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24 hgkzintern2/07
forschung
unstete staffelungen
Sophie Taeuber-Arps Werk im Ordnungssystem
der Kunstgeschichte. Erläuterungen zu einem
Symposium des ics, das am 11. Mai 2007
stattfindet. Medea Hoch, Jennifer John*
„Ich lebe hier im Schweizer Kunstgewerbe“, stellt Sophie
Taeuber-Arp 1926 fest. Zu diesem Zeitpunkt ist sie bereits
seit zehn Jahren erfolgreich als Kunsthandwerkerin tätig
und lehrt an der Kunstgewerbeschule Zürich, ohne je mit
„freien“ Arbeiten an die Öffentlichkeit getreten zu sein.
Wie ihre Dada-Kollegen schafft sie seit 1915 konkrete Kunst
in neuen, alltäglicheren, die Gattungsgrenzen überschreitenden
Materialien wie Papier und Wolle. Erst 1930 präsentiert
sie erstmals autonome Werke. Interessanterweise
zeigt sie Ölbilder und nicht die geometrischen Kompositionen
auf Papier, die die jüngere Kunstgeschichte aus der
vertikal-horizontalen Struktur von Textilien ableitet. Ein
vergleichbarer Transfer von Handwerk in Kunst lässt sich
auch an den Staffelungen konstatieren, einer Werkgruppe
von 1934, bestehend aus vorwiegend unbunten Ölgemälden
und Gouachen sowie Bleistiftzeichnungen. Einem dieser
Werke, nämlich „Unstete Staffelung“, ist der Titel für das
Symposium am 11. Mai 2007 entlehnt (siehe Informationen
unten). Die Arbeit zeigt vor schwarzem Grund weisse, unstet
gestapelte schematische Formen aus Kurven und Geraden.
Obwohl die Rezeption die organische, biomorphe Qualität
des Werkes betont, lässt sich die Form der Segmente auch
auf die Drechseltechnik zurückführen. Dieses Verfahren zur
Produktion rotationssymmetrischer Holzstücke mit präzisen,
unpersönlichen Profilen erprobte Taeuber-Arp vielfach
während der Dada-Zeit.
Die Künstlerin arbeitete gattungsüberschreitend. Dennoch
ist die Repräsentation ihrer Werke in Ausstellungen sowie
deren Rezeption jeweils im Kontext der bildenden oder
angewandten Kunst symptomatisch für ein Phänomen, das
im Folgenden problematisiert werden soll.
Der Bereich der Künste ist strukturiert in Gegensätze wie
autonome und angewandte, hohe und niedere Kunst,
Profession und Dilettantismus und deren immanente
geschlechtsspezifische Zuschreibungen. Wie Griselda Pollock
und Roszika Parker herausstrichen, spiegelt sich in
diesen Kategorien die Hierarchisierung zwischen männlichem
Schöpfertum und der als reproduktiv angesehenen
weiblichen Kreativität. Die traditionelle Kunstgeschichte
stellt scheinbar autonome intellektuelle Arbeit handwerklicher
Nachschöpfung gegenüber. Exemplarisch ist hierfür
der bis heute anhaltende Diskurs über die Stickerei, die erst
als weibliche Gattung galt, seit zwischen den Geschlechterrollen
und zwischen Kunst und Kunsthandwerk differenziert
wurde – also seit der frühen Neuzeit. Obwohl die
geschlechtsspezifischen Abwertungen von Produktions-
und Ausdrucksformen durch Kunstwissenschaft, Kunstkritik
und Kunstbetrieb historischen Verschiebungen unterworfen
sind, bleibt die Polarisierung weiblich/männlich als
festes oder jeweils neu zu fixierendes Verhältnis bestehen.
So versprach das Bauhaus „als Herz der künstlerisch-handwerklichen
Moderne“ 1 einen Bruch mit der akademischen
Tradition. Doch die Einrichtung von Frauenklassen in der
Abteilung Weberei ist nur ein Beispiel dafür, dass das alte
Ordnungs- und Wertesystem aufrechterhalten wurde.
Mit diesen Hinweisen soll auf die Problematik der unsteten
gestaffelten Gegenstände der Kunstgeschichte – ihre
Hierarchisierung sowie ihre Ausschlüsse – und die immanenten
tradierten Geschlechtszuschreibungen bei den freien
und angewandten Künsten in der Moderne aufmerksam
gemacht werden. Diesen Fragen geht das Symposium
„Unstete Staffelungen. Geschlechtliche Konstruktionen
von Kunst, Geschichte und Handwerk“ nach, das vom ics
anlässlich der Ausstellung „Sophie Taeuber-Arp. Gestalterin,
Architektin, Tänzerin“ in Kooperation mit dem Museum
für Gestaltung Zürich veranstaltet wird.
1) Baumhoff, Anja, „Weberei intern. Autorität und Geschlecht am Bauhaus“,
in: Bauhaus-Archiv (Hg.). „Das Bauhaus webt. Die Textilwerkstatt am Bauhaus“,
Berlin: G und H, 1998, S. 53–59, hier S. 58.
Symposium Unstete Staffelungen. Geschlechtliche Konstruktionen von
Kunst, Geschichte und Handwerk am Freitag, 11. Mai 2007. Kooperation des
Institute Cultural Studies in Art, Media and Desing (ics) und Museum für
Gestaltung Zürich.
Beginn: 10.30 h im Museum Bellerive, Höschgasse 3, mit einer Führung von
Eva Afuhs durch die Ausstellung „Sophie Taeuber Arp. Gestalterin, Architektin,
Tänzerin“ und wird mit anschliessenden Referaten im Vortragssaal der hgkz,
Ausstrasse 60, bis 18.30 h fortgesetzt. Die Referentinnen sind Anja Baumhoff,
Marjan Groot, Medea Hoch und Sigrid Schade. Konzeption: Jennifer John.
Weitere Informationen unter http://ics.hgkz.ch.
Bild: Sophie Taeuber-Arp, Echelonnement Désaxé, 1934, Gouache auf Papier,
35 x 26 cm, © 2007, ProLitteris, Zürich
*Medea Hoch (medea.hoch@hgkz.ch) und Jennifer John (jennifer.john@hgkz.ch)
sind wissenschaftliche Mitarbeiterinnen im ics.