Saarländisches Staatstheater Spielzeitheft 2019/2020

Vorwort
Liebe Theaterfreundinnen,
liebe Theaterfreunde,
Theater hat Geschichte und erzählt Geschichten. Jede
Erzählung hat ihren Ursprung im kollektiven Gedächtnis
und wendet sich aus der Gegenwart an ein Publikum
von heute und morgen. So verlassen Geschichten ihren
Ursprung und wandern durch Zeiten und Räume, nehmen
andere Episoden, Farben und Gerüche auf, wechseln
ihre Bedeutung, fließen ineinander und sind dadurch
immer wieder neu. Geschichten befinden sich immer in
Migration, und das Exil wird zu einem Ort des Ursprungs.
Migration ist ein globales Phanömen und Teil des Lebens.
Auch Theatermenschen sind immer unterwegs, von Ort zu
Ort, von Produktion zu Produktion, Identitäten wechseln,
werden fließend. Es sind immer neue Begegnungen vor
immer wechselnden Landschaften oder Kulissen. Migration
ist immer auch die Chance für Erneuerung. Deshalb
zeigen wir in der Fotostrecke dieses Spielzeitheftes unsere
Ensemblemitglieder spartenübergreifend vor Ansichten
aus Saarbrücken und dem Saarland. Hier haben wir ein
persönliches und künstlerisches Zuhause gefunden und
wollen Ihnen auch in der Spielzeit 2019/2020 bekannte
und neue Geschichten erzählen. Im Schauspiel begegnen
wir dem »Großen Gatsby«, leiden mit »Nora« oder erfahren,
was uns Michael Kohlhaas heute noch sagen will.
Der Fokus liegt auf der Überzeitlichkeit der Stoffe. Wie
kann sich im Wandel der politischen und ökonomischen
Systeme, im Zwang giftiger Ideologien das Einzelne in seinem
Existenzrecht behaupten? Macht und die Umkehrung
bestehender Herrschaftsverhältnisse ist auch das große
Thema in Richard Wagners Tetralogie »Der Ring des
Nibelungen« – ich freue mich sehr, dass wir zusammen
mit unserem Generalmusikdirektor Sébastien Rouland
und zwei jungen ungarischen Bühnenkünstlerinnen nach
über 20 Jahren endlich wieder einen neuen Saarbrücker
»Ring« schmieden. Zunächst suchen wir im »Rheingold«
nach dem Ursprung aller Geschichten. Mit der fünfaktigen
französischen Originalfassung von Giuseppe Verdis
»Don Carlos« und der exotischen Oper »Die Perlenfischer«
von Georges Bizet setzen wir unseren Zyklus mit französischen
Opern fort. In beiden Werken geht es um die
Befreiung aus väterlicher und kolonialistischer Repression.
Mit der Oper »Die Passagierin« von Mieczysław Weinberg
zeigen wir ein bedeutendes Werk des 20. Jahrhunderts.
Während die Idee Europa durch rechtsnationalistische
Tendenzen gefährdet ist, hat dieses berührende Werk
über eine Überlebende von Auschwitz als Beitrag verantwortungsvoller
Erinnerungskultur gerade in einer
Grenzregion Europas eine besondere Bedeutung. Im
Musiktheater sind außerdem zwei deutsche Erstaufführungen
zu sehen: das Musical »Marguerite« von Michel
Legrand mit traumhaften Chansons und Jazznummern
sowie die Kammeroper »Marilyn for ever« über das wenig
glamouröse Leben der Monroe von Gavin Bryars.
Den augenzwinkernden Spielzeit-Auftakt machen einfallsreich
die Herrenrechte einschränkenden Frauen in
Mozarts »Die Hochzeit des Figaro«.
Theatergeschichten können nur im Team erfunden werden.
Unser Gruppenbild mag davon Zeugnis geben. Es ist für
das Saarländische Staatstheater ein großes Glück, dass
Ulrich Commerçon, der Minister für Bildung und Kultur
des Saarlandes, mit uns zusammen politisch weitsichtig an
der Zukunft des Saarländischen Staatstheaters arbeitet.
Ebenso wäre ich als Generalintendant sehr verloren in der
Leitung eines so hochkomplexen und arbeitsteiligen Betriebes,
wenn ich neben allen Mitarbeiter*innen und den
Abteilungsvorständen nicht einen so offenen, der Kunst
zugewandten und kreativen Kaufmännischen Direktor wie
Prof. Dr. Matthias Almstedt zur Seite hätte.
Ihr
Bodo Busse
Generalintendant
5