In Art We Trust — Money In Art In Money

EINE ZEIT DER VERÄNDERUNGEN
In welchem Verhältnis stehen Sie zu Kunstauktionshäusern?
Wie nehmen Sie aufeinander Einfluss.
Arbeiten Sie in irgendwelche Form aufeinander
zu oder ist das Gegenteil der Fall?
Machen Sie es sich gegenseitig schwer?
Nee überhaupt nicht. Die machen ihren Job, wir
machen unseren und mit den meisten habe ich ein
gutes Verhältnis. Ich sag nicht, dass sich die Arbeit
nicht gegenseitig beeinflusst, aber das sind einfach
zwei Seiten des gleichen Tisches. Die brauchen uns
und auch wir brauchen die ab einem bestimmten
Niveau auch. Da muss man gar keinen Hehl draus machen.
Diese Preise dort sind sogenannte Marktplatzpreise,
auch wenn sie vielleicht teilweise manipuliert
sind, also wenn Garantiesummen abgegeben werden.
So etwas hat es auch schon immer gegeben. Trotz
alledem ist das Kunstauktionsergebnis immer noch
etwas, das zu einer großen Öffentlichkeit spricht.
Das findet nicht in der Galerie, sondern in der
Öffentlichkeit statt. Und die Preise werden ja auch
meistens bezahlt. Und es macht einen entscheidenden
Unterschied ob du zwei Leute in der Galerie
hast, die ein und dasselbe Bild haben wollen, oder ob
du zwei Interessenten im Auktionssaal sitzen hast.
Weil zwei reichen normalerweise.
Es scheint als sprächen ausschließlich hohe
Gebote auf Auktionen und die darauffolgende
Berichterstattung für oder wider Erfolg von
Kunstwerken. Kommen dermaßen hohe Verkaufspreise
für Gegenwartskunst auch im Galeriewesen
und internationalen Kunstmessen wie der ART
BASEL zustande? Wenn ja, was spricht dagegen
mit diesen (Rekord-)Preisen genauso zu werben?
Nein. Das ist unmöglich. Wir können in der Galerie
nicht anfangen zu sagen »Was ist Ihnen das denn
wert?«. Das geht bei uns leider nicht, wir haben
schließlich einen festgelegten Preis. Wir sind dann
meistens die Doofen, weil wir auf jeden Fall einen
haben, der sauer ist. Auch auf einem Messestand.
Während das Auktionshaus nicht in diese Verle-
genheit kommt, dort wird der Preis, der es einem
Wert ist zu zahlen, auf den Tisch gelegt. Davon ab
was längerfristig für Erfolg in der Marktgeschichte
spricht und was nicht: ein Ding auf dem Auktionsmarkt
sorgt vielleicht mal für einen Achtungserfolg,
nach fünf großen Dingern bist du dabei. Wenn du fünfzehn,
zwanzig, fünfundzwanzig erfolgreiche Ergebnisse
im Auktionsbetrieb vorzuweisen hast, schlägt
sich das natürlich auf die Galeriepreise nieder.
Ist doch völlig normal.
Prüfen Sie Sammler auf deren ernsthaftes Interesse
am Kunstwerk und ihre Kaufabsichten?
Wie stellt man fest ob das Interesse eher an der
Ergänzung der eigenen Sammlung besteht oder ob
ein zügiger Weiterverkauf im Sinn steht?
Nein, nein. Jeder Sammler verkauft und die Interessen
wandeln sich heute auch sehr schnell.
Das einzige was mich heute noch interessiert
ist, ob die Rechnung auch bezahlt wird. Es gibt bestimmte
Leute die man einfach kennt. Die Vernetzung
ist durch die heutige Technik allein schon so schnell
und dann gibt es eben solche bei denen man von Anfang
an weiß was das für Trottel sind und dann kann
man denen eben was verkaufen, man kann es aber
INTERVIEW
₹.: Raymond Pettibon, $.$. 389, untitled, 2014
Tinte auf Papier, 57 × 76 cm
© Contemporary Fine Arts, Berlin
genauso gut auch lassen. Auf der anderen Seite kann
es manchmal auch für eine Strategie ganz nützlich
sein etwas an so einen Flipper zu verkaufen, weil der
es eh nach einem halben oder dreiviertel Jahr versucht
weiterzuverkaufen. Das kann ja durchaus in
der Marketingstrategie okay sein, wenn man sich
bereits vorher darüber im Klaren ist.
Wieso gibt es noch so wenige erfolgreiche Versuche
das Galeriesystem auszuhebeln, wie den
des Simco’s Club von Stefan Simchowitz?
Wie wird sich das tradierte Galeriesystem in den
nächsten Jahren verändern ?
Ich kenne den Typen nicht persönlich und der ist mir
nicht einmal unsympathisch. Allerdings glaube ich
ehrlich gesagt, dass auch der schon wieder Schnee
von gestern ist. Was ihm letztendlich für seine Seriosität
fehlt ist, dass er mal seine beschissene Garage
ein bisschen renoviert und eine Ausstellung veranstaltet.
Sonst ist der in einem halben Jahr nur noch
eine hohlsprechende Puppe. »The proof of the pudding
is in the eating« – und das ist bei ihm nicht mehr drin.
Der treibt sein duftes Spielchen da mit Instagram und
diesem ganzen Dünnbrettbohrerprogramm und bis
jetzt ist es alles gut gelaufen für ihn, aber in Los Angeles
da laufen die Nummern jetzt gerade ganz anders.
Gestern Abend erst hat Sprüth Magers eine neue,
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