Thema Feuer: Heisse Variationen - Credit Suisse eMagazine ...
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CREDIT SUISSE<br />
Bulletin_4.05<br />
38<br />
Academy und 1804 gar zum Keeper, dem zweithöchsten<br />
Amt der Institution, ernannt. So kam<br />
es, dass der «Wild Swiss» jahrzehntelang die<br />
Royal Academy dominierte. Romantisch literarische<br />
Themen blieben seine Domäne, heroisches<br />
Pathos und leidenschaftlicher Ausdruck,<br />
oft von einer Prise Ironie unterwandert,<br />
kennzeichneten sei ne Werke. Johann Heinrich<br />
Füssli wollte mit seiner Kunst die Leute berühren<br />
und erschüttern. Da dies mit traurigen<br />
Passionen besser gelingt als mit freudigen,<br />
geht in seinen Werken die Liebe Hand in Hand<br />
mit Leid, Hoffnung, Bangen, Verzweiflung<br />
und Tod. Ein Beispiel dafür ist das Gemälde<br />
«Wolfram beobachtet seine Gemahlin in der<br />
Zelle, wo er sie mit dem Skelett ihres Liebhabers<br />
eingekerkert hat». Hier verbindet sich<br />
Leichenverehrung mit dem romantischen Motiv<br />
der Liebe, die den Tod überwindet. Füsslis<br />
Werke drehten sich oft um Träume, Thriller,<br />
Wahnsinn – geeignet also, um dem Betrachter<br />
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einen angenehmen Nervenkitzel zu bescheren.<br />
Er schuf zwei grosse Galerien, die seinen Platz<br />
unter den Grossen Englands zusätzlich festigten:<br />
eine Shakespeare-Galerie mit etlichen<br />
Werken, beispiels weise aus dem «Sommernachtstraum»<br />
(Seite 37 unten links), und die<br />
Milton-Galerie, die aus 47 teils sehr grossen<br />
Gemälden besteht. Getreu seiner Devise,<br />
dass Passionen des Dunkeln die eindrücklichsten<br />
sind, stellt er in seiner Interpretation<br />
von Miltons «Das verlore ne Paradies» den<br />
Teufel und nicht Gott in den Mittelpunkt. In<br />
diesem spektakulärsten künstlerischen Projekt<br />
zwischen Aufklärung und Ro mantik gelingt es<br />
Füssli, dem Betrachter Bewunderung und<br />
Mitleid für seinen Satan abzuringen. Er zeigt<br />
ihn als tragisch gescheiterten und dennoch<br />
bewundernswerten Rebellen.<br />
Füsslis Affi nität fürs Dunkle zieht sich durch<br />
sein ganzes Werk und manifestiert sich auch<br />
bei seinen Frauengestalten. Er stellt sie einer-<br />
seits als Feen dar, aber auch als erotisch<br />
grausame «Femmes fatales» oder hilflose<br />
Opfer sadistischer Heroen. Mit Vorliebe wählte<br />
Füssli historische Szenen aus, in denen ein<br />
Mann von der Frau gequält oder gar getötet<br />
wird. Hier stand ihm oft seine Frau Modell.<br />
Seine Kunst wurde mit zunehmendem Alter<br />
grausamer und unmoralischer, vor allem in<br />
seiner inoffiziellen Produktion, von der jedoch<br />
seine Frau nach seinem Tod viel vernichtete.<br />
Johann Heinrich Füssli starb als einer der<br />
gefeiertsten Künstler seiner Zeit am 16. April<br />
1825 in Putney Hill bei London und wurde in<br />
der St. Paul’s Cathedral begraben. Nach seinem<br />
Tod geriet sein Werk in Vergessenheit.<br />
Erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde er<br />
von den Expressionisten und Surrealisten wiederentdeckt,<br />
die in ihm eine verwandte Seele<br />
gefunden hatten. Heute gilt Johann Heinrich<br />
Füssli als einer der ganz grossen Maler unserer<br />
Geschichte. <<br />
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