De:Bug 157

Als wir Oskar Offermann mit seinen beiden Labelkollegen
Edward und Moomin treffen, sind wir unschlüssig,
ob er eher dem Typen aus Kuba ähnelt oder dem aus
Nazareth. Rauschebart und Schultermähne brechen
jedenfalls sofort das Eis. Ein lockerer Abend, der damit
beginnt, dass Oskar uns die Delikatesse der einzelnen
Nudelgerichte am Dickegrad der Hartweizenstränge illustriert.
Schönheit liegt manchmal im Detail, das hallt
auch in der Label-Philosophie nach, die uns das Trio bei
Tagliatelle näher bringt. Oskar, Gründer und drängende
Kraft des White Labels. Edward, sein ewiger Bühnenkompagnon
und Protagonist erster Stunde. Und Moomin,
der nostalgische Balladenbastler, dessen Debütalbum
sich demnächst über Smallville in die Ohren der
Welt bohren wird. Seit nunmehr vier Jahren reiten die
drei Berliner ihre ganz eigene musikalische Vision auf
der allgemeinen Techno-Welle und bleiben dabei ihrem
künstlerischen Stil genauso treu wie der Platte als einzig
wahrem Überträger. Träume auf Vinyl, Schwarz auf
Weiß.
Streets of Maincity
Edward und Oskar Offermann kennen sich wirklich
schon seit Schultagen, die harmonische Bühnensymbiose
ist aber erst während ihrer zweiten Liaison in Berlin
entstanden, als die gemeinsame musikalische Brücke zur
Einsturzsicherheit gereift war. Denn back in the days in
Frankfurt frönte Edward lieber dem jugendlichen Nervenkitzel
des Parkplatz-Raves vor dem berüchtigten
Frankfurter Omen, während Oskar zusammen mit Moomin
und ein paar anderen baggytragenden Homies den
Deutsch-Rap zu revolutionieren versuchte (hat nicht geklappt).
Ein Techno-Kiddie im Wu-Tang-Revier. Mit Hip-
Hop haben sowieso die meisten aus der Frankfurter Gang
angefangen, erzählt Edward, der Moomin quasi über eine
sagenumwobene Kassette kennengelernt hat: “Basti (aka
Moomin) kannte ich gar nicht, das war so ein Mythos, ich
kannte nur ein Tape von ihm und wir waren alle so: 'Uah,
was ist das denn für,n geiler Typ?' Auch weil er der erste
war, der ein bisschen mehr juggeln und scratchen konnte.
Wir haben ja damals alle HipHop aufgelegt.“ Während Oskar
am Mikrofon infantile Rebellionskaskaden anleiert,
eifert Moomin an den Turntables der Mixtape-Mastery
eines DJ Noize nach, der die DJ-Landschaft zu der Zeit
kräftig durcheinander wirbelt. Fasziniert von Performance
und Compilations des dänischen Großmeisters,
zieht es den angefixten Moomin auch selbst immer wieder
vor den Kassettenrecorder und an die Decks*. Erst
das Wiedertreffen mit Oskar und Edward in Berlin lotst
ihn zur musikalischen Umorientierung, die analogen
Tonträger bleiben jedoch sein steter Wegbegleiter.
Daddy Cool
Während Oskar und Moomin den irgendwann überfüllten
HipHop-Zug bis zur Station Sample-House weiter
gefahren sind, ist der feingeistige Edward auf einer ganz
anderen Route gereist. Sein Vater ist nämlich ebenso hinter
den Plattentellern tätig und hat den kleinen Bengel
schon in frühen Jahren mit dem Vinylfetisch angesteckt.
Der verträumte Edward verliert sich in den Plattenregalen
des Familienoberhaupts und schnuppert in seltenen
Momenten am Zauber der Bühne, wenn der große
Mann seine Funk-, Soul-, oder Discosets kickt und die
faszinierenden Platten jongliert. Der Bann des mythischen
Klangträgers, der einem etwas in die Hände gibt,
letztens rief mein
Vater an und meinte:
“den neuen Omar-s-
Remix musst du auch
mal checken!”
(edward)
was kein MP3 der Welt einem in die Ohren geben kann,
hält bis heute, genauso wie die DJ-Kapriolen des Vaters.
“Wir legen auch heute noch zusammen auf. Er hat mich
letztens erst angerufen - ‘Ey, den neuen Omar-S-Remix
musste auch mal checken!‘. Am Anfang durfte er aber
nicht zu meinen Gigs kommen, weil mir das manchmal
unangenehm ist, wenn er daneben steht. Er steht immer
so griesgrämig-väterlich da und schüttelt manchmal den
Kopf, ‘Was ist denn das für ‘ne Platte?!‘ und macht dann
manchmal so Fingerzeichen, à la ‘Jetzt mal ein bisschen
aufdrehen hier!‘“
Kein Deppenhouse
Der Ruf der Hauptstadt pinselt frei, was unter jugendlichen
Trendverwirrungen versteckt war. Eine Erzieher-
Ausbildung und ein Praktikum in der Filmproduktion
sind zwar nicht die ersten Zeilen im Katalog der Pushund
Pullfaktoren für die Techno-Metropole Berlin, aber
sie sorgten dafür, dass sich die beiden Frankfurter in
neuer Umgebung wieder treffen. Edward, der nach dem
Latzabwischen von kleinen Kindern tagtäglich neue
Musik am Bildschirm zusammenschiebt, und Oskar, der
die Filmkarriere doch lieber in die Warteschlange stellt
und beim Sonar Kollektiv anheuert, entdecken plötzlich
die musikalische Familienzusammengehörigkeit. Es ist
der Anfang des melodiösen White-Sounds, der sich hier
beim Smalltalk über Ambient einnistet. Es funkt. Partys
werden geschmissen. Der Name White steht zum ersten
Mal auf einem Flyer. Der Stein rollt: “Das war in einer
Phase, wo sich ein kleiner Freundeskreis gebildet hat und
dann entstand mit diesen Events irgendwann der Drang
jetzt mal Geld zu verdienen für die erste Platte“, erzählt
Labelchef Oskar. Schon bald ziert Edwards stolz-jungenhaftes
Antlitz das Cover der White001. Es entsteht
ein Label, das sich anfangs eher minimalistisch, und
sicher auch avantgardistisch dem Techno-Mainstream
gegenüberstellt, einem Relikt ihrer musikalischen Sozialisation
in den späten Ostgut-Stunden. Im Laufe der
Zeit nivellieren sich die vertrackten Arrangements zu
einem hochgradig ansteckenden Sound eingängiger
House-Balladen, die nicht immer zwangsläufig nach
Dancefloor schreien, aber einem stets ein euphorisierendes
Mitwippen einmassieren. Es wird die Suche
nach dem wahren Schönen, so kitschig das klingen mag,
das White Label setzt seine romantische Maxime auch
gegen die bitchigen Seitenhiebe der eingeschworenen
Realness-Gemeinde durch. “Bei White ging es mir immer
um Songs. Ich will, dass man am Ende die Melodie
vielleicht sogar nachsingen kann und dass man das Gefühl
hat, es ist wie ein Song. Es geht darum, Musik zu machen,
die zeitlos ist. So wie Gilles (aka Edward) letztens im
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Für alle HipHop-Veteranen gibt’s auf Moomins Soundcloud-Seite
seit kurzem ein astreines Mixtape zu hören