MEISSEN Limitiere Kunstwerke 2017

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Figuren MARIA WALTHER MODELLEURIN MODELLER seit 2013 bei MEISSEN ® · at MEISSEN ® since 2013 116
Figures „An Max Essers Handschrift haben mich sofort die klaren Linien und Formen begeistert.“ – “I’ve been immediately won over by the clean lines and shapes that characterise Max Esser’s work.” Maria Walther, Modelleurin / modeller Sie zählen zur Meisterklasse von Jörg Danielczyk und führen sich gleich „tierisch“ in die Riege der MEISSEN ® -Gestalter ein – mit einem Wildschwein. Wie kam es dazu? Vor ungefähr zwei Jahren stellte Herr Danielczyk uns Schülern die Aufgabe, eine kleine Plastik aus dem MEISSEN ® -Modellfundus zu vergrößern. Die Schwierigkeit dabei ist, Formen, die im kleinen Format nicht so detailreich sind, im Großen neu auszuarbeiten. Gleichzeitig darf der Charakter der ursprünglichen Plastik nicht verloren gehen. Zudem wirkt nicht jede kleine Figur auch im größeren Format. Bei der Turmfigur von Max Essers Schachfiguren – dem Wildschwein aus Ton – gefielen mir die klare Formensprache und der kraftvolle Ausdruck. Und ich war mir sicher: Mehr Größe wird ihm sicherlich auch gut stehen. Das Böttgersteinzeug ® – noch vor dem weißen Porzellan entstanden – war lange Zeit in Vergessenheit geraten, bis es im 20. Jahrhundert seine Renaissance feierte. Was fasziniert Sie an dem Material? Böttgersteinzeug ® hat durch seine dunkle Farbe ein mystisches Wesen – für ein so kraftvolles und wildes Tier wie das Wildschwein also das ideale Material. Nach dem Brand kann die matte, raue Oberfläche noch wunderbar durch Polieren und Ölen bearbeitet werden. So entstehen schöne Kontraste durch stark glänzende Höhen und seidenmatte Tiefen. Da es meistens nicht glasiert wird, kommen Feinheiten in der Modellierung genauso so prägnant rüber wie im Modell. Ihr Schwerpunkt ist die Gestaltung von Skulpturen. Wobei es bei Ihnen mit der Malerei begann … Stimmt. Seit ich denken kann, habe ich gern Stift und Pinsel geschwungen. Bei meiner Tante in Berlin durfte ich mich im Sommer immer in ihrer Keramikwerkstatt künstlerisch austoben. Mich interessierte alles Handwerkliche, Gestalterische. So entschied ich mich für eine Ausbildung im Produktdesign. Dort weckte insbesondere die figürliche Plastik meine Neugier. Als Trainee bei MEISSEN ® konnte ich mich noch intensiver mit dieser Thematik auseinandersetzen. Haben Sie Vorbilder in der Kunst oder gar in der Manufaktur? In der Fotografie begeistern mich die Künstler Steve McCurry und Vivian Maier. Außerdem inspirieren mich die Formen von Hans Arps Plastiken. Bei MEISSEN ® finde ich Max Essers Tierplastiken sehr interessant. Und mein Lehrer Jörg Danielczyk ist mit seiner ansteckenden Faszination zum Porzellan und der Liebe zur Manufaktur ein beeindruckendes Vorbild. Wie läuft die Zusammenarbeit mit so einem Vorbild? Jeder von uns drei Schülern bringt seine Ideen mit und hat seinen eigenen Stil. Jörg Danielczyk spornt uns immer dazu an, das Beste aus den jeweiligen Projekten herauszuholen. Das ist toll – heißt manchmal aber auch, eine Plastik scheitern zu lassen und noch einmal von vorn anzufangen … You are one of Jörg Danielczyk’s master class and joined the ranks of MEISSEN ® designers not with a bang, but a “grunt” – that of a wild boar. What’s the story behind that? About two years ago Mr Danielczyk gave us students the task of making a larger version of a small sculpture from the stock of MEISSEN ® models. The difficulty here involves reworking shapes that, in the smaller format, do not have so much detail. It is nevertheless necessary to avoid submerging the character of the original piece. Some of the little figures also don’t work in a larger format. I liked the clean lines of the castle from Max Esser’s chess set – the wild boar in clay – and the power it exudes. And I was convinced a bit more size would look right too. Böttger Stoneware – dating further back than white porcelain – fell into oblivion for a very long time before enjoying a renaissance in the twentieth century. What do you find particularly fascinating about the material? Böttger Stoneware‘s dark colouring gives it a mystical quality, making it an ideal medium for an animal as strong and wild as a boar. Once it has been fired there is marvellous scope for refining its rough matt surface by polishing and oiling it. This yields lovely contrasts between brilliantly shiny higher areas and satin-matt recesses. With no glazing being performed in most cases, modelling intricacies are retained with the same sharpness as in the original model. You specialise in fashioning sculptures. But you started off as a painter… Yes, I did. I’ve loved drawing and painting as long as I can remember. My aunty in Berlin used to let me live out my artistic urges in her ceramics studio during the summer holidays. I found everything to do with the crafting and shaping of things interesting. Which is why I decided to train to be a product designer. There, my curiosity was particularly aroused by figural sculpture. I was able to focus even more intensely on this area as a trainee with MEISSEN ® . Do you have any role models in art or, indeed, at the Manufactory? In photography I’m a great fan of the artists Steve McCurry and Vivian Maier. The shapes in Hans Arp’s sculptures inspire me too. At MEISSEN ® I find Max Esser’s animal statuary very interesting. And, with his contagious attraction to porcelain and love of the Manufactory, my tutor Jörg Danielczyk is an impressive role model. What’s it like working with such a role model? Each of us three students brings our own ideas and our own style to the proceedings. Mr Danielczyk is constantly spurring us on to get as much as we can out of a given project. That’s great – though it also sometimes means letting a sculpture fail and starting all over again ... 117
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LIMITIERTE KUNSTWERKE LIMITED-EDITI
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EXKLUSIV ZUM LUTHERJAHR 2017: DAS S
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