De:Bug 166

Heatsick, Convergence,
ist auf Rush Hour erschienen.
www.rushhour.nl
Warwick: In meiner Heimatstadt Leeds habe ich neben
Warp und Oldschool-HipHop viel Kompakt und Wolfgang
Voigt gehört, aber auch Rhythm & Sound. In Clubs bin ich
aber nie viel gegangen, da war mir die Stimmung immer
zu aggressiv, lieber habe ich in besetzten Häusern und auf
feministischen Partys abgehangen.
Debug: Wie beurteilst du Berlins Ruf als eine Art queeres
Partyutopia?
Warwick: Das ist sehr ambivalent, einerseits ist es natürlich
toll, andererseits gibt es immer mehr die Tendenz
zu beobachten, dass hier eine Szene, die lange eher im
Geheimen existiert hat, vor den Stadtmarketing-Karren
gespannt wird und immer mehr verflacht. Ich freue mich,
wenn viele nicht-heterosexuelle Menschen zu meinen Live-
Gigs kommen, aber das ist nicht mein Ziel. Es mag widersprüchlich
erscheinen, aber nach den starken Referenzen
auf der Intersex-LP möchte ich mittlerweile lieber nicht
mehr auf das Thema festgelegt werden.
Debug: Viele Künstler, die Sexualität in ihrer Arbeit intensiv
reflektieren, wie etwa Terre Thaemlitz, arbeiten sehr
konzeptuell. Würdest du dich da einordnen wollen?
Warwick: Ja, natürlich. Ein wichtiger Einfluss für mich
ist auch John Cage. Es geht immer darum, sehr bewusst
damit umzugehen, was man wie in welchem Kontext
ausdrückt und eine eigene Sprache zu finden. Bei Cage
war das die Idee von Stille, die sich immer mit dem
Geheimnisvollen und Verschwiegenen assoziieren lässt.
Debug: Diese eigene Sprache hast du durch die
Beschränkung auf das Casiotone-Keyboard gefunden?
Warwick: Nein, das war keine bewusste Entscheidung,
ich besitze einfach nichts anderes.
Debug: Jetzt widersprichst du dir schon wieder.
Warwick: Klar, aber auch bei Cage haben ja Zufälle eine
große Rolle gespielt. Ich musste das auch erst lernen.
Früher habe ich Live-Auftritte hinter einem Vorhang gespielt,
damit das Publikum durch meine Präsenz nicht von
der Musik abgelenkt wird. Die Convergence EP erscheint
jetzt auf Rush Hour, wodurch sich automatisch ein neuer
Hörerkreis erschließen wird. Aber ich sehe dem gelassen
entgegen und bin froh, in bestimmten Bereichen die
Kontrolle abzugeben. Vielleicht ist genau das die große
Herausforderung: Widersprüche zuzulassen und mit ihnen
zu leben.
»Es wird ja gerne behauptet,
die sexuelle Identität des
Künstlers sei in der elektronischen
Musik nicht wichtig.
Stimmt nicht. «
Mittlerweile ist die Finissage beendet, unser Gespräch
"Klar gibt es da Gemeinsamkeiten, aber mit dieser Szene hat sich in den Biergarten gegenüber der Galerie verlagert.
Steven und einige andere möchten noch weiter-
habe ich wenig zu tun. In den USA findet das ja auch eher
in einem Indie-Kontext statt." Eher sieht er sich verbunden ziehen in den Südblock am Kottbusser Tor, wo Whirlpool
mit Leuten wie dem Impro-Techno-Freigeist Morphosis. Productions den Release ihrer Hildegard-Knef-Remixe zelebrieren.
Wir verabschieden uns und ich frage mich, ob
Auch zur Hardwax-Crew und Ex-Panorama-Bar-Resident
Prosumer bestehen gute Kontakte.
es treffend oder völlig überzogen ist, Hildegard Knef als
Bevor Steven im vergangenen Jahr mit "Intersex" und "Postwar Marlene Dietrich" zu bezeichnen. Aber das ist
der auf Cocktail d'Amore Music erschienenen "Dream wahrscheinlich wieder einer dieser Widersprüche, die sich
Tennis EP" erstmals ein Clubmusik-affines Publikum auf nie ganz auflösen lassen.
sich aufmerksam machte, veröffentlichte er Noise- und
Drone-Musik auf dem eigenen Kassettenlabel "Alcoholic
Narcolepsy" sowie u.a. auch auf dem 1%Silk-Parentlabel
Not Not Fun. Bereits dort ist der Einfluss von Dub und
Minimalmusik auf Stevens Produktionen zu spüren. 166–19