Januar 2013 - Theater St. Gallen

Festspieldetail 1°
Atillas verstopfter Gehörgang
Attila rüstet sich zum Angriff
auf St.Gallen. Zu sehen ist
noch nichts, aber was ist zu
hören? Welche Tonart
begleitet ihn?
Fagotte und Violoncelli entwickeln über zwei
Takte ein Motiv, das an eine Fahne erinnert,
die sich in einem kräftigen Windstoss aufbauscht,
dann aber in sich zusammensackt
und leblos an der Fahnenstange hängen
bleibt, als hätten ihr die kriegerischen Umstände
die letzten Lebensfunken ausgetrieben.
Die c-moll-Tonart, in die Giuseppe Verdi
seine Oper in den ersten Takten einfärbt,
wird seit der fünften Sinfonie von Beethoven
mit etwas Tragischem und Schicksalhaftem
in Verbindung gebracht.
Zu dieser Serie
Auf dem St.Galler Klosterhof breitet
sich ab Juni ein Schlachtfeld aus. Im
Krieg zwischen Hunnen und Römern
ging einiges zu Bruch, es gelang uns
aber, mehrere Artefakte für Sie zu
retten. Bis zum Sommer präsentieren
wir in jeder Terzett-Ausgabe ein Fundstück,
das Sie in der einen oder anderen
Form in den Opern-, Tanz- und
Konzertaufführungen wiederentdecken
werden.
Weitere Informationen finden Sie unter:
www.stgaller-festspiele.ch.
Dem Verhängnis, das sich hier im Largo-
Tempo und mit der Vortragsangabe «sottovoce»
(mit gedämp�er Stimme, nicht voll
ausgesungen) ankündigt, entgeht in der
Oper keine der Figuren, am wenigsten der
titelgebende Hunnenkönig selber. Als hätte
sich die Düsternis über dem in dumpfen Orchesterfarben
gezeichneten Schlachtfeld verzogen,
begrei� Attila schliesslich, dass er
wegen jener Frau verblutet, für die sein Herz
einst schlug. Das Licht der Erkenntnis fängt
Verdi in B-Dur ein, einer Tonart, die an dieser
Stelle anzeigt, dass seit dem c-moll-Vorspiel
einiges passiert ist. Hätte er die Fahnen
und Pfeilbogen zuhause lassen sollen? Lohnte
sich die Liebe? Unterscheidet sich hunnisches
und römisches Blut? – Diese Fragen
mögen dem Feldherrn aus dem Osten in seinen
letzten Sekunden durch den Kopf gegangen
sein. Dadurch dass das Preludio zu Attila
– ebenso wie übrigens das Rigoletto-Vorspiel
– in der tragischen Tonart par excellence
steht, in c-Moll, wird die Bedeutung dieser
Oper als die Tragödie eines aussergewöhnlichen
Charakters unterstrichen, der seiner
Leidenscha� unterliegen MUSS.
In den gedämp�en, an zagha� wehende
Fahnen erinnernden Einstiegstakten klingt
Attilas Schwäche an, die Zeichen der Zeit
nicht erkannt zu haben. Hätte er genau hingehört,
würde ihm das c-moll all dies verraten
haben. Für uns hingegen ist Attilas unterentwickeltes
Musikgehör ein Glück, weil er
entgegen der Zeichen den Kampf mit den
Römern wagt und wir die Grossen gerne
sterben sehen! (sh)
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