Walter Moroder - Zeit Kunstverlag

zeichenhaften Existenzmotiv der Schwangeren bewahrt?
Vielleicht war es so. Vielleicht hat die Teilnahme an
dem lokalen Wettbewerb wie die Proustsche Madeleine
gewirkt, über deren Geschmack sich unwillkürlich die
ganze verlorene Zeit auftut.
Typus, Thema mit Variationen
Die »Schwangere« zeigt schon Merkmale des neuen
Figurentypus, den der Bildhauer in den nächsten Jahren
mit einer Sicherheit und einer Geradlinigkeit entwickeln
wird, als habe er von diesem Augenblick an gewusst,
was seine Sache wäre, worauf sein Werk hinausliefe,
was Weg und Ziel wären, Wunsch und Möglichkeit. Der
Körper der Figuren von delikater Konstitution, geborgen
in weicher, rundliniger Silhouette, Leib und Kleid ein
kompaktes Volumen, die Beine eng geschlossen, Füsse
parallel, Haare aus der Stirn gekämmt, hinter dem Kopf
verknotet, die Blickrichtung unbestimmt, eher ein Blick
ohne Richtung. So ist die Art. So ist sie im unteren Val
Gardena auf die Welt gekommen. Viel wird sich nicht
mehr ändern. Es wird Varianten geben und Modifikationen,
aber die Konstanz, mit der bei allen feinen Körperunterschieden
dann doch immer wieder ein bestimmter
Typus entsteht, deutet auf ein beherrschendes, nie ganz
bezwingbares Thema, das mit jeder neuen Figur aufs
neue herausfordert. Man könnte auch sagen, der Bildhauer
Walter Moroder arbeitet an seinen Figuren wie an
einer Figur. Wohl sind die Figuren irgendwann »fertig« im
bildhauerischen Sinne, aber ihre geheime Energie geben
sie immer weiter, und es ist wie Brückenbau von einer
Figur zur nächsten, zur Schwester, die nicht Zwillingsschwester
ist und doch zur gleichen Sippe gehört.
Die Sippe ist gross geworden, hundert Familienangehörige
sind es bald einmal. Ist es denkbar, dass eine – oder
einer? – doch mal aus der Art schlägt, dass die Figuren
älter werden, anders? Oder sind Zeit- und Alterslosigkeit
Festlegungen, die nur um den Preis der Familienzerstörung
zu ändern wären? Walter Moroder verweigert sich
nicht dem künstlerischen Experiment. Er hat durch-
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Ausdruck ist in diesem Werk Suche nach dem
Wahrheitspunkt, behutsame Näherung an einen
Grad höchster Intensität. «
aus Vorstellungen, Visionen, denkt über die markierten
Werkgrenzen hinaus. Unlängst hat er mit Bildplatten
experimentiert, bei denen die Figur mit Hammerschlägen
in den verleimten Bildgrund wie aus Rasterpunkten
zusammengesetzt erscheint, im Gespräch erzählt er von
Videoprojekten, und es gibt Versuche, die Galerie der Stehenden
um Liegende, Hockende, Kauernde zu erweitern.
Aber noch ist das Thema der weiblichen Figur, so wie es
der Künstler in den letzen zwölf Jahren entwickelt hat,
von seiner obsessiven Mitte nicht verdrängt, noch ist die
frei stehende Frauenfigur beherrschendes Motiv, gerade
weil ihr nur ganz feine Abweichungen von der festgelegten
Formel gestattet scheinen.
Vielleicht ist »Festlegung« nicht
das zutreffende Wort. Festlegungen
geschehen, wo Plan,
Absicht und Taktik ineinander
spielen. Bei Walter Moroder
fehlt gerade dies, die resolute
Kunstwerksentschlossenheit, die kämpferische Kunstwerksabsicht.
Es liegt über dem ganzen Werk eine träumerische
Abständigkeit, als sei nicht er, der Künstler,
der eigentliche Kunsttäter, das kunstvernünftig agierende
Subjekt, als sei er mehr noch erstaunter Beobachter
und erlebe seine Teilhabe am Wunder der Kunstentstehung
wie ein unverfügbar Eigenes. Schwer zu sagen,
was ihn zu der Figur ohne Herkunft und Voraussetzung
geführt hat. Eine glückliche Eingebung war die »Inkunabel«
in jedem Fall. Denn das Bild der Schwangeren ist
ein starkes Bild. Ein Bild für den Beginn und ein Bild für
das Rätsel des Beginns zugleich.
Man kann solche bildhauerischen Momente glücklicher
Form- und Inhaltskoinzidenz nicht wiederholen. Familie
wird ein Einzelstück bleiben. Die Lebens-Allegorie
müsste sich verbrauchen, würde sie in Serie gehen. Die
jungen Frauen, die der werdenden Mutter nachfolgen,
haben nichts mehr zu erzählen. Ganz ruhig, ohne jede
Kraftanstrengung tilgt der Künstler alles Gleichnishafte.
Und im selben Masse, in dem die Figuren nun ohne
Geschichte und ohne Geschichten auftreten, schliessen
sich auch ihre Konturen. Die Arme der Schwangeren
deuten in ihrem unterschiedlich schützenden Gestus
noch Bewegung an. Man wird gleichsam um die Figur
herum geführt. Profile, Vorderseite, Rückseite markieren
Erlebnisbereiche, die den Charakter des Motivs