Diplomarbeit - Laura Steiner – Design and Concept

53
Verpackung hatte früher noch keinen Bezug zum Inhalt der Packung, sondern schmückte
lediglich. Durch die Erfindung der Wellpappe, die 1871 in New York zum Patent angemeldet
wurde, änderte sich die Nutzbarkeit von Papier für Verpackungszwecke erheblich: Die stabi-
len Wellen schützen empfindliches Gut vor Stoß und fanden schnell große Verbreitung. Ein
weiterer Schritt ergab sich durch die erste Rundsiebkartonmaschine, die 1903 in Arnsberg
in Betrieb genommen wurde. Durch die industriell nun relativ günstige Verfügbarkeit von
Packmitteln, die in exakt gleichbleibender Aufmachung gestaltet wurden, erreichte die Ver-
packung neue Qualität und trug zur Produktdifferenzierung bei. Durch ihre unterschiedli-
che und jeweils typische Hülle wurden die Waren voneinander unterscheidbar, entstand der
ästhetische und gleichzeitig verführerische Charakter der Verpackung: der Reiz der Hülle.“
(Kohl, mehr, 194–196) Heutzutage werden unglaubliche Papiere für Verpackungen produ-
ziert, die mit den verschiedensten Materialien versetzt und kombiniert werden: Sei es in
Schlangenlederoptik, weich wie Plüsch, glänzend und funkelnd wie Plastik oder rustikal
und hart wie eine hauchdünne Scheibe Holz – in den Papiermachereien werden schon lange
keine Kosten und Mühen mehr gescheut, geschweige denn Grenzen gesetzt.
„Oft kommen heute auch so genannte Faserverbundstoffe oder ‚Non woven fabrics‘ zum
Einsatz, deren Technologie in den 1960er-Jahren entwickelt wurde. Darunter versteht man
ungewebte, synthetisch hergestellte Vliesstoffe, die gleichzeitig eine papierene und textile
Wirkung haben. Die Fasern werden mittels verschiedener Methoden in Wirrlage gebracht
und durch Verkleben, Verschmelzen und
Ähnliches zu einer Fläche verbunden. Bil-
lige Kleidung, Bettwäsche und Wohn-
raumaccessoires aus Vliesstoffen waren
in den 1960er- und 1970er-Jahren popu-
lär. Bis heute wird das Material als Ein-
lagestoff und aus hygienischen Gründen
in Krankenhäusern, Hotelbetrieben, wis-
senschaftlichen Laboratorien und beim
Militär eingesetzt. Für Theaterkostüme
und zu Dekorationszwecken werden ähn-
liche Materialien, so genannte Tyvek-Stof-
fe, die im vorherigen kurz vorgestellt wer-
den, verwendet, die in den letzten Jahren
wegen ihres papierenen Charakter auch
im Bereich der Alltagskleidung modern
wurden. Es schließt sich also der Kreis:
Einerseits wird Papier als Ersatzstoff für
Textilien verwendet, um den alltäglichen
Gebrauch zu vereinfachen, andererseits
imitiert man neuerdings aber auch be-
reits mit modernen Hightech-Materialien
das Aussehen des Papiers, um zeitgemä-
ße Inhalte zu transportieren – ein fortwäh-
rendes Wechselspiel.“ (Leitner, Papiertex-
tilien, 12)
Links
Abb. 64: Dieses Kleid entstand
im Auftrag von „The Sun“, einer
britischen Zeitung, und besteht
aus über 250 aus Zeitungspapier
gefalteten und zuammengenähten
Blumen. Die Kombination von
Falten und Bildern lässt eine hochwertige,
visuelle Textur entstehen.
Rachael Sleight, Großbritannien.
Rechts:
Abb. 65 und 66: Kostengünstiges
Hochzeitskleid aus Papier. Die
Braut kann aus verschiedenen
Röcken, Miedern und Blumenmustern
wählen. Das Kleid kommt
kurze Zeit später flach gefaltetet
per Post. Die Abfälle der ausgeschnittenen
Muster können sogar
als Konfetti verwendet werden.
Rachael Sleight, Großbritannien,
Rock und Blumen: Fabriano Spa
cartridge 120 g/m 2 , Mieder: Japan-
und Krepppapier.
Spricht man von „Mode aus Papier“, reagieren die Leute unwissend, erstaunt und fasziniert
zugleich. „Wie soll das denn funktionieren?“, wird gefragt. Doch trotz dieses allgemeinen
Unwissens und der anfangs eher erfolglosen Suche nach Informationen und Anwendungen,
wird man schlussendlich fündig: Zahlreiche Künstler, Designer, Modeschöpfer, Papierlieb-
haber und Neugierige beschäftigen sich schon seit langer Zeit mit dem Werkstoff Papier als
Ersatzstoff für Textilien. ‚Papier ist dankbar‘, heißt es und so wird probiert und experimen-
tiert, gefaltet, geknittert und wieder glatt gestrichen, geschnitten, gerissen, geklebt, bemalt,
geprägt, gestanzt und in neue Formen gebracht. „Das Manipulieren mit Papier ist anregend,
weil seine Eigenschaften beim Umformen nicht verloren gehen.“ (Özay, Textilforum, 37)
Daraus entstehen künstlerische Meisterwerke, wie die von Isabelle de Borchgrave und Rita
Brown, die Stücke aus der Modegeschichte mit Hilfe von Papier rekreieren. Humorvolle,
dreidimensionale Collagenkleidung, wie die von Charlie Thomas, ein sagenhaftes, individuell
zusammenstellbares Hochzeitskleid, wie das von Rachael Sleight. Das „Project Papermoon“,
bei dem Ann Schmidt-Christensen und Grethe Wittrock mit Papiergarnen in Kombination
mit anderen textilen Materialien experimentieren, um daraus gewebte tragbare
Mode zu entwickeln.
Um den Rahmen nicht zu sprengen, werden im folgenden Kapitel nur ein paar der beeindrucktesten
Beispiele vorgestellt.
3.2 Mode aus Papier −
Die Designer von heute