Wolf/laif

4
Vorwort
Preface
X
5
Beim ersten Blick auf das diesjährige visuelle
Erscheinungsbild des Kasseler Dokfestes stellt
sich dem/der geneigten Betrachter/in zunächst
die Frage: In welchem Verhältnis steht ein Hochhaus
mit unzähligen Etagen zu einem Film- und
Medienfestival?
Die Klammer oder vielleicht besser das Motto
des 33. Kasseler Dokfestes bezieht sich auf den
Raum, der in diesem Zusammenhang vielfältig
beschrieben, interpretiert und gedeutet werden
kann. Bei einem Medienfestival steht in erster
Linie der Kinoraum im Vordergrund. Dieser
kann als Erlebnis- und Erfahrungsraum mit unterschiedlichen
Dimensionen begriffen werden,
der Kategorien eröffnet und unser Weltbild immer
wieder neu zusammensetzt.
„In Deutschland definieren die Landesbauordnungen
ein Gebäude überwiegend dann
als Hochhaus, wenn der Fußboden mindestens
eines Aufenthaltsraumes mehr als 22
Meter über der Geländeoberfläche liegt.“
(https://de.wikipedia.org/wiki/Hochhaus)
Beim Kasseler Dokfest gibt es glücklicherweise
keine starren (Bau)Ordnungen in diesem
Sinne, die die Nennrettungshöhe regeln, oder
(Flucht)Wege klar definieren. Vielmehr greifen
die verschiedenen Sektionen ineinander und
schaffen ein gemeinsames (Hoch)Haus. Dieses
ist in vielen Räumen gefüllt mit Kreativität und
Leidenschaft. Manchmal führen die überbordende
Ausgestaltung und der Wille zum Gestalten
die Festivalmacher/innen über Grundrisse
hinaus und somit an den Rand des Möglichen.
Aber zum Glück hat das Dokfest ein stark verankertes
Fundament, das von vielen Menschen
und Institutionen getragen wird.
Das von Michael Wolf fotografierte Hochhaus
dient auch als Sinnbild für die zentralen Fragen
des (Zusammen)Lebens, wie etwa nach individueller
Selbstbestimmung, nach Privatsphäre
oder gemeinsamen Räumen. Das Hochhaus verweist
aber auch auf andere Fragen: In welchen
Kategorien urteilen wir über Menschen, in welche
Schubladen packen wir diese und welche
Konsequenzen erwachsen daraus? Wie soll und
kann Orientierung gefunden werden in einer
mehr und mehr standardisierten, uniformierten
Welt? Welche individuellen Ausbrüche sind
möglich? Und welche Utopien sind denkbar und
lebbar?
Das Kasseler Dokfest schafft Räume für Begegnungen.
Von Filmemacher/innen, Künstler/
innen, Zuschauer/innen und allen anderen Interessierten.
Es möchte Diskussionen anstoßen.
Filme können wie Räume sein: Sie laden zur Spurensuche
ein, sind oftmals Dokumente der Zeitgeschichte.
Räume und Filme können erinnern,
wachrütteln, den/die Betrachter/in auffordern
sich zu positionieren und die eigene Haltung zu
befragen.
Die verschiedenen Hochhausetagen stehen somit
stellvertretend für eine andere Dimension
des 33. Kasseler Dokfestes, sei es inhaltlicher
oder formaler Art. Beim Flanieren durch die verschiedenen
Etagen werden die Schwerpunkte
der diesjährigen Ausgabe sichtbar. Viele Arbeiten
beschäftigen sich mit Grenzen, bzw. Begrenzungen
und verweisen schon im Titel darauf:
DIE MAUER – DER VERTIKALE HORIZONT,
das Kompilationsprogramm ÜBER GRENZEN,
die Filme THE GREAT WALL oder auch BOR-
Kati Werkmeister, Franziska Wank, Martin Dege, Sarah Adam,
Cana Bilir-Meier, Marie Kersting, Julia Allnoch, Janina Büscher,
Eva Clara Tenzler, Irmhild Scheuer, Theresa Grysczok,
Philip Widmann, Kristina Danzer, David Le Grant, Lili Hartwig,
DERLAND BLUES. Mit den sich daraus ergebenden
Fragen von Ausgrenzung und Flucht
widmen sich auf eindrucksvolle Weise die Filme
HAVARIE, A WALNUT TREE und FERNE SÖH-
NE.
Verschiedene Aspekte von Militarisierung begleiten
oftmals schleichend und kaum wahrnehmbar
die gesellschaftlichen Debatten über
Sicherheit und Ordnung. Die Sonderausstellung
von Studierenden aus Kassel und Leipzig, AREA
OF INTEREST – Waffen – Blicke – Rüstung, setzt
hier an und beleuchtet u.a. das Agieren der Rüstungsindustrie,
das nicht nur in Kassel in der
Regel im Dunklen geschieht. Zu diesem Themenkreis
gehören Filme wie WAFFEN oder DO NOT
RESIST. Wie die mediale Aufbereitung solcher
Themen geschieht und welche Formen von Öffentlichkeit
dabei erzeugt werden, betrachten
Filme wie GRUNDRAUSCHEN bzw. die Kurzfilme
im Programm BILDSCHIRMGEMEIN-
SCHAFTEN.
In diesem Zusammenhang können als Gegenöffentlichkeit
die Beiträge EUROPA – EIN KON-
TINENT ALS BEUTE, A LEAK IN PARADISE und
NEXT STOP: UTOPIA sowie das Kurzfilmprogramm
DEMOKRATIE VERHANDELN begriffen
werden. Hier ist es den Filmemacher/innen
– oftmals mit einem langen Atem versehen – ein
Anliegen komplexe Zusammenhänge „anders“
darzustellen, zu verhandeln und zu diskutieren.
Auf unterschiedlichen Etagen lassen sich verschiedene
Portraits finden. Familiär wird es in
den Filmen BRACIA und HAPPY; die Kunst und
die Künstler/innen im Blick haben Beiträge wie
SHOT IN THE DARK, WHATEVER HAPPENED
TO GELITIN und DAS GROSSE GLÜCK.
Nutzt der/die Betrachter/in den Fahrstuhl so
lässt sich blitzschnell zwischen den einzelnen
Sektionen des Dokfestes hin und her fahren. Einen
neuen Erfahrungsraum eröffnet die Begegnung
des Kasseler Dokfestes mit der kommenden
documenta 14. Zwei Künstler/innen geben Einblick
in ihr mediales Schaffen und werden über
ihre documenta 14 Projekte sprechen. Die Fulldome-Präsentationen
im Planetarium eröffnen
einen völlig neuen Kosmos für das Kasseler Dokfest.
Die Ehrenpreisträgerin des diesjährigen Festivals,
Rotraut Pape, hat zwei Programme zusammengestellt,
die einen Einblick in andere Sehmöglichkeiten
und in die Entwicklung des Fulldome
Films der letzten 10 Jahre geben.
Insgesamt präsentiert das 33. Kasseler Dokfest:
256 Filme, 16 Medieninstallation in der
Ausstellung Monitoring, 19 VJs und DJs in der
DokfestLounge, den 7. Hessischen Hochschulfilmtag,
zahlreiche Referent/innen im Rahmen
von Profis Plaudern Praxis VIII / PraxisDokfest,
im DokfestForum und bei der Workshop-Fachtagung
interfiction sowie in den Sonderprogrammen.
Die Themen und Sektionen stehen
im Dialog miteinander und ergeben ein komplexes
Gebilde von Beziehungen. Verschiedene
Korres pondenzen und Relationen spannen sich
aus und formen am Ende – bei aller Verschiedenartigkeit
– in der Zusammenschau das 33.
Kasseler Dokfest.
Letztendlich liegt der Bezug des Titelbildes zum
Thema Film doch nicht so fern: Von Weitem aus
betrachtet können in den Strukturen des Motivs
16mm-Filmstreifen erkannt werden.
Für die Errichtung des 33. Hochhauses, gilt unser
herzlichster Dank den zahlreichen Förderern,
Sponsor/innen, Partner/innen und Unterstützer/innen,
sowie den Filmemacher/innen,
Künstler/innen und Referent/innen, die das
Kasseler Dokfest erst ermöglichen. Ein besonderer
Dank geht an die Stadt Kassel, das Kulturamt,
die Hessische Filmförderung sowie an das Hes-
Gerhard Wissner Ventura, Susanne Minke, Josephine Schmücker,
Joana Al Samarraie, Kristin Meyer, Ulrich Ziemons,
Steffen Härtel-Klopprogge, Anna Henckel-Donnersmarck, Charlotte Stamm,
Constance Hahn, René Rogge, Georgios Athanassiou, Stefan Bornemann
sische Ministerium für Wissenschaft und Kunst.
Unsere Hauptförderer legen das Fundament für
das Kasseler Dokfest und ermöglichen uns die
Sicherheit für ein kreatives Agieren, um die Vielfalt
des künstlerisch-dokumentarischen Facettenreichtums
auch in diesem Jahr abbilden zu
können.
Das Kasseler Dokfest ist gemeinsam mit der sich
verändernden Medienlandschaft in den letzten
Jahren gewachsen und hat sein Profil u.a. durch
die Gründung neuer Festivalsektionen wie etwa
das DokfestForum, die DokfestLounge, das junge
dokfest oder die DokfestGeneration geschärft
und mit seinem medien- und sektionsübergreifenden
Konzept einen festen Platz in der europäischen
Medienlandschaft erobert. Möglich war
dieses Wachstum durch die Sponsoren und Förderer,
die diese Ausdifferenzierung kontinuierlich
unterstützt haben. Zur 33. Ausgabe ist das
manchmal fragile Gebilde des Kasseler Dokfestes
mit einer neuen Herausforderung konfrontiert:
Nach 15 Jahren durchgehender Förderung durch
das MEDIA Programm der Europäischen Union
wurde der aktuelle Antrag des Kasseler Dokfestes
negativ beschieden. Dies liegt in erster Linie an
dem deutlich gekürzten Gesamtvolumen der Förderung
für europäische Festivals.
Bedingt durch diese Situation haben wir Gespräche
mit zahlreichen Freundinnen und Freunden
des Kasseler Dokfestes geführt und eine Welle
der Hilfsbereitschaft und des Zuspruchs erfahren.
Aus dieser Initiative heraus hat sich eine
Solidargemeinschaft entwickelt, die das Kasseler
Dokfest mit einer Spende unterstützt und somit
die Vielfalt des Festivals aufrechterhält.
Bedanken möchten wir uns bei der Stadt Kassel
für eine einmalige erhöhte Förderung sowie
besonders bei den 35 Bürgerinnen und Bürgern,
die ihr Dokfest und mit einer Spende unterstützen.
Wir wünschen uns neugierige Besucher/innen,
die gerne unbekannte Etagen (Territorien) betreten,
mit Leidenschaft den neuen Eindrücken
begegnen, auf neue Einblicke gespannte sind,
oder einfach nur den Ausblick genießen möchten.
Wir wünschen Ihnen und uns erfrischende,
intensive und beglückende sechs Tage Kasseler
Dokfest.
// On first sight of this year’s Kassel Dokfest, a viewer so disposed
may ask him or herself: to what extent is a high-rise block
of apartments related to a film and media festival?
The binding force, or perhaps the motto, of the 33rd Kassel
Dokfest is space, which in this context can be depicted, interpreted
and shown in manifold ways. In a film festival the movie
theatre takes center stage. This can be understood as a space for
experiencing, and integrates various dimensions, which create
categories and prompt a new understanding of the world.
“In Germany, the regional building regulations define
a building as high-rise if the floor of at least one
living room is more than 22 meters above ground level.”
(https://de.wikipedia.org/wiki/Hochhaus) At the Kassel Dokfest
there are, thankfully, no such rigid (building-) regulations
to stipulate the maximum threshold height and define (flight-)
paths. Rather, the various sections encroach on and engage one
another, creating an integrated (high-rise-) home. The home is,
in many places, filled with creativity and passion. Sometimes
the exuberant design and the filmmakers’ desire for craft reach
beyond floor plans and, in so doing, they move towards the edge
of possibility. Fortunately, the Dokfest has a strongly anchored
foundation consisting of many people and institutions.
The high-rise, photographed by Michael Wolf, also serves as a
symbol for central questions of (communal) living. Questions concerning,
for example, privacy and communal space. However, the
building also asks other questions: in what categories do we make
judgements about people, how do we pigeonhole them, and what
are the consequences? How should and can orientation be found in
a more and more standardized, uniform world? Which individual
exits out are possible? And which utopias are possible and liveable?
The Kassel Dokfest creates space for encounter. Encounter
between filmmakers, artists, audience and all other interested
people. It wants to initiate discussion. Films can be like rooms:
they invite us to search for traces, and are often documents of
contemporary history. Rooms and films can be reminders, they
can wake us up, can summon the viewer to take a position and
to question his or her own stance.
Thus the different floors of a high-rise building can provide imagery
for another dimension of the 33rd Kassel Dokfest, either
in a content-related or a formal way. While strolling through
the different levels, the foci of this year’s edition become
clear. Several of the works deal with borders or boundaries,
referring to them in their titles: BERLIN WALL: VERTICAL
HORIZON, the compilation programme HOME IS NOT A
PLACE, the films THE GREAT WALL and also BORDER-
LAND BLUES. Unresolved questions of exclusion and flight
arise within these films, and are in turn examined in the films
HAVARIE, A WALNUT TREE and DISTANT SONS.
Various aspects of militarisation accompany, often subtly and
hardly perceptibly, social debate on safety and order. The special
exhibition by students from Kassel and Leipzig, AREA OF
INTEREST – weapons – gaze – armament, takes this as its
starting point and examines, among other things, the activity
of the armament industry, which generally occurs, not only in
Kassel, in the dark. Films such as GUNS and DO NOT RE-
SIST also address this topic. The way medial processing of such
themes works and the forms of publicity that are produced in
the process are issues considered in films such as NOISE and
the short films of the programme SCREEN COMMUNITIES.
In this context, the contributions THE PREY – EUROPE
UNDER PRESSURE, A LEAK IN PARADISE and NEXT
STOP: UTOPIA can be understood as counter-publicity. Here
the filmmakers aspire – often with considerable patience – to
portray complex relationships “differently”, to negotiate and
to discuss.
On different levels, various portraits can be found. We turn
to the domestic in the films BROTHERS and HAPPY, and in
contributions such as SHOT IN THE DARK, WHATEVER
HAPPENED TO GELITIN and THE GREAT FORTUNE our
attention is drawn to art and artists.
If the viewer uses the elevator, he is able to travel back and forth
in a flash between the different levels of the Dokfest. A new
experimental space initiates the meeting of the Kassel Dokfest
with the up-coming documenta 14. Two artists give insight
into their media work and will speak about their documenta 14
projects. The Fulldome presentations in the plane tarium open
a completely new cosmos for the Kassel Dokfest. The honoraryprize
winner Rotraut Pape has put together two programmes
that give us insight into other possible points of view, and into
the development of the Fulldome films of the last 10 years.
Altogether the 33rd Kassel Dokfest will present: 256 films, 16
media installations in the exhibition Monitoring, 19 VJs and
DJs in the Dokfest Lounge, the 7th Hessian University Film
Day, numerous speakers as part of Profis Plaudern Praxis VIII
/ PraxisDokfest, in the DokfestForum and at the Workshop-
Conference interfiction as well as in the special programmes.
The themes and sections establish a dialogue with one another
and produce a complex web of relationships. Various correspondences
and relations are stretched out to finally form,
in their entirety, and with all their heterogeneity, the 33rd
Kassel Dokfest.
Ultimately, the link between the cover picture and the theme
film is not so distant: Viewed from a distance, 16mm filmstrips
can be recognized in the structure of the motive.
Our wish is for inquisitive guests, who are happy to walk on
unfamiliar levels (territories), who meet new impressions with
vigour, and who await and look forward to new insight or simply
want to enjoy the view. We wish you, and hope to enjoy
ourselves, six refreshing, intense, and exhilarating days at the
Kassel Dokfest.
Complete preface see www.kasselerdokfest.de