettbewerbes. 

Mit musikalischen Gustostückerln und 

außergewöhnlicher Bühnenpräsenz wurde 

das Grand Hotel Toblach mit seinem faszinierenden 

Ambiente zwei Tage lang in 

eine atemberaubende Klangwolke eingehüllt. 

Der Verband Südtiroler Musikkapellen 

gemeinsam mit der Gemeinde Toblach 

und der örtlichen Musikkapelle habe für 

die Wettbewerbsteilnehmer, ihre Begleiter, 

die Juroren und das Publikum optimale 

Rahmenbedingungen geschaffen, 

bestätigten die Verantwortlichen unisono 

und bedankten sich für die gute Zusammenarbeit 

und hervorragende Organisa- 

36 


Blasmusik 

Euph 4 Fun 

Musik verbindet – eine grenzüberschreitende Freundschaft (v.l.): VSM-Obmann Pepi 

Fauster, ÖBV-Präsident Matthäus „Hois“ Rieger, Kulturlandesrat Philipp Achammer, 

ÖBV-Bundjugendreferent Helmut Schmid und sein Stellvertreter Gerhard Forman, 

Bürgermeister Guido Bocher und Bernhard Mair (Vizebürgermeister und Präsident 

des Kulturzentrums Grand Hotel Toblach) 

Posaunenquartett der Musikschule Lana 

tion. Die Zuhörer im Gustav-Mahler-Saal, 

im Spiegelsaal und im Gemeinschaftssaal 

waren begeistert vom hohen Niveau der 

auftretenden Gruppen. Neben den gezeigten 

Leistungen seien aber vor allem 

die Spielfreude und die Lust am Musizieren 

aufgefallen, erklärte der renommierte 

Posaunist Lito Fontana, einer der Juroren. 

Am Samstagabend präsentierte sich das 

Südtiroler Jugendblasorchester (SJBO) im 

Gustav-Mahler-Saal erstmals unter der Leitung 

von Josef Feichter. Schwungvoll und mit 

jugendlichem Elan begeisterte es das Publikum 

im vollbesetzten Saal. Im Rahmen des 

Konzertes wurden die zehn für das große 

Finale nominierten Ensembles bekanntgegeben. 

Für diese galt es am Sonntagvormittag 

vor der großen Jury mit einem Stück aus 

dem Pflichtprogramm des Vortages gegeneinander 

anzutreten. Am Sonntagmittag – 

nach einem wahren Mammutprogramm für 

Teilnehmer und Juroren - standen die Sieger 

fest: die „BRASS BOYS“ aus Kärnten. Sie 

sicherten sich damit auch die Wandertrophäe 

der Musikhaus-Gemeinschaft VDHM 

und einen 1000-Euro-Gutschein der Instrumentenfirma 

Yamaha. Das Euphoniumquartett 

„Euph 4 Fun“ schaffte es als einziges 

der fünf Südtiroler Ensembles ins Finale. 


Die Ergebnisse im Einzelnen: 

1. Brass Boys, Kärnten – Blechbläser (Stufe D) 

2. Ladybirds, Tirol – Holzbläser (Stufe A) 

3. Esprit, Oberösterreich – Gemischtes Ensemble (Stufe C) 

4. MasemisamA, Oberösterreich – Gemischtes Ensemble (Stufe B) 

5. Rang: Social ClariNetwork, Salzburg – Holzbläser (Stufe S) 

Die weiteren Finalisten (in alphabetischer Reihenfolge): 

- Catch Basin Brass Quintett, Tirol – Blechbläser (Stufe C) 

- Euph 4 Fun, Südtirol – Blechbläser (Stufe B) 

- Lucky Break, Oberösterreich – Schlagzeug (Stufe B) 

- Slapping Saxes, Tirol – Holzbläser (Stufe S) 

- Zu Zwoat, Salzburg – Schlagzeug (Stufe C) 

Die Ergebnisse der 

Südtiroler Ensembles: 

- Schlagzeugtrio „To-Ki-Jo“ 

(Leitung Wolfgang Schrötter) - 88,3 Punkte, Stufe A 

- gemischtes Ensemble „Trio Giocoso“ 

(Leitung Martina Gasser & Riccarda Janissen) 

92,0 Punkte, Stufe B 

- Querflötentrio „Trifolium“ 

(Leitung Martina Gasser) - 92,3 Punkte, Stufe A 

- Posaunenquartett der Musikschule Lana 

(Leitung Hans Finatzer) – 95,7 Punkte - Stufe C) 

- Bläserquartett „Euph 4 Fun“ 

(Leitung Hans Finatzer) 

96,0 Punkte, Gruppensieger der Stufe B und Finalteilnahme 

Trio Giocoso 

Trifolium 

To-Ki-Jo 



Fenster in die 

bunte Welt der Blasmusik 

Erfolgreiche Südtiroler Blasmusiktage 2014 

Mit der neuen VSM-Festmusik von Sigisbert Mutschlechner und einem beeindruckenden Festkonzert hat die Musikkapelle Villnöß 

unter der Leitung von Kpm. Hans Pircher die Südtiroler Blasmusiktage eröffnet. 

Drei Tage lang hat der Verband Südtiroler 

Musikkapellen (VSM) viele Fenster in die 

bunte Welt der Blasmusik geöffnet. Vom 6. 

bis 8. November gab es ein dicht gedrängtes 

Programm von Tagungen, Workshops 

und Konzerten: die Südtiroler Blasmusiktage 

2014 – ein Forum für Kapellmeister, 

Dirigenten, Musiker und Musikkapellen. 

Nach den Sepp-Thaler-Musiktagen 2007 

und 2011 in Auer präsentierte sich die dritte 

Auflage dieser im Dreijahresrhythmus stattfindenden 

Musiktage mit einem neuen Na- 

men. Die Musikkapelle Villnöß unter der 

Leitung von Kapellmeister Hans Pircher 

hat mit einem beeindruckenden Festkonzert 

im Konzerthaus „Joseph Haydn“ den 

Veranstaltungsreigen eröffnet. 

Blasmusikpreis des 

Landes Südtirol 2014 

Im Rahmen des Konzertes hat Kulturlandesrat 

Philipp Achammer die Musikkapellen 

von Afing, Wengen, Vintl, Toblach 

und die Bürgerkapelle Lana mit dem zu je 

3000 Euro dotierten Preis prämiert. 21 Musikkapellen 

- von der Mittelstufe (B) bis zur 

Höchststufe (D) - haben sich um den von 

der Kulturabteilung des Landes gestifteten 

Preis beworben. Thomas Pardatscher (Kulturabteilung 

des Landes), Alexandra Pedrotti 

(Bereich Deutsche Musikschulen) 

sowie Markus Silbernagl (VSM-Verbandskapellmeister-Stellvertreter), 

Klaus Bragagna 

(VSM-Verbandskassier) und VSM-Verbandsobmann 

Pepi Fauster bildeten die 

Jury. Der Preis sei „eine besondere Anerkennung 

an Mitgliedskapellen des VSM, 

die sich in ihrer Arbeit sowohl als Träger 

von Kultur im Allgemeinen und Blasmusikkultur 

im Speziellen als auch im sozialen 

und gesellschaftlichen Engagement besonders 

verdient gemacht haben“, unterstrichen 

Kulturlandesrat Philipp Achammer 

und Pepi Fauster in ihrer Laudatio. 

10 Jahre Südtiroler 

Jugendblasorchester (SJBO) 

Eine Sternstunde der Blasmusik: Das Galakonzert des Südtiroler 

Jugendblasorchesters SJBO unter der Leitung von Josef Feichter mit der Kinderchor- 

Gemeinschaft „Junge Stimmen“ und der Solistin Anna Lucia Nardi. 

Mit dem Galakonzert des Südtiroler Jugendblasorchesters 

SJBO unter der Leitung 

von Josef Feichter und unter Mitwirkung 

der 80-köpfigen Kinderchor-Gemeinschaft 

38 


Blasmusik 

„Junge Stimmen“ und der Alt-Solistin Anna 

Lucia Nardi sind die Blasmusiktage tags 

darauf mit einer wahren „Sternstunde der 

Blasmusik“ zu Ende gegangen. Dieses Konzert 

stand ganz im Zeichen des 10-jährigen 

Bestehens des Orchesters. Die zu diesem 

Anlass eingespielte CD „Leben“ lässt Meilensteine 

der Orchestergeschichte hören. 

Auszüge aus diesem Tonträger bildeten 

auch das Konzertprogramm. Die im Vorjahr 

uraufgeführte „Sinfonie der Lieder“ 

(Sinfonie Nr. 4) von Johan de Meij war dabei 

ebenso vertreten wie die Siegerwerke 

des heurigen Kompositionswettbewerbes 

des VSM: die „Passacaglia“ von Karl Horst 

Wichmann wurde mit dem dritten Platz 

prämiert. Peter Engl („Perfect World“) 

und Hans van der Heide („Recuerdos de 

Buenos Aires“) teilten sich ex equo den 

zweiten Platz. 

v.l. VSM-Verbandskapellmeister-Stellvertreter Markus Silbernagl, VSM- 

Verbandskapellmeister Sigisbert Mutschlechner und (rechts) VSM-Verbandsobmann 

Pepi Fauster gratulierten den Preisträgern des VSM-Kompositionswettbewerbs (Mitte 

v.l.) Karl Horst Wichmann, Hans van der Heide und Peter Engl. 

Komponistenwerkstatt 

Wie schon vor drei Jahren wurde im 

Rahmen der Musiktage auch eine Komponistenwerkstatt 

mit dem renommierten 

Schweizer Komponisten Oliver Waespi angeboten. 

Bereits seit dem Frühjahr war er 

mit Simon Öggl aus Schlanders und Lukas 

Gasser aus Villanders in Kontakt. Die Ergebnisse 

der „Zwei von Drei“ sehr zeitgenössisch 

ausgelegten „Movements“ (Öggl) 

und die musikalischen Impressionen „Kanada“ 

(Gasser) wurden von Donnerstag bis 

Samstag verfeinert und mit dem Jugendblasorchester 

Bozen (JuBoB) unter der 

Leitung von Markus Silbernagl im Werkstattkonzert 

vorgestellt. Silbernagl, seines 

Zeichens VSM-Verbandskapellmeister- 

Stellvertreter, ist es gelungen, die Noten 

auf dem Papier in so kurzer Zeit auf der 

Bühne zum Klingen zu bringen. 

Jugendleiter- und 

Kapellmeistertagung 

Rund 30 Jugendleiterinnen und Jugendleiter 

ließen sich das Referat des deutschen 

Musikpädagogen Michael Stecher nicht entgehen. 

In seiner mitreißenden Art zog er 

die Teilnehmer in seinen Bann und zeigte 

biologische, psychische und gesellschaftliche 

Zusammenhänge auf, die in der Jugendarbeit 

eine Rolle spielten. Parallel dazu 

beschäftigten sich über 50 aktive und angehende 

Kapellmeisterinnen und Kapellmeister 

mit dem Thema der Probendidaktik. 

Die Musikkapelle St. Michael/Eppan stellte 

Gruppenbild mit den Siegerkapellen des Blasmusikpreises (hinten von links): VSM- 

Verbandsobmann Pepi Fauster, Martin Knoll (Kpm. BK Lana), Christian Schwarz 

(Obmann BK Lana), Stephan Ploner (Kpm. MK Wengen), Markus Complojer 

(Obmann MK Wengen), Hermann Rienzner (Obmann MK Toblach), Sigisbert 

Mutschlechner (Kpm. MK Toblach) und Kulturlandesrat Philipp Achammer. Vorne 

von links: Günther Reichhalter (Obmann MK Afing), Christof Reiterer (Kpm. MK 

Afing), Christian Kofler (Obmann MK Vintl) und Erwin Fischnaller (Kpm. MK Vintl) 

sich als Übungskapelle zur Verfügung. 

Die Dirigenten Thomas Doss und Philipp 

Kufner analysierten in der praktischen Probenarbeit 

mit vier aktiven Teilnehmern und 

den Tagungsteilnehmern verschiedene Methoden 

zur Probengestaltung und gaben 

Tipps zu geeigneter Literatur. 

VSM-Verbandsobmann Pepi Fauster 

konnte zu den beiden Konzerten zahlreiche 

Ehrengäste begrüßen, allen voran Bischof 

Ivo Muser, Landeshauptmann Arno Kompatscher, 

Kulturlandesrat Philipp Achammer, 

den Direktor des Bozner Konservatoriums 

Heinrich Unterhofer, Alexandra 

Pedrotti als Vertreterin des Bereichs für 

Deutsche Musikschulen des Landes sowie 

Vertreter von befreundeten Verbänden 

und Vereinen. Durch ihre Anwesenheit 

haben sie ihre Wertschätzung gegenüber 

dem VSM im Allgemeinen und der wertvollen 

Arbeit jeder einzelnen Musikkapelle 

im Besonderen unterstrichen: „Es lebe die 

Blasmusik in Südtirol!“ 


CD-Cover „Leben“ 



Das Musizieren auf der Straße war Schwerpunkt 

des Stammtisches, zu dem sich die 

Stabführer der Pustertaler Musikkapellen 

Ende Oktober getroffen haben. Dabei erläuterte 

Florian Lahner, seines Zeichens Beamter 

der Stadtpolizei Bruneck und Mitglied der 

Musikkapelle Reischach, die Verantwortung 

bei öffentlichen Veranstaltungen im Allgemeinen 

und bei Aufmärschen im Besonderen. 

Erster Ansprechpartner für öffentliche Veranstaltungen 

sei grundsätzlich die jeweilige 

Gemeinde, sagte Lahner und zeigte die bürokratischen 

Schritte auf, die bei der Organisation 

einer öffentlichen Veranstaltung – ob im 

Freien und in geschlossenen Gebäuden – zu 

berücksichtigen sind. Auch der Ordnungsdienst 

durch die Feuerwehren müsse mit den 

örtlichen Polizeibehörden abgesprochen werden, 

hob Lahner hervor. Großes Unbehagen 

äußerten die anwesenden Stabführer über 

etwaige Haftungsansprüche bei Unfällen. 

Hans Hilber, Obmann des Bezirks Bruneck 

im Verband Südtiroler Musikkapellen (VSM), 

bestätigte in diesem Zusammenhang, dass 

die Musikkapellen durch die Haftpflichtversicherung 

des VSM gegenüber Dritten abgesichert 

seien, allerdings diese die eigenen 

Schäden nicht abdecke. Daher sei es gerade 

für größere Veranstaltungen und Umzüge 

ratsam, eine eigene Haftpflichtversicherung 

Pusterer Stabführer-Stammtisch 

Verantwortung bei öffentlichen Veranstaltungen und 

Wichtigkeit der Marschauftritte zum Thema gemacht 

abzuschließen. Grundsätzlich werde es ehrenamtlichen 

Vereinen durch zunehmende 

bürokratische Hürden immer schwerer gemacht, 

Veranstaltungen zu organisieren, war 

der einstimmige Tenor der Stammtischrunde. 

Wichtig sei eine gute und frühzeitige Vorbereitung, 

wobei für Fragen die VSM-Funktionäre 

auf Bezirks- und Landesebene kontaktiert 

werden können, hob Bezirksstabführer 

Hansjörg Algrang hervor. Er verwies auch auf 

das Landesmusikfest im Oktober 2015 und 

lud schon jetzt die Kapellen ein, sich zahlreich 

daran zu beteiligen. In der weiteren Diskussion 

wurde die Wichtigkeit des Stabführers 

und der Marschauftritte hervorgehoben. Leider 

gäbe es in einigen Musikkapellen immer 

noch Probleme, Marschierproben abzuhalten. 

Zudem würden einige Kapellmeister die 

musikalische Vorbereitung der Marschauftritte 

vernachlässigen, obwohl viele dieser 

Auftritte vor einem viel größeren Publikum 

stattfinden als etwa die Konzertauftritte. Daher 

sei es wichtig und notwendig, dass der 

Stabführer im Vereinsvorstand sitze. Somit 

sei er direkt an der Vereinsführung beteiligt 

und genieße dadurch auch einen höheren 

Stellenwert in der Vereinshierarchie, zeigten 

sich die Teilnehmer überzeugt. 


Pressereferent des VSM-Bezirks Bruneck 

Die Wichtigkeit der Marschauftritte im 

Allgemeinen und die Rolle des Stabführers 

im Besonderen waren Schwerpunkte des 

Pusterer Stabführer-Stammtisches mit dem 

Stadtpolizisten Florian Lahner (im Bild 

rechts) als Gastreferenten. 

Zukünftige gemeinsame Projekte auf der Tagesordnung 

Treffen der Vorstände des VSM-Bezirkes Sterzing und des Musikbezirks Wipptal/Stubai 

Den Sterzinger Bezirksvorstand des Verbandes 

Südtiroler Musikkapellen (VSM) und 

den Vorstand des Musikbezirks Wipptal/Stubai 

verbindet eine jahrelange Freundschaft 

und Partnerschaft. Sie haben sich unlängst 

zu einer gemeinsamen Sitzung am Brenner 

getroffen. 

Die beiden Bezirke haben in der Vergangenheit 

schon des Öfteren gemeinsame Projekte 

organisiert, etwa den gemeinsamen 

Auftritt bei der Ankunft der ersten Milchlieferung 

aus dem nördlichen Wipptal beim 

Milchhof Sterzing. 

Beim Treffen haben die Vorstände unter 

anderem über den Sinn und Zweck der 

Partnerschaft und über zukünftige gemeinsame 

Projekte diskutiert. Auf beiden Seiten 

besteht ein großes Interesse, eine gemeinsame, 

bezirksübergreifende Jugendkapelle 

ins Leben zu rufen. Diese soll das Kennenlernen 

der jungen Musikanten nördlich und 

südlich des Brenners fördern und gleichzeitig 

den Jugendlichen ermöglichen, in einer 

größeren Formation zu musizieren. 

Ein solches Projekt gab es bereits im Jahr 

1999 zwischen den beiden Bezirken und 

soll voraussichtlich im nächsten Jahr erneut 

gestartet werden. Einen möglichen Auftritt 

könnte es etwa im nächsten Jahr beim Landesmusikfest 

in Meran geben. Bei dem Treffen 

haben die Bezirksvertreter weiters über 

verschiedene Ideen für zukünftige Projekte 

diskutiert, etwa über ein gemeinsames Bezirksorchester 

für Musikanten in der Altersgruppe 

von über 40 Jahren. „Ein Bezirk 

dieser Größe ist leider zu klein, um ein solches 

Projekt allein zu organisieren, aber als 

grenzüberschreitendes Gemeinschaftsprojekt 

wäre es sicher durchführbar“, ist der 

Obmann des Musikbezirks Wipptal/Stubai, 

Ernst Tanzer, überzeugt. Deshalb sei eine solche 

Partnerschaft sehr wichtig und müsse 

auch in Zukunft gepflegt und erhalten werden. 

Meinhard Oberhauser, der Obmann 

des VSM-Bezirks Sterzing, wünscht sich jedes 

Jahr ein solches Treffen zwischen den 

beiden Bezirksvorständen. Man könne sich 

dabei über aktuelle Themen und Probleme 

unterhalten sowie Tipps und Vorschläge austauschen, 

betonte Oberhauser. 

Margit Fuchs 

Die Bezirksvertreter aus Sterzing und 

Wipptal/Stubai bei ihrer gemeinsamen 

Sitzung 

40 


Blasmusik 

verband 

südtiroler 

musikkapellen 

Programmvorschau 

Zweimonatskalender 

Datum Veranstalter Veranstaltung Ort Haus Beginn 

Fr-Sa, 02.-03. Jänner 2015 VSM Führungskräfte-Seminar, 3. Modul Sarns/Brixen Haus St.Georg 15.00 

Sa, 03. Jänner 2015 Bezirk Bruneck 2. Konzert Süd/Osttiroler Blasorchester 40+ Matrei in Osttirol Tauerncenter Matrei 20.00 

Sa, 03. Jänner 2015 Bezirk Brixen Stammtisch für Kapellmeister Klausen Hotel Rierhof 19.00 

Mi, 07. Jänner 2015 Bezirk Brixen Stammtisch für Obmänner Klausen Hotel Rierhof 20.00 

Sa ,10. Jänner 2015 Bezirk Bruneck 8. Bezirkseisstockturnier Gais Natureisplatz 09.00 

So, 11. Jänner 2015 Bezirk Sterzing Jahreshauptversammlung Mauls Vereinshaus 10.00 

Mo, 12. Jänner 2015 Bezirk Schlanders Grundkurs Stabführer 1. Einheit Tschengls Kulturhaus 19.30 

Mo, 12. Jänner 2015 

Bezirk 

Brixen/Sterzing 

Stammtisch für Stabführer Klausen Gasthof Rier 20.00 

JÄNNER 

Mi, 14. Jänner 2015 

Bezirk 

Brixen/Sterzing 

Grundkurs Stabführer 1. Einheit Brixen Berufsschule Tschuggmall 19.30 

Sa, 17. Jänner 2015 Bezirk Brixen Wintersporttag Feldthurns Skilift 09.00 

Sa, 17. Jänner 2015 Bezirk Bozen Kapellmeisterschnupperkurs Girlan Probelokal 09.00 

Mo, 19. Jänner 2015 

Bezirk Bruneck 

Kapellmeister-Fortbildung mit Thomas 

Ludescher (A), 1.Teil 

Raum Bruneck 19.00 

Sa-So, 21.-22. Jänner 2015 

Bezirk Brixen 

Beginn Kapellmeister Coaching 

mit Stefan Köhle (A) 

Barbian, Lüsen Probelokal 09.00 

Fr, 23. Jänner 2015 Bezirk Bozen Stammtisch für Stabführer Girlan Probelokal 20.00 

Sa-So, 24.-25. Jänner 2015 VSM Kapellmeister-Seminar 5. Einheit Nals Lichtenburg 09.00 

Sa, 24. Jänner 2015 Bezirk Meran Jahreshauptversammlung Marling Kellerei Meran Burggräfler 17.00 

So, 25. Jänner 2015 Bezirk Schlanders Jahreshauptversammlung Schluderns Kulturhaus 09.00 

Do, 29. Jänner 2015 Bezirk Meran Grundkurs Stabführer 1. Einheit Obermais Altes Rathaus 19.30 

Sa, 31. Jänner 2015 Bezirk Schlanders 

Schlagzeugworkshop mit 

Philipp Lamprecht (Naturns) 

Latsch Probelokal Vormittag 

Mo, 02. Februar 2015 


Kapellmeister-Fortbildung mit 

Thomas Ludescher (A), 2.Teil 


Sa, 07. Februar 2015 Bezirk Bruneck Jahreshauptversammlung Kiens Vereinshaus 14.00 

Sa-So, 07.-08. Februar 

2015 

Bezirk Meran Kapellmeister-Fortbildung mit José Vilaplana (E) Lana Musikschule 09.00 

FEBRUAR 

Sa, 14. Februar 2015 

Do-So, 19.–22. Februar 

2015 


Kapellmeister-Fortbildung 

mit Thomas Ludescher (A), 3.Teil 


VSM Bläsertage Auer Musikschule & Aula Magna 09.00 

Sa, 21. Februar 2015 Bezirk Bozen Jahreshauptversammlung Welschnofen Kulturhaus 15.00 

Sa, 21. Februar 2015 Bezirk Brixen Jahreshauptversammlung Kollmann Vereinshaus 20.00 

Sa, 21. Februar 2015 Bezirk Schlanders Kommunikationstechnik 

mit Susanne Steidl (Pfalzen) 

Kortsch Probelokal 09.00 

Sa, 28. Februar 2015 VSM Führungskräfte-Seminar, 4. Modul Nals Lichtenburg 09.00 


Blasmusik International 

Zillertaler Gastlichkeit beim 

Funktionärstreffen 

Die Blasmusik als gemeinsames Anliegen in Süd-, Nord- und Osttirol 

Die Funktionäre der Blasmusikverbände von Nord- und Südtirol auf der Staumauer 

zum Speicher Zillergrund 

Der gesellige Austausch zwischen Funktionären 

des Verbandes der Blasmusikkapellen 

von Süd- und Nord/Osttirol hat Tradition 

und wird in zweijährigem Rhythmus 

von einem der zwei Verbände ausgerichtet. 

Am 20. September 2014 war es wieder 

soweit, rund 60 Blasmusikfunktionäre 

aus beiden Verbänden machten sich auf 

den Weg zu einem Tag des Austauschs, 

aber auch des gemütlichen Beisammenseins. 

Das ebenfalls an diesem Wochenende 

stattfindende Drei-Täler-Treffen gab 

dem Treffen einen stimmigen Hintergrund. 

Da wird ein Fest gefeiert, das an 

die alte Verbindung von Zillertal, Tauferer 

- und Ahrntal über die „Jöcher“ hinweg 

anknüpft. Hirten und Weidevieh, Händler, 

Boten und Schmuggler haben diese 

Wege früher benutzt. Geblieben ist die 

freundschaftliche Verbindung der Regionen 

über die Staatsgrenze hinweg. 

Der Bezirksverband des Musikbundes 

Zillertal hat dankenswerterweise die Organisation 

des Funktionärstreffens übernommen. 

Die Zillertaler zeigten sich, wie 

gewohnt, von ihrer gastlichsten Seite und 

boten ein abwechslungsreiches Besichtigungsprogramm, 

das viele Eindrücke hinterließ, 

angefangen beim Sennereibetrieb 

über den Besuch in den Verbundkraftwerken 

bis zu einem Besuch in 

der Welt der Schnapsbrennerei. 

Ein besonderer 

Blick 

über die Alpenwelt bot sich beim Mittagessen 

im Restaurant Adlerblick auf 1900 

Meter Seehöhe. 

Selbstverständlich wurden alle Sehenswürdigkeiten 

auch entsprechend musikalisch 

stimmig umrahmt, Tanzlmusig, 

Weisenbläser und die Bundesmusikkapelle 

Hippach sorgten für Harmonie im 

besten Sinne. 

Gelegenheit zu Gesprächen zwischen 

den Funktionären der zwei Verbände 

gab es während des ganzen Tages genug, 

trotz des dichten Programmes. Am 

Abend wurde das etwas erschwert, denn 

im Hochbetrieb des Drei-Täler-Treffens 

war es gar nicht mehr so einfach, Gespräche 

zu führen. 

Kontakte wurden neu geschlossen oder 

erneuert und ein freundschaftliches Miteinander 

prägte den Tag, gefördert eben 

durch Zillertaler Gastlichkeit. Den Veranstaltern 

gebührt herzlicher 

Dank! 

JoWe 

Einkehr zum "Alpenblick"-Restaurant, hoch über dem Speicher Zillergrund (v.r.) - der 

Zillertaler Bezirksobmann und Schwendauer Bürgermeister Franz Hauser mit BVT- 

Obmann Siegfried Knapp, VSM-Obmann Pepi Fauster, VSM- Geschäftsführer Florian 

Müller und VSM-Verbandskapellmeister Sigisbert Mutschlechner 

42 


Blasmusik 

Südtiroler Musikkapellen 

auf Erfolgskurs 

Topplatzierungen für die BK Brixen und die MK Karneid bei den 

Konzertwertungsspielen des ÖBV 

Bei den Konzertwertungsspielen des Österreichischen 

Blasmusikverbandes (ÖBV) 

hatte der Verband Südtiroler Musikkapellen 

(VSM) gleich doppelten Grund zur Freude. 

Bürgerkapelle Brixen ist 

Bundessieger in der Stufe D 

Am 27. September holte sich die Bürgerkapelle 

Brixen unter der Leitung von Kapellmeister 

Hans Pircher den ersten Platz 

beim 9. Österreichischen Blasmusikwettbewerb 

in der Stufe D in Kärnten. Von sieben 

teilnehmenden Spitzenorchestern aus Österreich 

und Südtirol erreichte die Bürgerkapelle 

Brixen mit 91,67 von 100 Punkten 

die Höchstpunktezahl des Tages. Sie stellte 

sich damit klar vor die Stadtkapelle Leonding 

aus Oberösterreich (88,17 Punkte) und 

die Musikkapelle Hatting aus Tirol (87,11 

Punkte). Dabei überzeugten die Südtiroler 

VSM-Verbandsobmann Pepi 

Fauster (links) und VSM- 

Verbandskapellmeister Sigisbert 

Mutschlechner (rechts) 

freuten sich mit Obmann 

Martin Rastner (2. v. l.) und 

Kapellmeister Hans Pircher 

(3. v. l.) über den großartigen 

Erfolg der Bürgerkapelle Brixen 

beim 9. Österreichischen 

Blasmusikwettbewerb in Kärnten. 

VSM-Verbandsobmann 

Pepi Fauster, Othmar Falser 

(Obmann der MK Karneid), 

Markus Silbernag 

(Kapellmeister der MK Karneid), 

Walter Rescheneder 

(ÖBV-Bundeskapellmeister) 

Gäste sowohl die fünfköpfige Jury als auch 

das Publikum im Alban Berg Saal der Carinthischen 

Musikakademie in Ossiach mit 

dem Pflichtstück „Fragments“ von Alfred 

R. Stevenson, dem Pflichtkonzertmarsch 

„Lapis Albus“ von Christoph Glantschnig 

und dem Selbstwahlstück „Symphonic Metamorphosis“ 

von Philip Sparke. Seit 1990 

wird dieser musikalische Wettbewerb alle 

drei Jahre in Kärnten ausgetragen. Mit Ausnahme 

von 1993 und 1996 hat der Verband 

Südtiroler Musikkapellen (VSM) immer 

einen Teilnehmer zum Wettbewerb 

entsandt. Für die Bürgerkapelle Brixen 

war es nach 2006 bereits die zweite Teilnahme. 

Auch damals erzielte sie den ersten 

Platz. Heuer erreichte sie mit ihrem 

Ergebnis zudem die höchste Punktezahl 

des Tages, so wie es bereits der Musikkapelle 

Villnöß (1999) und der Stadtkapelle 

Bozen (2008) gelungen war. 

Zweiter Platz für die 

Musikkapelle Karneid 

Die Musikkapelle Karneid unter der 

Leitung von Kapellmeister Markus Silbernagl 

trat beim Österreichischen Blasorchesterwettbewerb 

in der Stufe B (Mittelstufe) 

an und platzierte sich auf dem 

zweiten Platz. Mit Kapellmeister Markus 

Silbernagl am Dirigentenpult präsentierte 

die Musikkapelle Karneid das Pflichtstück 

„Miracle of Nature“ von Fritz Neuböck 

und den Konzertmarsch „Meraner 

Herbstzauber“ von Emil Hornof sowie das 

Selbstwahlstück „Little English Suite“ von 

Clare Grundman. 

Rund eine Woche nach dem Erfolg der 

Bürgerkapelle Brixen stellten sich Kapellen 

der Mittelstufe (Stufe B) im oberösterreichischen 

Ried im Innkreis der Jury. 

Der Wettbewerb in dieser Leistungsstufe 

wurde heuer zum ersten Mal ausgeschrieben 

und im Rahmen der 14. Internationalen 

Musikmesse „MUSIC AUSTRIA“ 

ausgetragen. Es ist dies die bisher größte 

Musikmesse in Österreich. Vier Tage lang 

haben 140 Direktaussteller von mehr als 

300 Firmen aus 18 Nationen die neusten 

Instrumente, Noten, Zubehör und Geschenkartikel 

ausgestellt. Teilnahmeberechtigt 

am Konzertwertungsspiel waren 

je eine Musikkapelle aus allen österreichischen 

Bundesländern sowie den Partnerverbänden 

aus Südtirol und Liechtenstein. 

Mit 91,33 von 100 Punkten teilte 

sich die Musikkapelle Karneid punktegleich 

mit der Musikkapelle Paudorf aus 

Niederösterreich den zweiten Platz. Bundessieger 

der Stufe B wurde mit 92,83 

Punkten der Musikverein Altenstadt aus 

Vorarlberg. Dritte wurde die Bürgerkapelle 

Vils aus Tirol (90,83 Punkte). 

Florian Müller, 

VSM-Geschäftsführer 


Kritisch Hingehört 

Bläsermusik im Englischen Stil 

13. Internationales Brassfestival in Meran 

LONDON BRASS beim Auftakt zum 13. Internationalen Brassfestival im Meraner Kursaal 

Das heurige Internationale Meraner Brassfestival 

wurde mit einem musikalischen Paukenschlag 

eröffnet: Zwei Stunden lang präsentierte 

das renommierte Brassensemble 

LONDON BRASS Bläsermusik vom Feinsten. 

1986 aus dem legendären Philip-Jones- 

Brass-Ensemble entstanden, zählt die englische 

Formation rund um den Trompeter 

Andrew Crowley zu den Top-Adressen der 

Szene. Der dem Ensemble vorauseilende 

Ruf scheint allerdings in Südtirol nicht 

überall angekommen zu sein, denn gar 

einige Stühle im Kursaal sind leer geblieben. 

Schade für all jene, die diese Gelegenheit 

verpasst haben. Wenn auch einige 

der Musiker bereits mehrmals in Südtirol 

aufgetreten sind und auch LONDON 

BRASS selbst bereits vor elf Jahren beim 

Meraner Brassfestival zu Gast war, so ist es 

dennoch nicht alltäglich, dass solche Ensembles 

„vor unserer Haustüre“ auftreten. 

Mit transparentem Klang, beeindruckender 

Virtuosität und eigens auf das 

Ensemble zugeschnittenen Arrangements 

lassen die zehn Musiker fast kommentarlos 

und mit nur wenigen Moderationen die 

Musik für sich sprechen. Die Liebe zu alter 

englischer Musiktradition von vor 500 

Jahren ist dabei unüberhörbar. Das Programm 

wird mit Holbornes „The Fairie 

Round Suite“ eröffnet und mit einer einzigen 

Zugabe im gleichen Stil abgeschlossen. 

In feiner englischer Art, mit britischem 

Understatement und ohne viel Wortwitz, 

präsentiert sich das Ensemble ohne große 

Showeffekte – kammermusikalisch, zurückhaltend, 

aber auch immer wieder fordernd 

und imposant. Sie verneigen sich 

vor den großen Meistern wie Bach, Dvořák 

und Paganini, zeigen aber auch ihre feurige 

Seite im „Fire Dance“ von Manuel De 

Falla: Zum Puls der Tuba werfen sie sich 

die musikalischen Feuerbälle einander zu, 

lassen die lodernden Flammen erahnen, 

um sie in Variationen und verschiedenen 

Klangfarben weiterzureichen. Der zweite 

Konzertteil ist der zeitgenössischen Bläsermusik 

gewidmet, wobei LONDON BRASS 

das vorgedruckte Konzertprogramm verlässt, 

um zwei „druckfrische“ Arrangements 

zu präsentieren. In zwanzigminütigen 

Überraschungsvariationen („Surprise 

Variations“) präsentieren sich die Musiker 

einzeln, im Register und im Chor und zeigen 

– auch mit musikalischem Witz und 

etwas Selbstironie – eine unglaubliche 

Vielfalt im Bläserklang, in rhythmischen 

Spielereien und technischer Virtuosität. 

Dieser Auftakt bewies einmal mehr den 

hohen musikalischen Anspruch des Festivals 

und machte Freude auf die nächsten 

Termine: Die traditionelle Konzerttrilogie 

wurde am 11. Oktober von den derzeit 

besten Bläsern aus Ungarn mit dem SIR 

GEORG SOLTI BRASS ENSEMBLE fortgesetzt 

und am 18. Oktober mit dem oberösterreichischen 

Charme von PRO BRASS 

abgerundet. 


44 


Zur Person 

Blasmusik 

Zweimal Hans – 

Herzliche Gratulation! 

Verdienstmedaille des Landes Tirol an Hans Hilber 

und Hans Lanzinger 

Beim Festakt in der Innsbrucker Hofburg 

am 15. August 2014 erhielten die zwei Blasmusikfunktionäre 

Hans Hilber und Hans Lanzinger 

von den Landeshauptleuten Südtirols 

und Tirols, Arno Kompatscher und Günther 

Platter, die Verdienstmedaille des Landes 

Tirol für ihren großen Einsatz in verschiedenen 

Organisationen überreicht. 

Hans Hilber, Jahrgang 1960, ist Grundschullehrer 

in Stegen. Neben seinem Beruf 

war er in den letzten 40 Jahren in vielen 

Bereichen tätig und erwarb sich besondere 

Verdienste um die Jugendarbeit, die Kirche, 

das Bibliothekswesen, das Chorwesen, 

das Musikwesen sowie die Politik in 

seiner Heimatfraktion Stegen, seiner Heimatgemeinde 

Bruneck, seinem Heimatbezirk 

Bruneck als auch auf Landesebene. 

Hilber arbeitete als Jugendleiter der Jugendgruppe 

Stegen, Dekanatsjugendleiter 

und Vorsitzender des Jugenddienstes Bruneck 

mit. In der Pfarrgemeinde brachte er 

sich viele Jahre im Pfarrgemeinderat ein, 

ist derzeit dessen Präsident und seit 1975 

– also 40 Jahre - als Mesner tätig. Viele 

Jahre lang nahm er sich als Bibliotheksleiter 

bzw. im Bibliotheksrat der Aufga- 

ben in den Bibliotheken von Stegen und 

Dietenheim sowie der Stadtbibliothek von 

Bruneck an. Seit 1980 ist er in der Fraktionsverwaltung 

von Stegen aktiv und seit 

2007 Fraktionsvorsteher. Die Fraktion Stegen 

vertrat er als Gemeinderatsmitglied in 

der Gemeinde Bruneck von 1985 bis 2005. 

Auch beim Singen zeigte er als langjähriges 

Mitglied des Kapuzinerchores Bruneck, 

des Kirchenchores, des Männerchores 

und Leiter des Kinderchores Stegen viel 

Freude und Begeisterung. 

Sehr viel Zeit und persönlichen Einsatz 

schenkte er dem Blasmusikwesen. Seit 

der Gründung der Musikkapelle Stegen 

im Jahre 1983 spielt er Tenorhorn und 

ist, mit einer kleinen Unterbrechung, deren 

Obmann. Seit 1987 ist er Mitglied des 

Bezirksvorstandes der Musikkapellen des 

Pustertales, zuerst als Bezirkskassier und 

als Bezirksschriftführer. Seit 2007 hat er das 

Amt des Obmannes des Bezirkes Bruneck 

im Verband Südtiroler Musikkapellen inne 

und ist somit Vorstandsmitglied im VSM. 

Hans Lanzinger, Jahrgang 1935, wohnt 

in Sexten. Beruflich war er als Buschauffeur 

tätig. Seine Freizeit widmete er über viele 

Jahre verschiedenen musikalischen Vereinigungen. 

Er erwarb sich besondere Verdienste 

um das Musik- und Chorwesen 

als langjähriger Obmann der Musikkapelle 

Sexten, des Kirchenchores Sexten und Ausschussmitglied 

im VSM-Bezirk Bruneck. 

Nach seiner musikalischen Ausbildung 

trat Lanzinger 1947 in die Musikkapelle 

Sexten ein und war der Hauptinitiator der 

im selben Jahr gegründeten „Böhmischen“. 

28 Jahre lang, von 1971 bis 1999, stand 

er der Kapelle als Obmann vor und blieb 

bis zum Vorjahr aktives Mitglied (64 Jahre 

lang). Unter seiner Führung wurde das 

18. Bezirksmusikfest in Sexten ausgetragen. 

Weiters war Hans Lanzinger von 

1983 bis 2001 Gebietsvertreter im VSM- 

Bezirk Bruneck sowie von 2001 bis 2007 

Obmann-Stellvertreter. 

1951 trat Lanzinger auch dem Kirchenchor 

Sexten bei und war über 20 Jahre 

hindurch dessen Obmann. Darüber hinaus 

engagierte er sich sehr viele Jahre 

ehrenamtlich in der Pfarrei und im dörflichen 

Leben. 

Der Vorstand des Verbandes Südtiroler 

Musikkapellen freut sich mit den beiden 

Geehrten über die erhaltene Auszeichnung 

und Anerkennung, die sie sich besonders 

auf Grund ihres großen Einsatzes 

um die Blasmusik wirklich redlich verdient 

haben. Er bedankt sich für die vielen ehrenamtlich 

geleisteten Stunden, die beide 

im Auftrag und zur Weiterentwicklung der 

Blasmusik auf Orts-, Bezirks- und Landesebene 

der Gemeinschaft zur Verfügung 

gestellt haben. 

Herzliche Gratulation! 

Pepi Fauster, Verbandsobmann 

Zweimal Hans: Hans Hilber aus Stegen und Hans Lanzinger aus Sexten erhielten aus den Händen der Landeshauptleute von 

Nord- und Südtirol, Günther Platter und Arno Kompatscher, die Verdienstmedaille des Landes Tirol. (Fotos „Frischauf-Bild“) 


Zur Person 

Das Saxophon und die Posaune 

mit sechs unabhängigen Ventilen 

Nachhaltige und erfolglose Erfindungen von Adolphe Sax 

Der Belgier Adolphe Sax, vor 200 Jahren 

geboren, stellte die Musiker mit seinen 

Erfindungen oftmals vor unlösbare 

Herausforderungen; sein Saxophon hat 

sich jedoch durchgesetzt. 

Adolphe Sax, am 6. November vor 200 

Jahren im belgischen Dinant geboren, ist der 

Nachwelt nicht nur durch das Saxophon und 

die Saxhörner in Erinnerung geblieben. Trotz 

persönlicher Anfeindungen seiner Gegner und 

größerer gesundheitlicher Beschwerden war 

er als Erfinder und Konstrukteur unermüdlich 

aktiv. Der Brite Wally Horwood, langjähriger 

Redakteur des Magazins WINDS und Autor 

der Biographie „Adolphe Sax – his life and 

legacy“ schreibt dort im Kapitel „Abortive 

Inventions“ (Erfolglose Erfindungen) u.a. 

Im April 1852 wurde die Oper „Der ewige 

Jude“ von Halévy an der Pariser Oper inszeniert. 

Für die Bühnenmusik benötigte man 

Instrumente in Helikon-Form, die an die römische 

Buccina erinnern sollten. Sax entwarf 

einige Ventilinstrumente dieser Größe, 

die er Saxtuba nannte. Ihre Erscheinung 

auf der Opernbühne sorgte für eine Sensation. 

Das vergrößerte Klangvolumen des 

Instruments führte man auf die Verringerung 

der engen Windungen in den Stimmzügen 

zurück. 

Man setzte die Saxtuba auch mit Erfolg 

in Militärkapellen ein. Als sich noch 

im gleichen Jahr mehr als 1500 Musiker 

auf dem Marsfeld versammelten, erzählte 

man, dass zwölf Saxtuben das gesamte Orchester 

dominiert hätten. „Die Posaune ist 

im Vergleich zur Saxtuba nicht mehr als ein 

Kazoo“, hieß es in einem zeitgenössischen 

Pressebericht. Über den Effekt, den diese 

Instrumente ausgeübt haben müssen, kann 

man nur spekulieren. Eines ist gewiss: Ihr 

Ruhm war nur sehr kurz. Die Posaune war 

nie in Gefahr und ihr Rivale war 1867 bereits 

verschwunden. 

Eine anderes Problem des Blechblasinstrumentenbaus 

beschäftigte Sax damals: 

Intonationsprobleme bei gleichzeitiger Verwendung 

von zwei oder mehr Ventilen. Es 

leuchtet ein, dass sich beim Drücken des 

ersten Ventils, wenn sich die Tonhöhe um 

zwei Halbtöne erniedrigt, keine Intonationsprobleme 

ergeben. Gleiches gilt beim jeweils 

unabhängigen Drücken des zweiten oder 

dritten Ventils, wodurch die Tonhöhe um 

einen bzw. drei Halbtöne erniedrigt wird. 

Probleme tauchen beim gleichzeitigen Betätigen 

mehrerer Ventile auf. Will man z.B. 

ein klingendes B um fünf Halbtöne nach 

f erniedrigen, so hat man auf einem dreiventiligen 

Instrument nur die Möglichkeit, 

das erste und das dritte Ventil zu drücken. 

Mit dem ersten Ventil klingt der Ton, wie 

gesagt, zwei Halbtöne tiefer. Betätigt man 

das dritte Ventil, dann hat man zwar die 

drei weiteren Halbtöne, jedoch in Bezug 

zur originalen Rohrlänge des Instruments. 

Da diese aber durch das Drücken des ersten 

Ventils bereits verlängert wurde, reicht 

die weitere Verlängerung des Luftweges nur 

durch den dritten Ventilzug nicht aus und 

der erzeugte Ton ist zu hoch. 

Bei kleineren Instrumenten ist dieses Problem 

in der Regel lösbar, wenn der Bläser 

sich auf sein Gehör verlässt und die Lippenspannung 

entsprechend anpasst. Bei Instrumenten 

in Tenor-, Bass- und Kontrabasslage 

stößt man jedoch auf wirkliche Stimmprobleme, 

die nur auf mechanischem Weg behoben 

werden können. Seit etwa 1850 hat 

man mehrere Verbesserungen entwickelt 

und patentiert. Keine war jedoch wirklich 

Das Saxophon ist mittlerweile in jedem 

Blasorchester vertreten. 

erfolgreich, bis D. J. Blaikley 1874 sein 

„kompensierendes Ventil“ auf den Markt 

gebracht hat. Dies sorgte beim Gebrauch 

von zwei oder mehreren Ventilen automatisch 

für eine entsprechende Verlängerung 

des Rohres. 

Sax packte das Problem auf seine eigene 

Art an und ging dabei von einer einfachen 

Idee aus. Das Bauprinzip der Zugposaune 

hatte sich seit mehr als 300 Jahren nicht 

verändert. Besonders im 19. Jahrhundert 

sahen viele Instrumentenbauer jedoch den 

Zug als etwas Altmodisches an, das durch 

das Ventil verdrängt werden sollte. Die stärksten 

Reaktionen gegen die Ventilposaune 

kamen – und kommen – von den Posaunisten 

selbst. Dies war nicht die übliche Opposition 

gegenüber allem Neuen und die 

Musiker dürften für ihre Argumente (offener 

Ton des Instruments, freie Position 

des Zuges etc.) auch viel Zustimmung erhalten 

haben. Sax bildete hier keine Ausnahme. 

Er baute sowohl Zug- als auch 

Ventilposaunen, manchmal Zugposaunen 

mit einem einzigen Ventil, das den Tonumfang 

nach unten erweiterte und somit eine 

Grundlage für die heutige Tenor-Bass-Posaune 

bildete. 

Auf seiner Suche nach guter Ventilintonation 

beschäftigte sich Sax mit den sieben 

Zugpositionen der Posaune, die in Kombi- 

46 


Blasmusik 

Die Saxtuba – ein „gewichtiges“ Instrument, 

das in Vergessenheit geraten ist … 

… ebenso wie die Posaune mit sechs 

Ventilen. 

Fast schon gespenstisch mutet diese 

„Posaune“ mit ihren 13 unabhängigen 

Trichtern an. 

nation mit den jeweiligen Obertönen das Instrument 

voll chromatisch nutzbar machten. 

Jeder Ton kann perfekt intoniert werden, 

da man den Zug genau platzieren kann. 

Der Erfinder baute daraufhin eine Posaune 

mit einer Rohrlänge, die auf dem 

siebten Zug basierte, also auf der weitesten 

Position. Ergänzt um sechs Ventile, die stets 

einzeln und nie in Kombination zu benutzen 

waren, entwickelte er ein System, bei 

dem mit jeder Ventilbenutzung das Rohr in 

Anlehnung an die entsprechenden Zugpositionen 

verkürzt wurde. Da es nun nicht 

mehr nötig war, mehr als ein Ventil zugleich 

zu betätigen, konnte jeder Ton genau intoniert 

werden. 

Das Rohr des Instruments war so geführt, 

dass man drei horizontal angeordnete Ventile 

mit der rechten Hand bedienen konnte 

und die anderen drei vertikal angeordneten 

Ventile mit der linken Hand. Das ganze Instrument 

erregte großes Interesse, wurde 

aber nie vollständig akzeptiert. Zum einen 

war da das Gewicht, mit dem sich das Instrument 

nicht gerade als marschiertauglich 

erwies. Darüber hinaus – wie bereits 

erwähnt – bevorzugten die Musiker die Flexibilität 

des Zuges gegenüber diesem komplizierten 

Mechanismus. Andererseits gab 

es keine Zweifel, dass die „trombone avec 

six pistons a tubes individuelles“ leichter zu 

intonieren war als auf einem Instrument mit 

einem oft schwerfälligen Zug. 

Es wurden Etüden geschrieben, von denen 

man behauptete, sie seien ausschließlich 

auf diesem 6-ventiligen Instrument 

spielbar. Die Spieltechnik unterschied sich 

allerdings sehr von derjenigen der 3- oder 

4-ventiligen Instrumente, deren Ventile üblicherweise 

das Rohr verlängerten. Außerordentliche 

mentale Fähigkeiten wurden vom 

Spieler verlangt. Schon das kleinste Zögern 

beim Überlegen, welches Ventil zu drücken 

sei, hatte – günstigenfalls – eine falsche Intonation 

zur Folge, die man ja eigentlich verbessern 

wollte. Schlimmstenfalls geriet die 

Aufführung zum Desaster. Musiker, speziell 

solche, die einen Ruf zu verlieren hatten, 

setzten sich ungern solchen Auftrittssituationen 

aus. Dies mag der Hauptgrund 

für die mangelnde Popularität des Instruments 

gewesen sein. 

Der Erfinder nutzte seinen Einfluss, um 

die 6-ventilige Posaune und die Saxhörner 

bei der Garde Républicaine und den Gidsen 

zum Einsatz zu bringen. Auch als Direktor 

der Bühnenmusik der Pariser Oper 

war er auf ähnliche Weise aktiv. So sah er 

das Posaunensolo im 1. Akt der Oper „Hamlet“ 

von Ambroise Thomas als gute Gelegenheit 

zur Einführung des 6-ventiligen Instruments 

im Opernorchester. Von Ambroise 

Thomas wird berichtet, er habe das Instrument 

gerühmt mit den Worten „die letzte 

und bewundernswerteste Erfindung des 

Herrn Sax, dazu bestimmt, die Blechblasinstrumente 

zu revolutionieren.“ 

Das endgültige Scheitern dieses Instruments 

kann aber auf keinen Fall Sax‘ 

Feinden angelastet werden. Die Musiker 

mochten einfach nicht darauf spielen. 

Sax‘ Landsmann Victor Mahillon, der sich 

eifrig mit den Problemen des Blasinstrumentenbaus 

beschäftigt hat, sagte dazu: 

„Das System ist perfekt, wenn man nur 

die theoretische Seite betrachtet. Es gibt 

keinen Musiker, der nicht im ersten Moment 

einen Freudensprung vollführt. Auf 

praktischer Seite bringt es jedoch einige 

Schwierigkeiten mit sich.“ Sax konnte das 

Instrument noch einige Jahre in der Oper 

einsetzen, auch wenn der Solist in „Hamlet“ 

bei erstbester Gelegenheit wieder auf 

die Zugposaune wechselte. Auch aus den 

Militärkapellen verschwand das Instrument 

bald. Am längsten hielt es noch Sax‘ Sohn 

Pierre aus, der es noch einige Jahre in der 

Garde Républicaine spielte. 

Es war überraschend, dass man bei 

einem Instrumentenbauer mit hervorragenden 

Fähigkeiten und schöpferischem 

Geist eine solch unpraktische Ader hatte. 

Aufgrund seiner Erfindungskraft war er oft 

so weltvergessen, dass er praktische Aspekte 

wie Gewicht, Transport und Kosten 

nicht bedachte. Das System der sechs rohrverkürzenden 

Ventile – eine Erfindung, die 

auch seine strengsten Kritiker anerkannten 

– war ein Paradebeispiel. 

Sax war nicht zufrieden mit unabhängigen 

Rohrverläufen, die alle in den gleichen 

Trichter mündeten: Er schuf sogar eine bizarre 

Konstruktion mit mehreren unabhängigen 

Schalltrichtern! Diese erhoben sich 

gespensterartig über den Kopf des Spielers 

und konnten in jede Richtung gedreht 

werden. Sieben Posaunen in einem Instrument 

vereinigt! Nicht nur das Gewicht war 

intolerabel, auch der Transport in einem 

passenden Koffer war eigentlich nicht zu 

bewerkstelligen. All dies sorgte bei möglichen 

Musikern nicht gerade für besondere 

Beliebtheit. Ein Patent für das Instrument 

wurde 1859 angemeldet, aber niemand 

schien dagegen zu verstoßen. 

Übersetzung: Joachim Buch 


Zur Person 

Anton Othmar Sollfelner 

Dem verdienten Militärmusiker, Kapellmeister und Komponisten zum 80er 

Treffen mit einem „Großen“ der österreichischen Blasmusik in Salzburg: (v.l.) 

Sigismund Seidl, Anton Othmar Sollfelner und VSM-Obmann Pepi Fauster. 

Darf man in völliger geistiger und körperlicher 

Frische seinen Achtziger feiern: am 5. 

Januar 2015, - so erscheint die Zusammenschau 

des Lebenswerkes legitim. Es beginnt 

damit, dass man fragt, wie kommt jemand aus 

einem abgelegenen Seitental des steirischen 

Murtales, nämlich aus der unweit von Knittelfeld 

und dem altehrwürdigen Stift Seckau 

gelegenen Gaal, an die Spitze der österreichischen 

Militärmusik nach Wien? Voraussetzung 

für eine solche Karriere sind Begabung 

und Fleiß, Durchsetzungskraft und fachliche 

Kompetenz, Eigenschaften, die Sollfelner von 

früher Jugend an geprägt und geleitet haben. 

Um ein Musikstudium am Steiermärkischen 

Landeskonservatorium in Graz absolvieren 

zu können, trat er 1956 als Klarinettist 

in die Militärmusik ein. Doch der Weg 

zum Militärkapellmeister konnte damals nur 

über das Studium an der Akademie für Musik 

und darstellende Kunst in Wien erfolgen. 

Dafür pendelte er jahrelang zwischen Graz 

und Wien, wo sein Dirigierlehrer Hans Swarowksy 

und sein Kompositionlehrer Alfred 

Uhl waren. Nach der musikalischen Reifeprüfung 

1963 bestand Sollfelner 1964 die 

Militärkapellmeisterprüfung und wirkte 1965 

bis 1968 als 2. Kapellmeister der Gardemusik 

in Wien. Im letztgenannten Jahr wurde ihm 

die Kapellmeisterstelle bei der Militärmusik 

Kärnten übertragen, 1980 wechselte er als 

Armeekapellmeister in das Verteidigungsministerium 

nach Wien; 1995 in Pension. 

Das sind die trockenen Zahlen. Doch mit 

wie viel Leben und mit wie vielen neuen 

Ideen konnte Sollfelner diese Zahlen und 

Ämter ausfüllen! 

In Kärnten suchte er sogleich den Kontakt 

zum Blasmusik-Landesverband, wurde 

1969 zum Landeskapellmeister bestellt und 

gründete das erste sinfonische Landesblasorchester 

eines österreichischen Bundeslandes, 

mit dem er in Kerkrade in den Niederlanden 

in der Höchststufe den ersten 

Preis erspielte. Früher als Kollegen anderswo 

erkannte er den Mangel an Kapellmeistern 

im Amateurbereich und sah auch 

voraus, dass nur professionell geschulte Kapellmeister 

leistungsfähige und leistungswillige 

Amateurorchester dirigieren sollten: 

1971 regte er daher die Einrichtung eines 

Kapellmeister-Seminars am Kärntner Landeskonservatorium 

an. Nicht zuletzt führte 

er „seine“ Militärmusik Kärnten in das Spitzenfeld 

mitteleuropäischer Militärkapellen. 

Beachtlich und von beträchtlicher Auswirkung 

auf das österreichische Militärmusikwesen 

erschien schließlich seine Bestellung 

zum Armeekapellmeister in Wien. Es 

gelang ihm, durch die jährlichen „Zusammenziehungen“ 

der österreichischen Militärkapellen, 

durch Vereinheitlichung des 

„Großen Zapfenstreiches“ und der Exerziervorschriften, 

durch die Einführung von 

„Musik in Bewegung“ („Tattoos“), durch 

die zahlenmäßige Aufstockung der Militärkapellen 

(Garde: 100 Mann, d. h. 40 Kadersoldaten/60 

Grundwehrdiener; Bundesländer: 

60 Mann, 30/30), durch die in 

fünfjährigem Rhythmus abgehaltenen Internationalen 

Musikertreffen (Wien 1985 

wurde als größtes Militärmusiktreffen in das 

Buch der Rekorde eingetragen!), durch die 

Fernseh-Life-Übertragung des „Großen Zap- 

fenstreiches“ 1980, durch den Fernsehfilm 

„Zauber der Montur“ ein neues Selbstwertgefühl 

innerhalb der Truppe aufzubauen - 

und damit auch nach außen, der österreichischen 

Bevölkerung gegenüber, den Stolz 

auf „ihre“ Militärmusik neu zu defi nieren. 

Dies alles konnte Sollfelner durch geschickte 

und sachkundige Verhandlungsführung in 

seinem Ministerium und der Generalität gegenüber 

durchsetzen. 

Schließlich wurde Sollfelner in viele 

Länder als Gastdirigent eingeladen und 

beim Aufbau des Jordanischen Militärmusikwesens 

zu Rate gezogen. 

Unerwähnt blieb bisher Sollfelners kompositorische 

und Instrumentationstätigkeit. 

Es liegen etwa 200 Kompositionen und 

250 Instrumentationen von ihm vor. Seine 

„Rhapsodischen Impressionen“ wurden mit 

einem 1. Preis des Österreichischen Blasmusikverbandes 

bedacht, seine Komposition 

„Karast“ erklang 1974 als offizieller Beitrag 

Österreichs bei den Festlichen Musiktagen 

im schweizerischen Uster. Seit seiner Pensionierung 

instrumentiert Sollfelner u. a. für 

verschiedene Ensembles der Wiener Philharmoniker. 

In Buchform liegen von Sollfelner 

seine Magister-Arbeit über „Die österreichische 

Militärmusik in der 1. Republik“, 

Wien 1985, sowie (zusammen mit Christian 

Glanz) „Die österreichische Militärmusik in 

der 2. Republik“, Wien 2000, vor. 

Ein gewaltiges Lebenswerk, dem nun sein 

Nachfolger in der musikalischen Leitung 

der Militärmusik Kärnten, Sigismund Seidl, 

mit dieser CD ein würdiges Denkmal setzt. 

Anmerkung: In der 5. Auflage des „Blasmusik-Lexikons“ 

von Wolfgang und Armin 

Suppan (Kraichtal 2009, HeBu-Verlag, S. 

703f.) wird das Leben und Schaffen von 

Sollfelner lexikalisch knapp dargestellt, 

dazu wird in den Literaturangaben u. a. 

auf die in meinem Dissertanten- und Magister-Seminar 

im Jahr 2007 an der Kunst- 

Universität Graz entstandene umfangreiche 

Magister-Arbeit über Sollfelner von Klaus 

Mühlthaler verwiesen. 

Wolfgang Suppan, 

Emeritus der Universität für Musik und 

darstellende Kunst in Graz 

48 


Neues 

Blasmusik 

„Bethlehem“ – die neue RUNDEL Weihnachts-CD 

Eine musikalische Anthologie von weihnachtlicher Musik 

aus verschiedenen Stilrichtungen und Epochen 

Passend zur Jahreszeit veröffentlicht der 

Musikverlag RUNDEL die Weihnachts-CD 

„Bethlehem“ mit vielseitiger und besinnlicher 

Bläsermusik zur Weihnachtszeit. 

In seiner festlichen Weihnachtsmusik 

„O Sanctissima“ verarbeitet Markus Götz 

die Melodie von „O du Fröhliche“ im barocken 

Stil und verknüpft sie geschickt 

mit Zitaten anderer bekannter Melodien. 

Verschiedene optionale Zusatzstimmen – 

Piccolo-Trompete, zweistimmiger Chorgesang 

und eine einfache Melodiestimme für 

ganz junge Musiker – ermöglichen eine 

Vielzahl von Aufführungsvarianten. Auf 

sehr berührende Weise verbindet Thiemo 

Kraas in seiner Adventsfantasie „Mentis“ 

(Besinnung) das festliche „Macht hoch 

die Tür“ und das innige „Maria durch ein’ 

Dornwald ging“. Albert Loritz wählte „Vier 

Sätze aus dem Weihnachtsoratorium“ 

von Camille Saint-Saëns und bearbeitete 

diese romantische Musik stilvoll für Blasorchester. 

Für den amerikanischen Komponisten 

James L. Hosay war es ein persönliches 

Anliegen, das Adventslied „Veni 

Emmanuel“ (O komm, Immanuel) für Blasorchester 

zu gestalten. Dabei wurde er 

dem lateinischen Lied in seinem mittelalterlichen 

Ursprung gerecht und verlieh ihm 

zugleich seine eigene musikalische Handschrift. 

Die liebliche Fantasie „La Nuit des 

Cloches“ (Die Nacht der Glocken) von Michel 

Carros verbindet drei bekannte französische 

Weihnachtsmelodien und zaubert 

ein festliches Glitzern in die Weihnachtszeit. 

„Tochter Zion“ mit der berühmten Melodie 

von Georg Friedrich Händel ist eines 

der bekanntesten deutschen Weihnachts- 

lieder. Félix Alexandre Guilmant schuf daraus 

ein feierliches Orgelstück, das Albert 

Loritz wiederum kunstvoll für Blasorchester 

bearbeitet hat. Alfred Bösendorfers 

Fantasie „Weihnachten in den Bergen“ 

ist von alpenländischen Klängen geprägt 

und verbindet die fünf Lieder „Es wird scho 

glei dumpa“, „Heiligste Nacht“, „Auf dem 

Berge, da wehet der Wind“, „Leise rieselt 

der Schnee“ und „Still, still, still“. Unter 

dem Titel „Bethlehem“ hat Kurt Gäble eine 

musikalische Weihnachtsgeschichte zusammengestellt, 

die die populären Lieder 

„Stern über Bethlehem“ „Kleine Stadt 

Bethlehem“ und „In der Nacht von Bethlehem“ 

enthält. Ebenfalls aus Kurt Gäbles 

Feder stammt „Cinderella’s Dance“, die 

zauberhafte Musik aus dem Märchenfilm 

„Drei Haselnüsse für Aschenbrödel“. Aus 

der seit vielen Jahren bekannten Sammlung 

„27 Lieder zur Weihnachtszeit“ von 

Siegfried Rundel wurden die Titel „Herbei, 

o ihr Gläubigen“, „Süßer die Glocken 

nie klingen“, „Andachtsjodler“, „Schneeflöckchen, 

Weißröckchen“ und „Stille 

Nacht“ ausgewählt. Um die Vielseitigkeit 

der Sammlung aufzuzeigen, wurden die 

Strophen der Lieder in unterschiedlichen 

Besetzungen gespielt – einmal nur Holzbläser, 

nur Blechbläser oder mit großer 

Blasorchester-Besetzung. 

Die CD „Bethlehem“ wurde vom Musikkorps 

der Bundeswehr unter der Leitung 

von Oberstleutnant Christoph Scheibling 

eingespielt. Bei den Werken „Weihnachten 

in den Bergen“ und „Bethlehem“ singt 

der Tritonus Kammerchor unter der Leitung 

von Klaus Brecht. Die CD und die dazugehörigen 

Notenausgaben sind beim Musikverlag 

RUNDEL erschienen. 

Claudia Braun 

Weitere Informationen: 

Ein breites Spektrum verschiedenartiger Musik zur Weihnachtszeit bietet die neue CD 

vom RUNDEL-Verlag. 

www.rundel.de / www.rundel.at / 

www.rundel.ch / www.rundel.it / 

www.rundel.nl 


Neues / Sonstiges 

...weil's wurscht is' 

Neue CD von PRO BRASS 

Pünktlich zur aktuellen Konzerttournee 

hat das oberösterreichische Blechbläserensemble 

PRO BRASS seine neue CD Weil's 

wurscht is' veröffentlicht. 

Die Ironie der zwölf Blechbläser rund um 

den „Kreativkopf“ und Bandleader Alfred 

Lauss-Linhart - erweitert um Schlagzeug, 

Percussion und Keyboards - kennt keine 

Grenzen. Und davon kann man sich auch 

beim neuen Tonträger überzeugen: Der 

Erfolg beruht einerseits auf seinem hohen 

musikalischen Niveau, andererseits auf seinen 

ungewöhnlichen Programmen. Die CD 

wurde vom 21. bis 23. April 2014 im Musikzentrum 

Knappenberg in Kärnten aufgenommen. 

Die Live-Mitschnitte stammen von 

Konzerten im Brucknerhaus und Musiktheater 

Linz (2013). PRO BRASS wurde vom 

Musiker, Arrangeur und Komponisten Alfred 

Lauss-Linhart gegründet: „Diese Gründung 

erfolgte ohne Absicht“, bei einem Blechbläserseminar 

anno 1981 und 1983 in Neuhofen/Krems 

(Kärnten). Irgendwann habe 

man sich auf das Gründungsjahr 1983 geeinigt, 

wird auf der Homepage erklärt. Neben 

den Bühnenprogrammen „Wer ist der 

Täter“ und „Gemischte Marmelade“ ist das 

Ensemble derzeit mit seiner aktuellen formatfreien 

Musikrevue Weil's wurscht is' zum 

30-Jahr-Jubiäum unterwegs. Dass PRO 

BRASS kein typisches Brassensemble ist 

und nicht immer nur Brass drinnen ist, wo 

PRO BRASS draufsteht, davon konnte sich 

das Publikum auch beim heurigen Brassfestival 

Meran überzeugen. Nach dem Eröffnungskonzert 

von LONDON BRASS am 

4. Oktober und dem Auftritt des SIR GE- 

ORG SOLTI BRASS ENSEMBLES am 11. 

PRO BRASS versteht es immer wieder 

zu überraschen, so auch mit der neuen 

CD Weil’s wurscht is‘ 

Oktober hat PRO BRASS am 18. Oktober 

das Festival abgeschlossen. Es war bereits 

der dritte Gastauftritt der Oberösterreicher 

im Meraner Kursaal – und trotzdem war 

dieser Auftritt anders als die anderen und 

die Zuhörer wiederum überrascht und begeistert: 

„...weil's wurscht is'“ 


Sonstiges 

Instrument mit Seltenheitswert in St. Christina 

Kontrafagott aus dem frühen 19. Jahrhundert wird noch gespielt 

Die Pfarrei von St. Christina Gröden besitzt 

unter mehreren alten Instrumenten 

ein Kontrafagott. 

Es wurde von „Augustin Rorarius“ zwischen 

1810 und 1820 in Wien gebaut. Der 

Niederländer Graham Nicholson in Den 

Haag hat es 1999 mit viel Fleiß und Liebe 

zum Detail restauriert. Dabei hat er einen 

aufschlussreichen Bericht mit genauen 

Angaben zu den durchgeführten Reparaturen 

mitgeliefert. Dieses Instrument klingt 

in der alten Wienerstimmung und ist ausschließlich 

in Barock-Ensembles spielbar. 

Es ist meines Wissens das einzige noch 

spielbare alte Kontrafagott in ganz Südtirol. 

Das Kloster Neustift besitzt ebenfalls 

ein solches Instrument, dieses ist jedoch 

nicht mehr spielbar und kann auch nicht 

mehr restauriert werden. Die Pfarrei St. 

Christina hat dieses Instrument dem Fagottisten 

Maurizio Barrigione leihweise zur 

Verfügung gestellt und es ist sehr erfreulich, 

dass es auch gespielt wird, ansonsten 

würde es dem Verfall preisgegeben. Am 

12. September 2012 spielte Herr Barrigione 

mit diesem Instrument „Die Schöpfung“ 

von J. Haydn im Dom zu Brixen. 

Das „Ensemble Zefiro“ hat 2006 in Arco 

eine Ausstellung von alten Instrumenten 

zur Zeit Mozarts organisiert und dazu auch 

eine Publikation herausgegeben: „Gli strumenti 

a fiato nell’epoca di Mozart“. Auf den 

Seiten 90/91 ist auch unser Kontrafagott 

abgebildet und beschrieben. 

Hansi Malsiner 

Dieses Kontrafagott aus dem frühen 

19. Jahrhundert ist im Besitz der 

Grödner Pfarrei St. Christina und von 

historischem Wert. 

50 


Komponisten im Porträt 

Blasmusik 

Mit Blasmusik durch die EU 

Komponisten aus den EU-Ländern – 12. Teil 

Polen und dessen Nachbar Deutschland sind diesmal die Stationen auf der 12. Etappe der blasmusikalischen Europareise, 

bei der uns Joachim Buch jeweils einen bekannten bzw. repräsentativen Komponisten aus den betreffenden EU-Ländern vorstellt. 

(23) Polen – Wojciech Kilar 

Land 

Fläche 

Polen 

312.679 km² 

Einwohner ca. 38.500.000 

Hauptstadt 

Warschau 

Seine größten Erfolge hat Wojchiech Kilar 

mit der Musik zu bekannten Filmen erzielt, 

aber auch seine Kompositionen für 

Blasmusik verdienen Aufmerksamkeit. 

Der Geburtsort von Wojciech Artur Kilar 

liegt heute außerhalb der Europäischen 

Union: Es ist das ukrainische Lwiw. Als der 

am 17. Juli 1932 geborene Junge noch als 

Kind seinen ersten Musikunterricht erhielt, 

konnte man noch nicht ahnen, dass er später 

zu den prominentesten Komponisten nicht 

nur Polens, sondern Europas zählen würde. 

Sein internationaler Ruhm gründet vor 

allem in seinen mehr als 160 Filmmusiken, 

von denen der Soundtrack zu Roman 

Polanskis „Der Pianist“ aus dem 

Jahre 2002, ausgezeichnet mit dem französischen 

Filmpreis César, wohl der berühmteste 

sein dürfte. Am 29. Dezember 

2013 starb Kilar in Kattowitz nach dem 

verlorenen Kampf gegen einen Hirntumor. 

Nach dem Zweiten Weltkrieg studierte 

er Klavier und Komposition in Kattowitz 

und nahm an den internationalen Darmstädter 

Ferienkursen für Neue Musik teil. 

Auch ansonsten unternahm Kilar zahlreiche 

Reisen ins westliche Ausland, u.a. 

auch nach Paris, wo er wie viele andere 

berühmte Komponistenkollegen, u.a. bei 

Nadia Boulanger studierte. Reisefreiheit 

war auch in Zeiten des „Kalten Krieges“ 

in Polen nie ein so großes Problem wie im 

westlichen Nachbarstaat DDR. 

Kilars musikalisches Schaffen wird üblicherweise 

in drei Etappen eingeteilt. In 

der ersten erkennt man seine Faszination 

für neoklassizistische Musik. Dazu gehört 

auch die 1955 entstandene „Mala Uwertura“ 

(Kleine Ouvertüre) für Sinfonieorchester, 

von der es auch eine Version für 

Blasorchester gibt. Sie ist geprägt von motorischen 

Rhythmen, großen dynamischen 

Kontrasten und starken Höhepunkten. Das 

unten abgebildete Notenbeispiel zeigt den 

Anfang des Werkes als Particell. 

Die zweite Etappe umfasst Musik von 

sehr experimentellem Charakter und wurde 

mit dem Begriff Sonorismus charakterisiert. 

Ab Mitte der sechziger Jahre hatte 

sich Kilar der Zwölftonmusik zugewandt. 

Er schrieb für immer größere Besetzungen, 

sah zum Teil unkonventionelle Artikulationen 

vor und nahm stilistische Anleihen 

bei Folklore und Elementen des Jazz. 

Das 1974 für das Festival „Warschauer 

Herbst“ komponierte Orchesterwerk „Krzesany“ 

(Bergsteigen) läutete die dritte Etappe 

ein. Die Werke ähneln mit ihren vorwärts 

drängenden Wiederholungsmustern ein 

wenig der Minimal Music und läuteten 

eine Abkehr von der experimentellen Vielfalt 

ein. In den siebziger Jahren kristalli- 

sierte sich auch das Schaffen für den Film 

als neuen Schwerpunkt seiner Arbeit heraus. 

Bis in die frühen neunziger Jahre war 

er außerhalb Polens kaum bekannt. Der 

Durchbruch gelang ihm mit der Musik zu 

Krzysztof Zanussis „Der Klang der Stille“, 

was ihm ein Engagement des Amerikaners 

Francis Ford Coppola für die Musik 

zu dessen Film „Bram Stoker’s Dracula“ 

einbrachte. Um die Jahrtausendwende 

wollte er sich in seinem Schaffen wieder 

mehr der Konzertmusik zuwenden, weshalb 

er es sich leistete, Peter Jacksons 

Angebot zur Vertonung seines „Herr der 

Ringe“-Filmepos abzulehnen. Unmittelbar 

danach entstand 2003 seine September- 

Symphonie, die er dem Andenken an die 

Terroranschläge vom 11. September 2001 

in New York widmete. Kilars Lebenswerk 

wurde im Mai 2012 gekrönt mit der höchsten 

staatlichen Auszeichnung der Republik 

Polen: dem Orden des Weißen Adlers. 

Der Anfang der „Mala Uwertura“ (Kleine 

Ouvertüre) von Wojcjiech Kilar, von der es 

auch eine Blasmusikversion gibt 


Komponisten im Porträt 

(24) Deutschland - Uwe Kohls 

Land 

Fläche 

Deutschland 

357.340 km² 

Einwohner ca. 81.000.000 

Hauptstadt 

Berlin 

Von der deutsch-deutschen 

Geschichte wurde der Komponist und 

Musikpädagoge Uwe Kohls aus der 

ehemaligen bayerisch-thüringischen 

Grenzregion auch musikalisch geprägt. 

Uwe Kohls stammt aus der bayerisch-thüringischen 

Grenzregion, die bis zur deutschen 

Einheit als eines von vielen „Zonenrandgebieten“ 

galt. Befragt nach seinen 

Kindheitseindrücken vom sogenannten „Todesstreifen“ 

erzählt er: „Als Grundschulkinder 

wurden wir regelmäßig in Bussen 

an die ehemalige Zonengrenze gebracht, 

um zu betonen, dass ‚da drüben auch Deutsche 

leben’. Wir hörten von den stark befestigten 

Grenzanlagen und sahen die dunklen 

Silhouetten in den Wachtürmen. Das 

war uns allen nicht geheuer.“ 

Vor diesem Hintergrund ist es nicht verwunderlich, 

dass die deutsch-deutsche 

Thematik sich auch in einem seiner größeren 

Werke für Blasorchester niedergeschlagen 

hat. In „Mit dem Wind nach Westen“ 

(Musikverlag Carpe Diem) schildert 

er musikalisch die Flucht zweier DDR-Familien, 

die im Heißluftballon in die Bundesrepublik 

flohen. 

Kohls wurde schon früh musikalisch sozialisiert, 

beispielsweise durch regelmäßige 

Besuche mit den Eltern im Landestheater 

der nahe gelegenen Stadt Coburg. Dass 

seine damalige Idee, später dort Operetten 

dirigieren zu wollen, einmal wahr werden 

sollte, wenn auch nur für kurze Zeit, 

glaubte er damals wohl selbst nicht so recht. 

Ein wichtiger Schritt zum Berufsmusiker 

war die auf Empfehlung seines Musiklehrers 

erfolgte Aufnahme als Jungstudent 

am Würzburger Konservatorium 

– bereits im 6. Schuljahr. Die musiktheoretische 

Ausbildung dort erachtet er als sehr 

wichtig für seine spätere kompositorische 

Laufbahn. Insgesamt dreimal gewann er 

bei „Jugend komponiert“ mit Werken, die 

er aus heutiger Sicht als „ganz unbedeutend“ 

bezeichnet. „Diese kleinen Arbeiten 

waren geprägt von meiner stilistischen Suche. 

Ich dachte damals, gute Musik wäre, 

wenn sie so klänge wie die sogenannte 

‚Avantgarde’. Heute weiß ich, dass genau 

das Gegenteil der Fall ist.“ 

Erste Kontakte mit der Blasmusik ergaben 

sich im Rahmen des Wehrdienstes 

beim Stabsmusikkorps der Bundeswehr 

in Siegburg, damals unter der Leitung 

des heutigen Militärmusik-Inspizienten Michael 

Schramm. Kohls hat ihn noch heute 

als Dirigenten mit klaren Vorstellungen und 

beeindruckendem Zugriff auf das Orchester 

in Erinnerung. 

Als Student in Leipzig belegte Kohls zunächst 

Schulmusik und Geschichte, aber 

er entschloss sich bald, die Pädagogik zugunsten 

einer rein künstlerischen Ausbildung 

aufzugeben. Nach einem Kapellmeisterstudium 

in Würzburg arbeitete er als 

Repetitor an den Opernhäusern in Gießen 

und Bonn, bevor es ihn zurück an sein 

„Haustheater“ Coburg zog. 

Kohls wollte jedoch nicht nur reproduzierender 

Künstler sein, weshalb er 

nach sechs Jahren beschloss, doch in 

den Schuldienst zu gehen. 

Dies habe er mit einer verstärkten 

kompositorischen Tätigkeit besser verbinden 

können. Komponiert hatte er natürlich 

auch schon am Theater, darunter 

zahlreiche Schauspielmusiken z.B. 

für „Jedermann“ oder „Der eingebildet 

Kranke.“ Diese werden in der Regel jedoch 

nur beiläufig aufgenommen und 

sind bald nach dem Theaterbesuch wieder 

vergessen. Im Gegensatz dazu empfand 

sich Kohls in seinen ersten Werken 

für Blasmusik von Beginn an akzeptiert 

und geschätzt. Seine daraus resultierende 

Positionsbeschreibung dürfte man im sogenannten 

„Bildungsbürgertum“ nicht 

sehr gerne hören. 

Das Theaterpublikum sei am Aussterben 

und die musisch interessierten Menschen 

zu einem großen Teil als Musik Ausübende 

in die Blasmusik abgewandert. 

„Kein anderer Sektor im künstlerischen 

Bereich hat je eine solche Demokratisierung 

und Breitenwirkung entfalten können 

wie die Blasmusik.“ Kohls integriert 

jedoch bis heute gerne theatralische oder 

- wie er sagt - „performative“ Elemente 

in seine Musik. Angeregt dazu wurde er 

u.a. durch die eingespielten Hubschrauber-Geräusche 

im „Miss Saigon“-Medley 

von Johan de Meij, das er in seiner Zeit 

beim Stabsmusikkorps oft spielte. 

Um seine pädagogischen Kompetenzen 

auszubauen, absolvierte er das pädagogischen 

Fachseminar des Landes Baden- 

Württemberg in Kirchheim unter Teck und 

er war bis 2014 Fachbereichsleiter für Musik 

an einer Schule in Ilsfeld. Seither unterrichtet 

er an der Eduard-Mörike Realschule 

in Heilbronn und leitet seit 2012 

alle Orchester der Musikschule Freiberg 

/Pleidelsheim. 

52 


Blasmusik 

Die Musikkapelle Schabs nahm gemeinsam mit der Schützenkompanie am 

traditionellen Trachtenumzug des Münchner Oktoberfestes teil. 

•Musikpanorama 

MK Schabs am Münchner Oktoberfestumzug beteiligt 

7-Kilometer-Marsch beim größten Volksfest der Welt 

Die Musikkapelle Schabs und die Schützenkompanie 

„Peter Kemenater“ Schabs 

hatten in diesem Jahr die Ehre, beim Oktoberfestumzug 

am Sonntag, 21. September, 

teilzunehmen. Etwa 9.000 Personen, 

u.a. aus Deutschland, Österreich, 

Italien, Spanien und weiteren Ländern, 

wirkten am traditionsreichen Trachtenumzug 

mit. Die Musikkapelle und die 

Schützenkompanie aus Schabs-Aicha 

marschierten mit der Nummer 49 beim 

7 Kilometer langen Umzug mit. „Es war 

auf jeden Fall ein besonderes Erlebnis 

für uns, beim größten Volksfest der Welt 

dabei sein zu können und unsere Tracht 

vor tausenden Menschen zu präsentieren“, 

meint Stefan Gasser, Obmann der 

Musikkapelle Schabs. Ein Hingucker für 

die Zuschauer waren vor allem die gelben 

Hüte und die pinkfarbenen Schuhbänder 

der Musikanten. 

MK Schabs 


Musikpamorama 

Viel Beifall für die „Barbianer“ 

Musikkapelle Barbian bei Europäischem Blasmusikfestival in Sachsen 

Die Musikkapelle Barbian beim Europäischen Blasmusikfestival in Sachsen 

Blasorchester aus 18 europäischen Ländern 

spielen auf zwei Bühnen im Festzelt 

zur Unterhaltung von rund 20.000 musikbegeisterten 

Besuchern: Das ist das Europäische 

Blasmusikfestival, das vom 19. 

bis 21. September zum 17. Mal in Bad 

Schlema (Sachsen) über die Bühne ging. 

Die Musikkapelle Barbian war als Vertreter 

Südtirols mit dabei. 

Dieses Musikfest hat keinen Wettbewerbscharakter, 

sondern es dient allein der Begegnung 

zwischen hochrangigen europä- 

nik“ der Kapelle, hieß es in der Laudatio. 

Die Kapelle bedankte sich auch bei Kapellmeister 

Günther Walder, der nach sieischen 

Blasorchestern und einem großen 

Publikum von Blasmusikliebhabern, wobei 

die Festbesucher ein musikalisches Feuerwerk 

erwartet. Vier Konzerte und zwei 

große Festumzüge standen auf dem Programm 

der Gäste aus Südtirol. Kapellmeister 

Matthias Prader und seiner 40-köpfigen 

Kapelle ist es gelungen, in ihrer Südtiroler 

Tracht und mit den traditionellen Tiroler 

Märschen das Publikum in euphorische 

Begeisterung zu versetzen. Die freie Zeit 

wurde dazu genutzt, „den anderen Kapel- 

len zuzuhören und Kontakte zu Freunden 

aus ganz Europa zu knüpfen“, erzählt Obmann 

Hermann Fulterer. 

Ein besonderes Erlebnis für die Musikanten 

war ein Gemeinschaftskonzert mit der Musikkapelle 

Natters/Nordtirol beim Fußballspiel 

der Zweitligisten Erzgebirge Aue gegen 

FC St. Pauli (3:0). „Beim Erzgebirgsstadion 

vor 9.400 Zuschauern zu spielen, das werden 

wir so schnell nicht vergessen“, hieß 

es nach der Reise unisono. 

MK Barbian 

180 Jahre für die MK Niederdorf 

Anton Fauster erhält das große Ehrenzeichen in Gold am Bande 

Das heurige Fest der Hl. Cäcilia war für 

die MK Niederdorf ein Meilenstein in der 

Vereinsgeschichte. Zum Auftakt gestaltete 

die Musikkapelle den Festgottesdienst mit 

der Herz-Jesu-Messe von Florian Pedarnig. 

Am Dirigentenpult stand der Komponist 

selbst. Anschließend wurden vier 

verdiente Musikanten geehrt: Jugendleiter 

Alois Fauster (Oboe), Kassier Raimund 

Hittler (Posaune) und Karl Kuenzer (Flügelhorn) 

erhielten des VSM-Verbandsehrenzeichen 

in Gold für ihre 40-jährige Mitgliedschaft. 

Anton „Tone“ Fauster erhielt 

das große Ehrenzeichen in Gold am Bande 

für sein 60-jähriges Musikantenleben. 26 

Jahre lang war er im Vereinsvorstand, vom 

einfachen Ausschussmitglied bis zum Obmann, 

und hat deutliche Spuren hinterlassen. 

Heute sei er die „lebende Chro- 

ben Jahren den Taktstock an den aus St. 

Lorenzen stammenden Kapellmeister Stephan 

Niederegger übergab. 

Anton „Tone“ Fauster (Bildmitte) mit VSM-Verbandskapellmeister Sigisbert 

Mutschlechner, Musikobmann Hanspeter Lercher und Robert Burger (v.r.) 

54 




Richtigstellung: Bericht der MK Pens „Alois Brugger 60 Jahre Musikant“ 

Im MUSIKPANORAMA der Augustausgabe des KulturFensters wurde beim Bericht der MK Pens „Alois Brugger 60 Jahre 

Musikant“ irrtümlicherweise Kathrin Tschurtschenthaler Brugger als Autorin angegeben. Diese legt Wert auf die Feststellung, 

dass der betreffende Bericht nicht von ihr, sondern von Rosa Innerebner-Reider geschrieben wurde. 

Wir bedauern das Versehen und weisen in diesem Zusammenhang darauf hin, dass eine genaue Autorenangabe am Ende 

des jeweiligen Berichts Verwechslungen von vornherein ausschließen helfen. 

Frohe Weihnachten und ein 

gutes neues Jahr 

Der Verband Südtiroler Musikkapellen (VSM), 

der Heimatpflegeverband Südtirol (HPV), 

der Südtiroler Chorverband (SCV) 

sowie die Schriftleitung 

mit den Redaktionen der 

Zeitschrift KULTURFENSTER wünschen allen 

frohe, gesegnete Weihnachten 

und viel Glück und Segen 

im neuen Jahr 2015. 


Impressum 

Mitteilungsblatt des Verbandes Südtiroler 

Musikkapellen, des Südtiroler Sängerbundes 

und des Heimapflegeverbandes Südtirol 

Eigentümer und Herausgeber: 

Verband Südtiroler Musikkapellen, Bozen 

Ermächtigung Landesgericht Bozen 

Nr. 27/1948 

Schriftleiter und im Sinne des Pressegesetzes 

verantwortlich: 

Dr. Alfons Gruber 

Als Pressereferenten für die Darstellung der 

entsprechenden Verbandsarbeit zuständig: 

VSM: Stephan Niederegger, 

E-Mail: kulturfenster@vsm.bz.it 

SCV: Paul Bertagnolli, 

E-Mail: bertagnolli.paul@rolmail.net 

HPV: Sylvia Rottensteiner, 

E-Mail: rottensteiner.sylvia@gmail.com 

Unverlangt eingesandte Bilder und Texte 

werden nicht zurückerstattet. 

Redaktion und Verwaltung: 

Verband Südtiroler Musikkapellen, 

I-39100 Bozen, Schlernstraße 1, Waltherhaus 

Tel. 0471 976387 - Fax 0471 976347 

E-Mail: info@vsm.bz.it 

Einzahlungen sind zu richten an: 

Verband Südtiroler Musikkapellen, Bozen, 

Waltherhaus 

Raiffeisen-Landesbank, BZ 

IBAN: IT 60S03493 11600 0003000 11771 

SWIFT-BIC: RZSBIT2B 

Jahresbezugspreis: Euro 20 

Gefördert von der Kulturabteilung 

der Südtiroler Landesregierung. 

Druck: Ferrari-Auer, Bozen 

Das Blatt erscheint als Zweimonatszeitschrift, 

und zwar jeweils am 15. Februar, April, Juni, 

August, Oktober und Dezember. 

Redaktionsschluss ist der 15. des jeweiligen 

Vormonats.

KulturFenster Nr. 06|2014 - Dezember 2014

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