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THEATER KULTUR JOKER 3
Dass Künstlerexistenzen als
Patriarchen geradezu mit Bravour
versagen können, weiß
man in der deutschsprachigen
Theaterlandschaft spätestens
seit Thomas Bernhard. Der
Vater (Henry Meyer) in Rainald
Goetz‘ „Krieg“ mag vier
Kinder gezeugt haben, als
Künstler jedoch ist er impotent.
Seit 30 Jahren bringt der
früher als Schlachtenmaler erfolgreiche
Künstler kein Bild
mehr zustande. Sozusagen als
Kompensation tyrannisiert er
im herrschaftlichen Fellmantel
und mit verrutschter Krone
seine Familie. Vielleicht ist
aber auch eine psychische Erkrankung
der Grund für die
doppelte Malaise des künstlerischen
Burnouts und einer Familie,
die sich im Dauerkrisenmodus
in eine Bungalowbox
drückt. Am Ende jedenfalls
steht die Einlieferung in die
Psychiatrie. Nicht umsonst hat
der Autor seine medizinische
Doktorarbeit über ein psychiatrisches
Thema geschrieben.
Im Theater Freiburg hat sich
der junge, 1986 geborene Regisseur
Daniel Foerster entschieden,
Goetz‘ dreiteiliges
Stück umzustellen. Foerster
folgt nicht der Goetzschen
Kriegserklärung, obgleich diese
Sinn ergibt, denn erst richtet
sich diese an die Gesellschaft,
dann an die Familie und am
Ende gegen das Individuum,
das sich sozusagen selbst den
Krieg erklärt. Er sieht in der
Familie die Keimzelle der Gewalt
und startet daher mit dem
Mittelteil. Lydia Huller und
Robert Sievert haben in das
Kleine Haus einen dreidimensionalen
Rahmen gebaut, der
für so viel Elend immer schon
zu winzig ist. Als ob jemand
hier „Reise nach Jerusalem“
Der Krieg beginnt und endet im Kopf
Daniel Foerster inszeniert am Theater Freiburg alle drei Teile von Rainald Goetz‘ „Krieg“
Stefanie Mrachacz, Martin Hohner, Henry Meyer, Rosa Thormeyer, Thieß Brammer
spielen würde, rennen die
Mutter (Anja Schweitzer) und
die vier Kinder (Thieß Brammer,
Martin Hohner, Stefanie
Mrachacz, Rosa Thormeyer)
wie aufgescheucht in dieser
Raufasertapetenhölle herum
bis sie sich neu unter das Dach
krümmen. Man trägt 80er Jahre
Schulterpolster, Grün in verschiedenen
Schattierungen und
Topffrisur. Der gescheiterte
König sieht sich als „Radikalreduktionist“,
er spricht von
„Elternschaftsdummheit“ und
„Abendlichtverzweiflung“. Die
80er Jahre und Goetz‘ Stück
wurde 1987 uraufgeführt, waren
eben nicht allein die Jahre
des Waldsterbens, sondern
auch von Thomas Bernhard.
Nicht grundlos wird Rainald
Goetz‘ Drama „Krieg“ selten
komplett gespielt. Tatsächlich
ist Foersters Inszenierung erst
das zweite Mal. Goetz‘ Stück
eint eher ein Zustand der Dauererregung,
als dass sich ein
roter Faden durch die drei Teile
zöge. Also Szenenwechsel: die
Gesellschaft im Krieg mit sich
selbst, wobei Gesellschaft?!
Das meint, dass rechts Harald
Juhnke und Bubi Scholz als
Kunstfiguren mit Hilfe von
sehr viel Alkohol sehr larmoyant
werden dürfen, werden
sie dann noch sentimental, beklagen
sie das traurige Los der
getöteten Helga. Des Weiteren
treten auf: Heidegger und einige
Soldaten. Das hat schon
sehr viel von Männerbündelei.
Foerster hat das Ensemble auf
eine schwarze Tribüne gesetzt,
von der dieses in Richtung
Publikum schaut. Goetz‘ Text
treibt keine Handlung voran,
er ist Handlung und Figur zugleich
und vor allem eine Geste
des Aufruhrs. Mehrfach wird
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„Sieg Heil“ gerufen, woraus
dann doch – glücklicherweise
‒ nichts hervorgeht. Da wird
viel Bier getrunken und wenig
beschlossen oder gar geschossen.
Gleich drei Kästen Bier
transportiert im letzten, „Kolik“
überschriebenen Teil Martin
Hohner mit einer Sackkarre
auf die Bühne. Er wird nur
wenige Flaschen öffnen und
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Foto: Laura Nickel
jeweils nur nippen. Dieser
Mann in weißem Hemd und
schwarzer Hose ist niemand,
der sich um die Besinnung
bringen will. Martin Hohners
Monolog ist geradezu choreografiert.
Hohner füllt den
Raum, er kippelt mal vor sich
hin, dann sitzt er auf der linken
Seite. Immer mal wieder wird
er Worte und Sätze in das Mikro
sprechen und sie abspielen,
so dass chorische Elemente in
den Monolog eingebunden
sind. Der Mann, der auf Widerspruch
gebürstet ist, rauft sich
die Haare, läuft zwischen den
Podesten hin und her, einmal
reißt er die Tür zur Straße auf.
„Denken muss denken“, sagt er
da, und „Denken denkt nichts
als Tod. Der Denkende aber
lebt“. Aus diesem Widerspruch
gibt es kein Entkommen. Es ist
aber diesmal ein produktiver.
Der schlankeste Teil dieses
Abends, mit dem man über die
zwei Stunden nicht so recht
warm wird, ist dann der stärkste
Part.
Weitere Vorstellungen: 20.
und 27. Mai im Kleinen Haus
des Theater Freiburg.
Annette Hoffmann