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Horazens Hymnus auf Bacchus 29
Der inspirierte Schwung reißt den Dichter in eine Steigerung, deren Höhepunkt auf
die 6. Strophe fällt. So machen die 5. und 6. Strophe den dritten Teil des Hymnus aus.
A. Kiessling und R. Heinze, 9 R. G. M. Nisbet und M. Hubbard10 halten die Zeilen 17-32
deshalb für den dritten Teil.
tu flectis amnes, tu mare barbarum,
tu separatis uvidus in iugis
nodo coerces viperino
Bistonidum sine fraude crinis.
tu, cum parentis regna per arduum
cohors Gigantum scanderet impia,
Rhoetum retorsisti leonis
unguibus horribilique mala,
Das in zwei Versen dreimal wiederholte tu kennzeichnet deutlich den Beginn eines neuen
Teiles: die Aretalogie des Bacchus, der auf seinem Zug nach Indien den Lauf der
Ströme Hydaspes und Orontes aufgehalten hat. Giftige Vipern dienen zu Haarbändern
der Mänaden und zeigen so ihre Göttlichkeit. Die Giganten türmten den Ossa und den
Pelion auf den Olymp, um den Himmel zu stürmen, Bacchus aber nahm an der Gigantomachie
teil und besiegte Rhoteus, einen der gewaltigsten Giganten.
Obwohl die direkte Anrede fortläuft, geht die Aretalogie in eine Reflexion über
Macht und Fähigkeiten des Bacchus über: er ist nicht nur der Gott des Weines, sondern
auch ein grausamer Kämpfer, er ist „in Frieden und Krieg gleich groß“. Wie
friedlich er ist, illustriert die letzte Strophe. Auf Grund dieser Änderungen im Ton des
Gedichtes können wir die 7. und 8. Strophe als vierten11 und letzten Teil betrachten:
quamquam choreis aptior et iocis
ludoque dictus non sat idoneus
pugnae ferebaris, sed idem
pacis eras mediusque belli.
te vidit insons Cerberus aureo
cornu decorum, leniter atterens
caudam et recedentis trilingui
ore pedes tetigitque crura.
Bacchus stieg in den Hades hinab, und dort besänftigte er schon durch seine
Erscheinung den Cerberus. Als Bacchus den Hades wieder verließ, wurde Cerberus
sogar noch friedlicher. So konnte Bacchus ungehindert aus dem Hades zurückkehren.
9 KIESSLING; HEINZE: Q. Horatius, S. 239.
10 NISBET; HUBBARD: A Commentary, S. 314.
11 Numberger teilt den Hymnus auch in vier Teile: Horaz, S. 200: „Die Ode umfaßt 2 Teile von je 4 Str.; die ersten
4 Str. stellen sozusagen die ‘Einführung’ zur hymnischen 2. Gedichthälfte dar. Die ‘Einführung’ ist in sich
wieder 2 mal 2 Str. abgeteilt [...]. Der eigentliche Hymnus auf Bacchus (v. 17-32) ist gleichfalls in 2 Strophendyaden
gegliedert“. Quinns Einteilung ist anders, Horace, S. 236: „Stanza 1, introductory; Stanza 2, bridge to
hymn; Stanzas 3-6, hymn; Stanza 7, lucid interval; Stanza 8, hymn concluded“. Auch nach Viktor Pöschl hat der
Hymnus vier Teile: Die Dionysosode des Horaz (c. 2, 19). – In: Hermes 101 (1973), S. 208-230, hier S. 223:
„Wir haben also einen klaren Aufbau: dreimal zwei Strophen, die miteinander kontrastieren“, d.h. Strophe 1 und
2, 3 und 4, 5 und 6; und der vierte Teil ist: Strophe 7 und 8.