De:Bug 157

“Manchmal brauche ich meinen Assi-Kaffee“,
wird Till von Sein sagen, als er sich nach unserem
Interview im Park seine dritte Koffeinbombe in
anderthalb Stunden in den Rachen kippt und mit
seinen Birkenstocks Richtung Sonnenuntergang
davon radelt. Unsere B-Boy-Erwartungen
hat er ein bisschen naiv aussehen lassen. Keine
Jordans. Kein New-Era-Kopfschmuck. Kein
dubioser Selbstdreh-Stängel im Mundwinkel.
Als wir Till im Herzen der Berliner Kaffeehaus-
Gegend um den Rosenthaler Platz treffen, sieht
er aus wie Jeffrey Lebowski, der in abgelatschten
Sandalen die Tür zum Spätkauf aufreißt. Über
den richtigen Kaffee lässt er sich von den aufgesetzt
lachenden Chai-Latte-Schlürfern genauso
wenig belehren, wie über den musikalischen
Status Quo oder irgendein nächstes großes Ding.
Als er uns seine Geschichte erzählt, erzählt er sie
auch in seinem Ton: alter Falter, Funkschmarotzer,
Ketamintechno und los geht’s.
Bubble Boy
Flensburg, Kiel, Neumünster, das hört sich schon
irgendwie holperig an. Alles andere als eine
Blueprint-Karriere hat der 34-Jährige hinter
sich, der sich selbst als notorischen Spätzünder
beschreibt. Zwischen kleinen Warmup-Sessions
für die maritime Drum-and-Bass-Meute bis zu
einem eigenen Skater-Laden in der grauen Pampa,
der als finanzielles Fiasko endet, hat es den
gemütlichen Riesen ganz schön herumgewirbelt,
bevor er 2006 bei einer Berliner Booking-
Agentur geregelte Bahnen erreicht und mit zarten
30 Jahren im Erwachsenenleben ankommt:
“Wenn du einen riesigen Haufen Schulden hast
mit Anfang 30, dann gibt‘s bestimmt Leute, die
sagen, geil Alter, ich geh jetzt erstmal in die Bar
25 abrocken. Aber das war nicht mein Style, ich
wollte da so schnell wie möglich raus und habe
den Office-Hengst raushängen lassen.“ Dass er
während der neuen Schreibtisch-Periode seine
Finger trotzdem nicht von den Reglern lässt und
in Berlin endlich am richtigen Ort zur richtigen
Zeit ist, zeigt die wachsende Zahl seiner Auftritte.
Was bleibt ist Till und seine musikalische
Vergangenheit. Oder Zukunft.
Till von Sein ist vielleicht ein bisschen hängen
geblieben. Unserer bratztechnoiden Gegenwart
setzt er jedenfalls ein nostalgisches 90er-Jahre-
Paralleluniversum entgegen, das ihm seine eingefleischten
HipHop- und Soul-Erinnerungen
am Mainstream-Bassfetisch vorbei konserviert.
Till hat eine Reise hinter sich, von Flensburg bis
Amerika, von Marvin Gaye bis French House -
und ist doch da geblieben, wo er immer war, nickt
immer noch zum gleichen Beat. Auf die Meinung
der ständig wechselnden House-Avantgarden,
die sich alle paar Jahre die Klinke in die Hand
geben, kann er da getrost verzichten. Seit zwei
Dekaden findet er seinen Vibe, egal ob Justin
Timberlake oder Aretha Franklin im Hintergrund
flötet. Vielleicht ist das so, wenn man vom
Meer kommt: Till von Sein redet, als könnten
ihn die Gezeiten des Mode-Techno nicht aus der
Bahn werfen. Er hat seine Welle vor langer Zeit
gefunden und die trägt ihn durch jeden Hype-Orkan,
so dass er weiter seine eigenwillige Chronologie
verfolgen kann, abgekoppelt vom sowieso
viel zu sehr gehypten Raum-Zeit-Kontinuum.
Play that Funky Music White Boy
Wer irgendwann mal ein Skateboard unter den
Sneakern schleift, landet schnurstracks beim
HipHop und wer irgendwann mal eine Tanzfläche
beschallt, weiß, dass man mit 95 BPM niemandem
ausgelassene Dancemoves abknüpfen
kann. Der Weg von 90er-Jahre-Rap-Tracks mit
Funk-Jazz-Beatmechanik und souligen Vocal-
Einlagen führt für Sein genauso zwangsläufig
zum nostalgisch gesampleten House-Groove
wie der erste Kickflip zur blutigen Lippe. “Und
dann kommst du von Pharcyde ganz schnell zu
Nightmares on Wax und von dort vielleicht weiter
bis Motorbass und Daft Punk“. Mit Detroit oder
Frankie Knuckles braucht man ihm jedenfalls
nicht kommen: “Ich hab ja auch überhaupt keine
Techno-Vergangenheit. Du könntest mir jetzt
die zehn besten Underground-Resistance-Tracks
vorspielen und ich würde sagen: cool, ok, ich hol
mir mal einen Kaffee.“ Tills Weggefährten sind
viel jünger und haben statt Vinyls zu betatschen
meist glänzende Mikros besäuselt. Die Schnulzen
eines R.Kelly und seichte Nummern von Alicia
Keys finden sich da ganz selbstverständlich
neben den Ninja-Tune-Platten. “Wenn es wer
schafft, mir zu erzählen, wie er die Freundin vom
besten Freund auf dem Küchentisch vögeln kann
und das so erzählt, dass ich wüsste, ich kann das
auch meiner Oma vorspielen, der es dann auch
noch gefällt ... das ist eine Kunst für sich“. Wen
R.Kelly noch so gevögelt hat, darüber haben wir
lieber nicht gesprochen.
MacGyver 0.5
Produzieren ist für ihn kein moderner Schwanzlängenvergleich,
Till ist kein Beat-Diktator, kein
Teacher, der seine abstrakte Ästhetiklehre aus
den Boxen schallen lässt. Wenig nervt ihn mehr
an, als das unnötige Rumgepose übertrieben vertrackter
Tracks, die einem von einem sublimen
elektronischen Klanguniversum erzählen wollen.
So eine nerdige Innovationsgier, die immer
on top bleiben will, endet schnell in einer seelenlosen
Sample-Schneiderei nach dem Motto “OK,
ich lad mir einfach mal ein paar R'n'B-Acapellas
runter und das hört sich dann schon cool an“.
Vielleicht die Willkürlichkeit einer eitlen Newschool
aus abgehobenen Wohlstandskindern,
die dem ewigen Koze-Fan Sein ein unverständliches
Augenrollen unter die Brauen malt: “Das
sind irgendwelche Hanseln, die sich einen Daniel-
Bortz-Edit für 170 Euro bei Discogs kaufen, weil
sie denken, die anderen spielen das auch überall
und am Ende noch begeistert fragen, ob er die (Cobain-)Vocals
vielleicht selbst eingesungen hätte.“
Unterwegs im Delorean
Ob der friedfertige Sunshine-B-Boy seiner Zeit
voraus oder hinterher ist, weiß er manchmal
selbst nicht. Die Soul-Samples von Soul Clap,
Wenn Till im Club vor
dreihundert verpillten
Belgiern einen R.Kelly-
Edit rausholt, muss man
neu verhandeln, wer
hier hängengeblieben
ist.
Jaar und Co. hat er vor 15 Jahren schon gehört
und auf die Plattenteller geknallt, aber um Ableton
zu installieren braucht er anderthalb Jahre,
selbst für die 90er noch anachronistisch: “Ich
komm aus einem Elternhaus, wo so etwas grundsätzlich
Gift war, mir wurde ein Walkman verboten,
Fernseher verboten, Computer verboten, ich
hab meinen ersten Computer mit 25 gehabt. Verdammt,
ich hab von '98 bis 2010 mit den Boxen
gearbeitet, die ich zur Konfirmation bekommen
habe!“ Im Suol-Headquarter sorgt Till damit
auch alle Nase lang wieder für Lacher. Wenn der
gebürtige Flensburger vor seinem Bildschirm im
Studio sitzt und die mickrigen iPod-Kopfhörer
im Ohr stecken hat, dann verabschiedet er sich
aus der Gegenwart. Und für diese träumerischen
Zeitreisen, aus denen er seine Feel-Good-Kompositionen
importiert, braucht er halt keine extravaganten
Gerätschaften.
Wie bezeichnend, dass sein Debütalbum,
#LTD, erst im Alter von 34 erscheint. Sein erster
Longplayer guckt wie erwartet als smoothes
Soul-Sample-Pasticcio mit etlichen 90er-
Fußnoten unter der Nadel hervor. Eine Platte,
die schwebend-groovige Loops auf den Flügeln
längst vergangener Soul-Orchester durch den
Raum schickt und dabei nicht nervös wird, wenn
bei der Zirkulation mal irgendwo fünf BPM liegen
bleiben. #LTD ist keine Dancefloor-Tirade,
die die Kacheln der Panoramabar in ekstatische
Vibration versetzen soll, nein, das Debüt des
gebürtigen Flensburgers soll, wenn überhaupt,
zeitgeistermüdete Zuhörer mit Good Vibrations
aufladen. Till ist sicherlich kein Prophet, vielleicht
ist er ja genau das Gegenteil, ein Geschichtenerzähler,
der ganz ohne Worte auskommt und
bei #LTD hört man ihm gern dabei zu. Und wenn
er im Club vor dreihundert verpillten Belgiern
mal einen R.Kelly-Edit rausholt, dann kann man
ja neu verhandeln, wer hier hängengeblieben ist.
Till von Sein, #LTD,
ist auf Suol/Rough Trade
erschienen.
www.suol.hk 157–23