Neue - Gymnasium Eppendorf

9 2007 45
lich sympathische Figur im
Film.
Natürlich sind die
Spezialeffekte für die
damalige Zeit genial,
allerdings ist das nicht das
einzige, was King Kong und
die weiße Frau auszeichnet.
Auch die Story, die Schau -
spieler und die Soundkulisse
sind sehr gut gut. Ich will
mich aber auf die Effekte
konzentrieren. Um Kong und
die Dinosaurier zu animieren,
hatten sie damals natürlich
keine Computer, sondern
benutzten die sogenannte
Stop-Motion Technologie.
Die Stop-Motion-Tech -
nologie wurde Anfang
des 20. Jahrhunderts
erfunden und hauptsächlich
für Zeichentrickfilme benutzt.
Dabei wird eine Pup pe kurz
gefilmt, danach verändert
man die Position bzw.
Haltung etwas und filmt sie
wieder. So entsteht der
Eindruck, die Puppe bewege
sich. Willis O’Brian und Ray
Harryhousen, die für Kong
alle Monster animiert haben,
benutzten diese Technik auch
in ihren späteren Filmen sehr
oft. Stop-Motion wurde noch
in den 80er Jahren benutzt,
z.B. in der Star Wars Trilogie.
Am 6. September 2004
fiel die erste Klappe für
King Kong. In den
nächsten 7 Monaten filmte
Peter Jackson zusammen mit
seiner Crew den teuersten
Film, der je gemacht wurde.
Über 200 Millionen Dollar
verpulverte Jackson, wobei er
das Budget um ca. 30
Millionen Dollar überzog und
selber in die Tasche greifen
musste um den Streifen zu
produzieren. Die Hauptrollen
spielten in diesem Fall Naomi
Watts als Ann, Oscar-
Gewinner Adrien Brody als
Jack Driscoll und Jack Black
als Carl Denham. Wie der
Originalfilm, glänzt auch das
Remake von King Kong mit
hervorragenden
Spezialeffekten, die, wie
schon bei Der Herr der
Ringe, Richard Taylor, Leiter
von Weta Workschop, den
Oscar sicherten. Wie sie die
verschiedenen
Schauplätze und natürlich
auch Kong auf den
Bildschirm gebracht
haben, will ich erklären.
Wie schon gesagt
ist die Venture
das Boot, das
Carl Denham und seine
Mannschaft nach Skull
Island bringen. Fürs
Remake bentzte man
vier verschiedene
Ventures. Ein echtes
Schiff, ein Modell und
zwei, die an Land
gebaut wurden. Peter
Jacksonwollte nämlich
so viel wie möglich an
Land filmen, weil er auf
See sehr schnell krank wird.
Dies bedeutet aber natürlich
auch, dass man kein Meer im
Hintergrund sehen kann.
Dass dies nicht der Fall ist,
hat man hinter dem Schiff ein
sogenanntes Bluescreen auf
gestellt. Auf diesem
Bluescreen kann man dann
per Computer einen beliebigen
Hintergrund einfügen.
Das Modell benutzte man für
alle Szenen, die zu gefährlich
gewesen wären, hätte man
es mit einem echten Schiff
und mit Schauspielern drehen
wollen. Man hat dann
wieder mit Bluescreen den
Hintergrund und das Meer
eingefügt.
Peter Jackson hatte eine
sehr spezielle
Vorstellung, wie Skull
Island auszusehen habe.
Dabei wusste er aber auch,
er werde nie ein Wald oder
ein Jungle finden der genau
so ist. Deshalb hat er im
Gegensatz zu Der Herr der
Ringe fast alle Szenen im
Studio gedreht und nicht in
der Natur. Dies hatte den
Vorteil, dass er das gesamte
Bild selber gestalten konnte.
Meistens hat man also ein
relativ kleines Set gebaut
und dann den Rest wie schon
bei der Venture mit Blue -
screens und Computern ge -
macht. Manchmal hat man
auch ein Modell in das Bild
eingefügt, wie bei der Mauer
zu sehen.
Man hat die Idee, im
echten New York zu
drehen sehr schnell
verworfen, weil sich die Stadt
in den letzten 70 Jahren
natürlich extrem verändert
hat. Deshalb hat man New
York ganz am Computer ent-