Diplomarbeit - Laura Steiner – Design and Concept

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„Da die Herstellung sehr aufwändig war und es meist an Zeit mangelte, waren diese Gewebe
eher grob, die geschnittene Streifenbreite lag zwischen einem und vier Zentimetern. Haupt-
sächlich entstanden daraus Arbeitskleider, Unterwäsche oder Textilien für den Wohnraum.“
(Leitner, Papiertextilien, 24) „Gegen Ende der Edo-Periode verwebten die Samurai Streifen,
die meist nicht breiter als zwei Millimeter waren. Aus einem Blatt Papier im Format von 38
mal 53 cm wurden Garne von über 100 m Länge gewonnen. Wenn man diese feinen Ge-
spinnste verwebte, entstanden völlig neue Stoffqualitäten, deren Glanz und Geschmeidig-
keit den Körper auf eine noble Art verhüllten und nur mit edelster Seide vergleichbar wa-
ren. Weil die Herstellung eines einzigen Shifu-Kimonos mehrere Monate dauerte, waren
die Kleidungsstücke extrem kostbar und standen für schlichten, prunklosen Luxus.“ (Leit-
ner, Papiertextilien, ebd.) „Es hieß, man umhülle sich mit einem guten, göttlichen Geist, der
über die Kleidung Einfluss auf das Innere des Trägers nehmen würde. Die feinen Shifu-Ge-
wänder wurden deshalb fast ausschließlich für zeremonielle Zwecke verwendet.“ (Leitner,
Papiertextilien, ebd.) „Außerdem wird berichtet, dass die Samurai für die wenigen kriegeri-
schen Auseinandersetzungen der Edo-Zeit ihre Uniformen aus Shifu genäht haben sollen.
Darin seien erstaunliche Erfolge zu verbuchen gewesen, was auf die schützenden Kräfte des
Materials zurückgeführt wurde. Es hieß, die Schwerter der Gegner wären beim Attackie-
ren durch die Reibung mit dem Papier so schnell stumpf geworden, dass man darin jede
Schlacht zu gewinnen vermochte.“ (Leitner, Papiertextilien, 25)
„Um 1700 kamen Kleider aus feinsten Papiergeweben auch in Adelskreisen in Mode, für etwa
dreißig Jahre verdrängten sie sogar Seide als beliebtestes und teuerstes Material. ‚Wenn ei-
ner genug Seide getragen hat, wechselt er auf Papier‘, hieß eine japanische Redewendung
dieser Zeit.“ (Leitner, Papiertextilien, ebd.) „Binnen kurzer Zeit
wurden die Shifu-Stoffe der Adeligen so wie die Kamiko auf-
wändig verziert, gefüttert, bestickt oder mit Schablonen be-
malt.“ (Leitner, Papiertextilien, ebd.) Die Papierfäden wurden
„… wie Seide behandelt, mit denselben Färbemethoden gefärbt
und oft auf seidener Kette verwoben. Stücke von unnachahm-
licher Eleganz entstanden.“ (Berger, Textilforum, 16)
„Bauern und Samurai stellten ihre Papiergewebe für den Eigen-
gebrauch selbst her. Als aber auch die Adeligen das Material
für sich entdeckten, entstanden große Werkstätten, in denen
in einem arbeitsteiligen Verfahren die steigende Nachfrage
gedeckt wurde. In der zweiten Hälfte der Edo-Zeit wurde bei-
nahe in allen großen Papiermacherdörfern Japans Shifu her-
gestellt.“ (Leitner, Textilien, 25)
Die Nachwirkungen des einstmals verbreiteten Shifus
„Da die Produktion von Shifu […] durch die Shogune gefördert
wurde, erlebte es denselben Aufstieg wie Kamiko.“ (Berger,
Textilforum, 16) Mit Beginn der Industrialisierung Japans im
19. Jahrhundert wurde noch versucht, Shifu maschinell herzu-
stellen, was sich aber schon ab 1910 als unrentabel herausstell-
Shifu − Do it yourself!
Oben links:
Abb. 23: Ein im Zick-Zack gefalteter
Papierbogen wird bis ca. 1
cm vor der Faltkante alle 2-10 mm
eingeschnitten und anschließend
vorsichtig ausgefaltet.
Oben rechts:
Abb. 24: Befeuchten und über
Nacht in feuchte Tücher einschlagen,
um die Elastizität der Fasern
zu erhöhen.
Unten links:
Abb. 25: Rollen der feuchten
Papierstreifen auf einer griffigen
Unterlage, hier eine Bambusmatte.
Unten rechts:
Abb. 26: Vorgeformte Papierstreifen.
te, da der wesentlich billigere Import von Baumwolle und die zunehmende Bedeutung der
Kunstfaser zunahm. 1921 kam schlussendlich dieser Produktionsversuch vollends zum Still-
stand und das für die Shifu-Stoffe notwendige Papier wurde wegen nachlassender Nachfra-
ge nicht mehr hergestellt. (Vgl. Weber, Sprache, 164 / Leitner, Papiertextilien, 26)
„Erst durch die Gründung einer Industrie- und Handwerkskammer im Jahre 1940 wurde die
Shifu- und Kamiko-Verarbeitung wieder ins Leben gerufen. Es waren die Weberinnen, die
die Papiermacher zu motivieren vermochten, erneut das shifugami-Spezialpapier herzustel-
len, und das qualitativ hochstehende Papiergewebe zog für kurze Zeit die Bewunderung
der Fachleute auf sich. Der erhoffte finanzielle Gewinn blieb jedoch aus, und bereits sechs
Jahre später, in der schwierigen Nachkriegssituation, fand die ganze Renaissance dieses
Verfahrens mit wenigen Ausnahmen wieder ein klägliches Ende.“ (Weber, Sprache, ebd.)
„1955 wurden Shifu und Kamiko von der Regierung sogar mit dem prestigeträchtigen Titel
‚japanisches Kulturerbe‘ ausgezeichnet, und ihre Erhaltung wird seither staatlich gefördert.“
(Leitner, Papiertextilien, 26)
Herstellungsverfahren
Um den Papierbogen auch bei niedrigen Grammaturen maximale Reißfestigkeit zu gewäh-
ren, wird beim Schöpfvorgang darauf geachtet, dass das Sieb, suketa, nur in eine Richtung
bewegt wird, damit sich die Fasern parallel zur Längsseite ordnen. Auch die Lagerzeit spielt
eine wesentliche Rolle bei der Herstellung der Garne: Washi, das ein Jahr und mehr alt ist,
lässt sich besser rollen als ganz neues Papier. (Vgl. Weber, Sprache, 165)
Für die Herstellung von Shifu-
Garnen wird der Papierbogen
zwei Mal in „… der Längsrich-
tung gefaltet, wodurch vier Sek-
toren entstehen. Dabei ist dar-
auf zu achten, dass die Ränder
der Längskanten mindestens 1
cm vorstehen. Das Papier kann
zuvor auch im Kamiko-Verfahren
geknüllt werden, wodurch
es bereits etwas weicher wird.
Der gefaltete Papierbogen wird
auf einer Unterlage mit dem
Messer in schmale Streifen von
2, 3, 4 mm oder mehr geschnitten,
die kiru genannt werden.
Die Ränder werden dabei nicht
durchgeschnitten, nur so entsteht
aus dem Papierbogen ein
endloses Papierband. Der eingeschnittene
Papierbogen wird
mit Wasser besprüht und wäh-